低配易懂的《大空头》。其实经济危机的电影可以有很多术语，但是多线倒计时的，节奏真的很重要。韩国还是容易走上人心那套，反而影响节奏和情绪。#刘亚仁太可爱了！女主长得太像杨幂了！

有很多公民和社会和国家之间关系的启蒙是由观看韩国电影之后获得的，这部也是其中之一。电影并没告知你具体该怎么做，只是在警醒你。

最大的疑问，作为妹妹的时贤，既然预测到了国家的经济即将面临巨大的困难，为什么不在适当的时间提醒一下小企业主自己的亲哥？国家和亲情一个都不能抛弃才是人之常情啊！

秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。

商業片中的驚喜。套路和煽情容易遭詬病，台詞人物關注“女性”也令人懷疑是否在迎合當下韓國女性主義風潮（即便如此也無可反駁，你不得不承認它是成功且有效的，放在韓影座標中金惠秀無論演技或英文台詞均是上上級）。人物過於典型沒有什麼出彩除了劉亞仁，這種內容最擔心收尾，還好沒有失望。21年前韓國金融危機與我並無關係，所以出了劇場苦悶很久為何我覺得它不夠好卻依然有被重擊到。格局到最後才顯現，出色之處在於它連接到當下，點出“為何韓國社會是今天這般模樣”。還清貸款的01年官方稱“告別了IMF時代”，但真的走出去了嗎？IMF時代究竟是過去式，還是進行時？當利己主義成為一項生存法則，你會成為劉亞仁、許峻豪還是某場葬禮上的遺像？“別信別人，只信自己”，走出影院，我立即打開手機卸載了tinder。1203메가박스신촌

金融版的《真哥斯拉》。對菁英主義（Elitism）止不住的表貶實揚：一方面刻劃寡頭財閥與高端投機客的吃相「下流」，另一方面作為對立道德面的「上流」卻又並非受害者自己（大眾），而是另一批良心自發的金融菁英。此倆方所處的辯台被西裝、紙張與百葉窗給隔離，而室外的一切普羅則顯得是如此從眾、鄉憨、狼狽，以至於國家本該是他們的同義辭，卻只能被動接受國恥日的降生－－韓影慣來的說教，在這種氛圍之下極其難得（歪打正著？）的跳脫陋習，綻放出了電影作為大眾載體的、恰到好處的警世之意。

从业金融近30年，历经多少前所未有的经济节点，只有这部电影把那些内在拍出来了，精彩，这个编剧不是一般的专业。

投胎东亚三国中日韩，生命开启hard模式，说多了都是泪。

2019，伟大的衰退...

今天一上映就和韩国朋友约着去看了。最爱的刘亚仁和柳德焕同框真的太令人惊喜，影片出现的演员基本都是演技保障的熟面孔，诠释得还是很精彩。说到剧情（因为涉及到的金融术语还是挺多，我光靠听也还是不能100%理解）总的来说，令我印象最深刻的还是那句“危机在反复”的台词

可以說是警世電影。1997亞洲金融風暴，導致韓國破產，IMF入韓的始末。由三線匯集，後知後覺又急於掩蓋的政府。提早察知而豪賭一把的投機客。相信整體塑造出的"一切都會越來越好"的平民(在媒體一片欣欣向榮的氣氛中，85%認為自己是中產階級)且不能叫"過去了的事情"，而是連續的。20年後的現在，正是當年所塑成。犧牲大量中小企業與勞工權益，扶植財閥，造成經濟由其壟斷。小民的生存更加緊縮競爭。片中劉亞仁角色雖趁勢爆富。但其實還可恨不過與大企業暗通款曲的高官阿。他們藉此掠取的利益可比劉等人多上太多了

