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  • 我们在黑夜的海上(2022)全集观看
  • 我们在黑夜的海上(2022)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电影
    导演:
    陈思毅
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    一位行医30年的县城女医生在临近退休之际意外地转换了身份,变成了一位乳腺癌病人。而她26岁的女儿——一位纪录片导演——像是出于本能一样地拿起了相机,记录下了母亲治疗的点滴。   女儿用镜头小心窥探着母亲理性背后的柔软、坚强背后的恐惧。一位医生生病之后,是否真的能像他们教导病人一样理性面对生死呢?而这所谓的理性背后又藏着什么代价呢?   这一对人生观、价值观都深深被医院文化所影响的母女,在治疗的旅程中,重新学习着什么是治疗,什么是共情,什么是脆弱,什么是坚强。她们也在想,要去体会人世间最深的爱,是不是必须去面对我们内心最原初和最深层的恐惧呢?...

3.1#IDFA2022#

剪得很流畅,一些早期家庭影像丰富了内容,也记录到一些医院的影像。感觉讲给母亲这种方式不太适合纪录片,母女之间爱很浓,其他方面没有描写。

+

#IDFA2022

素材很好也很真情流露。是母女和中式家庭也是独生子女时代的写照。essayfilm。原本医患关系的素材只是起点,但希望未来能有这样的片子。最后情绪有些过于反复,把控力有待加强

idfa:太拧巴了…有很多东西没有挖出来了,而本身探讨的话题太浮于表面。纪录片时长不足以支撑想表达的体量:母女/生死/医生现状。

#idfa2022今年年中经常出入医院,这两年家里陆续有人接连去世。母亲的角色,医生的角色,生命,死亡,能在这个片子中找到很多共鸣和共同点。连着黄树立的一起看就是从头哭到尾…母亲就算是患癌症,想的也是这个癌会不会遗传给女儿;母亲就算是患癌症,也能照顾到身边的人,也能带着病痛的身体,去关心女儿的情绪,外婆的身体,妹妹的身体,给他人提供支持,这种韧性,让我想起我的母亲,在她身上也能看到。虽然是私人影像,但这绝对不局限在个体经验,这可能代表了中国部分家庭的集体体验。(这两部电影让我想把中国的essayfilm作为thesis的选题了)

好学生命题作文,但作为私影像来看非常失败。影像的选择上大多很糊弄、没有挖掘出那些更隐秘和血淋淋的部分、也没有表现出导演试图呈现的母亲斗病前后的变化—或许是因为母女关系太过和谐、或许是因为拍摄对象本身太过强势,但归根到底并没有非说不可的东西不是吗?意图探讨医生职业中涵盖的社会冲突的部分更是过于表面,且后半段走向分分钟可以上央视人物纪录片的水平。

biff#15母亲肿瘤治疗过程像是关于生死议题的论文电影

自白和影像素材贴合度高,桌面上活鱼鱼嘴翕动的画面很有记忆点,进入中段关于医患关系的叙述略显涣散,在日记体纪录片范畴中,制作已经算是比较成熟的了

一封写给母亲的情书,看哭了很多次。10.9首映的第二天是导演母亲的生日,最后所有观众一起唱生日歌的画面无比动人。导演说很高兴能看到这里有很多女孩子,以后也想继续为women发声,狠狠期待后续作品了ovo

私人影像还是需要有检视自我和家人关系的勇气。

把电影拍成了诗歌

比较私人化的影像,作者探讨了爱与死亡,是一部质朴真诚的作品。

@IDFA2022

私影像本身在情感以及观看角度无疑是有极大优势的,但要处理更复杂的议题是显露出一种横陈全片的无力感。

同willyoulookatme一同展映,水平明显缺少电影感,但母亲的生命力让人赞赏

感觉没平衡好私人性和公共性,两个部分都比较不痛不痒,有些可惜

作为有类似经历的我,最大的感动是导演非常有勇气地记录下了这段经历,我们从来没有那么努力地去了解自己的父母。而这部片鼓励了我,可以去寻求一些答案。摄影音乐都很棒,和母女两性格有天然的契合。

@IDFA2022

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    主演:
    类型:
    音乐
    地区:
    暂无
    评分:
    6
    简介:
    《二十不惑2》确实比第一部精彩的多,人生多的是遗憾但日子还在往前走。最戳心的梁爽与赵优秀海边分手,“我不是不爱你了只是我们不适合在一起了”。周寻离开3年,姜小果一直按照周寻的工作方式内卷,只为在深圳给自己和妈妈买套房,高压之下遇到了齐颂,两人一起努力互相成就,齐颂带给姜小果反职场PUA的勇气,毅然决然的从蓝禾辞职加入齐颂的工作室中,那段酒桌上怼克里斯反PUA的演技炸裂。段振宇回来交了新女友终于放下了姜小果,周寻回来的太晚,工作对他太重要了终究让自己错过了姜小果,是遗憾也是自己选择的路...
    评论:
    眼下这个环境,不求突破,就按这个套路拍就很满意了
    我一直觉得这个系列的群像和人物支线都写得挺好的,台词和场景细节分明体现着编剧对目标类人物的洞察力(这也是我不解第一季的大学生活戏被众多迈入社会多年的人诟病的原因),多人物故事工作量大了些,尤其在主线人物进入社会后更甚,包括对直播带货MCN机构市场、金融投资竞标、娱乐经纪公司、网文太太一类等年轻视角的观察写作还是比较贴近现实,联合编剧的话那就刚好;考虑到戏剧冲突的同时也穿插进了合理化的生活流,尤其作为受众群体定位在年轻观众市场的剧就更要紧随时代的风向标,同步更新迭代的大环境,偏职场、合租方面的戏还是较好地脱离了一成不变的模版思路;较大的遗憾依旧是没能将“疫情”这项重要元素生活化进故事;目前看了4集,叙事方式还算稳,节奏把控也还可以,表演没太大问题。第三季见。(2022.9.14)

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