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  • 悄无声息 - 我们惧怕什么 Was wir fuerchten(2023)全集观看
  • 悄无声息 - 我们惧怕什么 Was wir fuerchten(2023)

    标签:
    剧情 / 悬疑 / 恐怖
    类型:
    电视剧
    导演:
    Daniel Rübesam
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    17 岁的Lisa (Mina-Giselle Rüffer饰)近来饱受惊恐发作的煎熬, 母亲Franka (玛丽·洛伊恩贝格尔饰) 带她搬到了黑森林(德国森林山脉)的一个田园小镇, 希望这样有助于女儿休养。正值小镇为高中枪击事件举办一周年缅怀纪念会时,灾难的降临使得恐怖再次席卷了小镇。Lisa的妈妈, 新任警察局长Franka因调查将自己置于巨大危险中, 而Lisa则被来自冥界的鬼魂纠缠……...

挺切题的,不论是对于性取向还是别的事物,人们害怕的往往是恐惧本身,源自狭隘与无知的恐惧。Lisa和Simon的故事线从不同时空交汇到一起时我一个激灵,Simon妈妈打包好行李走出房门,镜头稍稍左移窗外是Lisa和大卫正靠近房子。妈妈和女儿的人物塑造不错,除此之外,剧情平平,最后一集很偷懒,演技也平平,演员可能努力了,但确实对复杂情绪的驾驭还是差点意思。

难懂😯

看到最后治好了我的恐跳脸症可怜的Simon555555双线交汇的时候很爽很爽。。意外的Leon演技不错说不上是鬼更恐怖还是人心更恐怖

Paul的演技更好了,看得我好痛心。

完全冲着Mina-Giselle看的期待妹子主演新剧啊啊

还是很悬疑的,真相既意外又现实。

更新,看完全部了,呜呜呜,我的西蒙小可怜,我以为妈妈救到你了,结果竟然是这样,哭死我了,哇哇哇。第四集小屋里小鸟骨骸和第五集小屋里小鸟尸体,第五集里西蒙妈妈离家镜头从门到窗,之后的镜头是丽莎进门从窗到门,再到丽莎看到西蒙和里昂的合照和日记。丽莎和西蒙的世界就这样交集了,鸡皮疙瘩都起来了好吗?我的眼泪啊,我的西蒙啊,呜呜呜呜该死的性向扭转治疗,啊啊啊啊,害了多少人和家庭刚看了三集,MD,吓死我了,跟着女主丽莎的视角一定要时刻准备被吓。我还是中午大太阳时看的,吓到我好几次。要知道我是为了莎沙小可爱来的啊,谁知道这么恐怖吓人

Leon他爸从一开始我就觉得恶心吐了,崆峒顺直死了。剧情好评,好久没有看过这么爽的剧情了。中间有些jumpscare确实吓到我了,爽。几位小演员都演的很好,新生代未来可期。

剧情逻辑太缜密,立意也很好,只能说不愧是德国人…

年幼的小鹿在经历重创后终是死在了枪口之下。看到Ep5开始起鸡皮疙瘩……两条故事线在结尾巧妙交汇,真相大白。惊悚元素的设置较为适中,制片也说主题不仅在于“恐惧”,也借剧反映德国仍存在的同性转变治疗,总体来说值得一看。Paul的演技进步不少。

看到Simon死了心好痛,最后非常希望Leon把枪对准自己射击、给他爱男爹永生永世的打击、但也不太可能,他太软弱了

怕的不是那些虚无缥缈,怕的是他们背后的故事

看到ep5结尾之后情感像潮水一样涌来,所有信息堆积在一起挤压心脏的感觉,因为基本理清信息之后看的ep6反而觉得一切都在预料之中而感受到的感情浓度下降了。但是看到Simon坐在车里绝望的声嘶力竭,依旧在为他的痛苦而痛苦。p.s.配乐好听捏

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    主演:
    类型:
    爱情
    地区:
    暂无
    评分:
    3
    简介:
    七月惨案后的片荒,突如其来的一个重温。要是雍正年间有〇〇联播,一定得请二月河老师来做编导(二月河老师:不敢当),各种「四阿哥来当下一任皇帝,猴不猴啊」。有些情节/道具固然瞎污搞,也能以时代局限理解。全剧最了不起的一段我选王师傅之死,厉害厉害(真诚鼓掌...
    评论:
    康熙死之前的夺嫡拍得很精彩,焦晃的康熙大帝简直演得出神入化,甩陈道明那矫情的演技三千条街,徐敏把窝囊太子也演得极好,上至皇子下至小吏全员几乎没有扯后腿的。故事性与政治性、智商全都在线,太难得了,比那个什么鬼康熙王朝强了一万倍(少年天子因为是刘恒的编剧,其实是个异数)。但到雍正上位后,为了强调他的正统性又开始糟蹋对手,为此不惜牺牲八、九、十、十四爷(历史上人家早就被雍正圈禁了好吗)“一切都是你们逼的我”。其实雍正真人的性格多有意思啊。要我说,就是非正统又怎样?夺位又怎样?皇位不过是治国者的资格而已,雍正的能力和雄心已经赋予了他这一资格。从这个框架下去看,本来是《君主论》,活活拍成了圣人出黄河清。PS. 这里男女感情戏莫名其妙到极点,还不如不拍,皇上拉着乔引娣小手的部分我看得骇笑
    作为豆瓣上常年霸榜电视剧排名前几名的名剧,可能是第一次把帝王从神坛拉下来将其变成凡人,于是我们看到了一个暴怒的胤禛,忧郁的胤禛,多疑的胤禛,一生都伴随着猜忌的胤禛,没有功过是非的议论,只有患得患失的愁闷。虽然努力逃离戏说的范畴,但仍然是用野史堆砌的宫闱秘史,同时也很难想象一位著名女导演,对女性角色的刻画如此片面和肤浅,而多年后的一部《甄嬛传》则又完全颠倒了过来,相隔十余年的两个雍正故事,几乎可以看做雍正朝的一体两面。

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