电影的原样，老老实实讲一个故事，不畏惧情感的爆发，坦然面对远观或端详。让我想到夏布洛尔的LeBeauSerge。

换个名字可以叫《这狗日的看脸的世界！》脸/眼/手是三个至关重要的元素导演花了大功夫拖延了脸与（既是观众的也是角色的）眼的交流女主一直到快进的日记段落结束长大成人才第一次露脸（呼应的段落是成年儿子在教堂与成年女主的相遇）揭露强调的不光是女主的脸是故事矛盾的核心更是让人理解脸的不可缺席（与脸盲的危害？）第二次重要的拖延是治好眼睛那段我们看到了儿子但女主看到的呢？通过延长两人的沉默精妙地处理了女主对（男主）人和（儿子）脸的混淆。最末刚从水里救上来的（已死？）女主睁着眼睛和男主的手-眼形成有趣的映照/儿子弹管风琴一段镜头蛮妙：弹琴的手、身边女人的眼、接鼓传花式的右摇连续的注目直到左摇回到男主的脸、手、脚堪比盲人手摸的视角。另外田园在电影改编的视觉呈现上采取了雪原白色成为重要意象。日记书写镜

“惟有园当中那棵树上的果子，你不能吃，也不能摸，免得你死。…因为神知道，你吃的日子眼睛就明亮了。…你本是尘土，仍要归于尘土。”——《圣经•创世纪》

布朗夏演得真好，牧师的角色后面刻画得越发极端，想为他这种极度自私的行为找一点同情的借口都找不到

法国老电影真有味。牧师出于怜悯收留盲女但却转为私心欲占为已有。盲女和儿子真可是一见钟情。最美的是盲女的眼睛。只有死能帮她解脱痛苦。

“你们若瞎了眼，便没了有罪”；在原著中宗教有着强大而神秘的影响力，在影片里几乎消失，流俗为一个寻常猎奇故事；牧师被刻画得好虚伪可厌，女主的线条过于硬朗。

这个电影的后半段真是场场戏精彩，连盲女复明这种几十年来已经拍滥到不行的戏，它还能呈现得依旧新鲜，相比起来前半段就是黯然失色的童话故事一般浅显，这组夫妻关系做得很好，尤其后段盲女显然拿到重场戏的情况下，妻子的角色还被表现了很多，这一点是原著文本所提供的深度和广度，这部写人性的电影很厉害，它具备了很好的“阅读感”，不仅仅可以被观看，而是可以被查阅被挖掘。

光本是佳美的，眼见日光也是可悦的。人活多年，就当快乐多年。然而也当想到黑暗的日子，因为这日子必多，所要来的都是虚空。

http://f.xunlei.com/88036372/file/d8cd9d20-0abb-45c5-b472-43176f0687e3

前面的镜头稍微有点乏味，但后面几个镜头升华了电影。看豆瓣的词条才发现编剧是安德烈纪德，《窄门》读了一半没有读完。据说《窄门》和电影《田园交响曲》都是前半部分节奏缓慢，后半部分非常精彩。电影讲述了一个深刻的故事，爱情是什么？

我们在孤独的想象中自我欺骗，被爱刺痛、抛弃、缠绕。厌恶牧师的情绪是如此的明显、刻意以至于几乎扭曲的程度，自私虚伪愚蠢，相较于对纯粹的坏人而言，对伪装成好人样式的坏人，不知为何总是会引起我更多的反感。善意也变得不真实了，牧师把小盲女带回家的那一天，以此以后的悉心的照料，日复一日的付出铸造的救赎之塔在牧师爱上盲女的一瞬间便毁灭崩塌。一切就好像一场彻头彻尾的骗局一般，愤怒的情绪总是愿意把境况模糊化，只看见自己愿意看见的，对于别的什么，视而不见似乎也只是一件再自然不过的事了。当有一天，不得不看见的时候，巨塔的灰也能把灵魂穿透，只因虚伪的躯体不堪一击。

令人叹服的神作，女演员赋予了这部影片全部的灵魂。美丽本身就是一种诱惑，肉体的欲望是一种罪恶，关于爱的信仰可以净化这种罪恶，但是它不存在，因此只剩下决绝的死亡。极度悲观绝望的一部关于宗教的电影。

战后文学改编电影精彩代表，意图突破好莱坞商业围堵的策略尝试，以“优质”电影应对“批量”电影。原著印记过深导致改编并不轻松，但导演依旧在纪德有关情欲和反教权的道德议题中延展出属于自己的东西，其来源正是被特吕弗称为“法国电影的某种倾向”与“爸爸电影”代指的“古板陈旧”的电影技法，是标准制片厂制下，规整适宜的技术形式与情节走向，但这些“老套”的技术在本部有关家庭内部、父子二人对养女的情欲设定下，却反差出一种惊悚的恐怖感，这是人物舞台腔调一本正经下的人性不可想，是看似彬彬有礼，借由宗教遮掩，实则满满占据内心想法的衣冠禽兽表达，是突破家庭防线与伦理道德的侵犯，所以，越是规范整齐的表象下，越有不可直接释放的压迫情绪。十年后，新浪潮一代登临影坛，一扫这种端庄写法，给足了释放情绪处，但压迫的展现却渐渐消退。

开场和结尾，牧师的欲望太暴露：借拯救的名义让自己麻醉、堕落

今天看的又一部成功的名著改编电影，对人性的复杂与阴暗刻画得极为细腻，女主角的表演出神入化，让人感同身受。真正的爱是懂得分寸感和适时的放手，而不是一昧的占有。牧师的爱既让女主角看到生活的希望，又把女主角的未来亲手扼杀。

摄影很美，配乐好听，故事很古典，爱情离不开善意的偏见，主角离不开可控的疾病。

她为自己的恐惧而感到羞愧，她把自己隐藏起来了，但一个盲人永远都不可能把自己隐藏起来。每个人赤裸裸的眼神扫射真的很窒息，也幸亏她看不见。盲人看得见的那一天，就是扔掉拐杖的时候。牧师看到她看到他的苍老丑陋，举起双手示意大家停止唱赞歌，就像投降（与喜宴同样的处理），她看见了，他却闭上眼睛祷告，每个人看起来体面却虚伪得毛骨悚然，忍不住找来原著看下。（雅克也太像多兰了吧，这才是戛纳的水准啊！）结尾呼应开头的从窗户出门，不同的是，开头是童趣，结尾是觅死。最后一句台词够狠：别再看着我。

所谓优质，多是靠些精品文学作保底线。导演能力不出众的话，只能看剧作了。｜定型悲剧女性

礼包5lbey27yqmd9

片名pastoral兼有“田园的”与“牧师的”的意思，够怪的。现在看来，这戏剧腔让人难受。尽管情节足够跌宕与讽刺。印象最深、最电影化的段落是雅克弹管风琴一段，从拍手的机位高度下降到拍脚，双脚在弹低音部分，感觉很美妙。

• 查看详情