看完最直接的感受：owearereallyinthetotalanimalsoupoftime.本能会将这部和大空头比对。大空头按角色职能划分群像线索，人物推动情节，粗描底层遭遇，重在事件本身，警示意味浓；这部按阶级划分群像，在既定历史故事框架内填塞理想化的标志性角色，剧情自行“发生”，与角色有隔阂感，及这部细写国民遭遇和伤痕，斥责zf的无知与无能，说教感重。前者成熟流畅，后者有缺陷也有棱角。危机爆发前三条线的剪辑汇合很漂亮，可惜之后三线有些失衡，且最为刻板脸谱的政府戏最多。顺便很喜欢这部的声音处理：开场硬币掉落声，自杀时门上画板被风轻叩。自杀那段拍得平实真诚，如同许峻豪的表演，深得我心。刘亚仁极为亮眼，几个眼神把着墨不多的角色及其代表的阶层都立了起来，让电影立体许多。

剧本中的亮点还是很多的，比如最大程度弱化了金融危机所涉及的专业领域更专注于人物塑造以及矛盾的建立，但是故事的线索太多以至于整个结构都很跨，节奏感和氛围营造都不大好，而导演在视觉格局的把握显然有些太畏首畏尾了，显得有些小气，既然叫《国家破产之日》，好歹多一点社会环境的描写呀，90%时间都是内景戏，怎么可以让人感受到金融危机的压迫感呢？

郑老板的啤酒，吊死鬼的房子，摔坏的钟，无知无能国难财，西西弗斯经济危机；虽然煽情大于内容，却依旧良心之作吧

终于多了一部能让我今年凑齐前五

己亥1.刘亚仁呐，就是《飘》里面的白瑞德，骂着自己同胞这些蠢蛋，坐在他们的无知愚蠢上赚钱，最后却难免为自己是这些蠢蛋的自家人而心伤。瑞德把斯嘉丽送上逃难的马车，自己骂着自己“这该死的南方人的血”，跑进了炮兵团在最后一战补上自己的炮弹，相比之下，亚仁这个形象更单薄一些，导演只是让他在凄凉的街道上荒诞的笑笑，其他的就都推给观众自己填补了。所以这个电影还是停留在讲故事的层面上，做一个简单的单方面的指责者和揭露者，相比其他韩国的好电影，还差一点水准。所以这么好的一众演员，总觉得他们似乎使不上劲，有更深的，没说出来，有更高的，没表达好。

又是中国拍不出来的电影，抨击了政府在预判经济形势、应对金融危机上的无知和无能。刘亚仁这个通过做空韩国经济改变命运的角色很像《大空头》里的那个金融奇才，而更多的是在金融风暴中被碾压的民众。20年前IMF管控下的韩国，消费降级，失业率大幅上升，大量中小企业倒闭，这不正是我们正在经历的吗？与IMF谈判的几场戏拍得很好，没想到金惠秀不仅胸大，英语也说得这么棒。

仔细回想下，上一次韩国主流商业片实现精英化是什么时候？当放低身段煽动观者情绪成为惯常手段，我们看到的大概也只是一部部更为精致的无产阶级样板戏吧，于此前提下再去比较高低，除了先决条件所赋予的胆量外，似乎也没有其他的分别了。

都应该看看国家危机之前权贵们的丑态，历史总是惊人的相似。“这个国家没有管理危机的能力！无能！无知！”

成果比期待值略低，剧本高开低走，前面三条线交叉进行太惊艳了导致后面没收好尾比上不足比下有余使影片有些“泯然众人矣”。女权问题也不时在影片中提及，与其说在经济权力主题里嵌入女权诉求，不如说借职场语境的女性主义实现了更具层次的表达。就本题材的韩国电影来说完成度已经不错了，归功于每一个演员炉火纯青的演技。我找不到词来夸金惠秀了，看得出来做足了前期准备，包括经济术语、英语口音和每一个细节的处理可以看到作为一个女演员在男性主导的韩影市场里的广度和深度。刘亚仁也是一如既往的好，戏份不算多但也足够吸睛。遗憾就是剧本配不上这么多好演员精彩的表演。

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