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好看的短剧 >电影>一年之冬 Im Winter ein Jahr(2008)HD

  • 一年之冬 Im Winter ein Jahr(2008)全集观看

  • 一年之冬 Im Winter ein Jahr(2008)

    标签：
    剧情
    类型：
    电影
    导演：
    卡罗莉内·林克
    主演：
    卡洛琳·赫弗斯 / 约瑟夫·贝尔比奇 / 科琳娜·哈弗奇
    评分：
    9
    剧情：
    去年冬天，十九岁的亚历山大自杀身亡，令家庭成员进入了情感的冰封期。父母依然在工作和事业上有出色表现，但已不再沟通，女儿莉莉虽被选做歌舞剧的女主角，性格却越来越冷漠...

感觉还是不错的一部德国电影，画面感很强，情绪的刻画和人物造型使它跳脱平庸之辈，然而还未至大师级别

怎么最近看的好像都是失去家庭成员的题材？Iwantmybrotherback.

林克的形式感把这个本来无甚新鲜的题材拍出了感觉。

讲述少年死后家人的接受过程，心目中最好的还是《海曼》；讲述方式跟去年大热的《燃烧女子的肖像》是一样的：用一幅画去铭记、在绘画的过程中追忆。但整体不够动人的原因大概是在追思之外她们要解决的自己的问题实在太多了，显得十分隔绝

细腻的人物刻画，复杂的情感脉络，纯净的冬日，一点点的蔓延

三星半。人物性格塑造十分生动，有那种随机性的灵气，情绪变动是不需要什么具体理由的，但是母题比较陈旧。复杂情绪线上渗透着点点悬疑与各种不伦的暧昧情感，胜在最后也没有任何真相。最后那段独舞与母亲终于面对现实的交叉蒙太奇配上音乐非常精彩，另外本片女主角是《香水》里第一位被盯上的少女。

当初看宣传片还以为是悬疑剧不过完全不觉得失望何况它还是德国片

情感逻辑混乱，浮于表面，以致做作不堪。编剧的原因，女孩角色一点都不可爱，作为主角完全不成立。这个导演习惯为每部电影里的女孩安排一段莫名其妙大可不必的恋爱，完全可以删去，这部电影里的所有段落都是多余的。

3.5

讲失去家庭成员的电影，这些年挺多的，能hold住的不多。这部一般。主要冲科琳娜·哈弗奇看的，她在《魔鬼·性·狂想曲》里，优雅中透着邪恶，端庄中暗藏放荡，不得了啦，现在也...快黯淡了...唉

悲伤从何而来？伤痛又从何而去？电影的画面好美......

影片就如影片中自杀的弟弟所说，这个家庭就如水上自行车一样，表面看着没什么，但下面的水却是波涛汹涌。父母与孩子，每个人看似平静，但相处都有问题。影片中父母与女儿与矛盾化解了，现在生活中呢？恐怕多沟通多宽容才是出路。德国电影对家庭生活的刻画，也是很深刻的，平静中见犀利。

线很多但没一个讲明白＋没兴趣深入胡编＝没看明白故事想说的到底是啥｜就记住了女主爹妈家的巨大豪宅和后面的那片林子貌似往返市区需要开车但并没有很不方便啊好想要这样的生活

除了看太多的二战纳粹、统一问题、东欧移民之外，这类电影题材才是我喜欢的德国电影题材。Lilie在Pasing－Marienplatz的Tram19上，正好是那段平行蒙太奇情绪段落之后，我真的哭了。

生活中的挫折，不妨把它当成一段经历。

It'samazingthatafteralltheseyearsyoustillrememberedthehystericalsoloandthebleakGermanicwinter.

想学跳舞了

文艺片我又障碍了。Aldo长得像马克西姆，Lily像爆尼！

没有把故事引申的更深入是对的，再深入下去就跟法国拍的伦理商业片似的了，有点挑战的太厉害。另外，很想有个女主那样的演员，长得很有特色，脸和眼睛很有特色，这年头长得有特色比长得好看有用多了。

好片！！！！！女主和画家的关系让我想起JD叔的纸人，戳，题材也喜。Florian的酱油简直哇啊啊啊啊啊啊啊啊啊跪谢导演！！！TAT

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剧情介绍

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  • 北京野外番号

    主演：
    卡洛琳·赫弗斯 / 约瑟夫·贝尔比奇 / 科琳娜·哈弗奇
    类型：
    灾难
    地区：
    暂无
    评分：
    7
    简介：
    法律最公平的地方在于他给了精神病患者/罪犯正常发声的权益，法律不是在保护加害者，法律是在最大程度的保护平等。但如果连法律也要被舆论控制，被所有人一致的主观感受暴力所挟持，这个社会只会越来越动荡，但“7岁智商的人”，他们不明白，一哄而上的争夺审判的权力。他们都不是坏人，因为人之初，无善恶。但他们都有自我，就像婴儿攥在手里的东西，很难夺过来一样。就世界来说“自我”是一个巨大的变量。少数人明白是远远不够的。他们也不是智商不够，只是太多共情，太少从理，太多听从，太少思考。他们其实离善与恶都很近，一样近。...
    评论：
    3.5；观感类似一篇学生气的社会纪实特稿，主题发人深省，细部缺乏考量。通过在加害者亲属（被舆论绞刑和污名化的对象）与受害者亲属（耽溺创伤无法自拔）之间构造对立，大胆冲破传统观念，虽方便了观众前期情感联结和投射，却也显得有几分讨巧和用力过猛，后段不少拧巴的人设转折更是拖后腿。此外，吕才女想在核心的“废死”议题之外夹带对媒体行业伦理、医患关系等层面的探讨，奈何功力受限，每个部分都未能深挖，造成叙事重点分散，节奏感较弱。当然对目前大陆的司法生态而言，该剧还是能提供不少思路和观点补充，包括单集巧妙的片头设计。尽管剧作上更像是在抛出疑问，且没提供太多解决方案，仍能期待它作为好的开始，促使公众去思考何为良善与规制并存、用理性抵御平庸之恶的现代社会。
    现实如果像结局一样良善就好了。

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