我的上影节最后一部，勒鲁什还是那个最会拍爱情小品的小资导演，即便这部距离《男欢女爱》已经过去53年。让路易幽默睿智的台词都是导演本人的爱情哲学，男女对话中夹杂着白日梦的逗趣和闪回的抒情。看了导演太多的老片，早就习惯了他塞得太满的法国香颂。他映后谈到当年男女书信来回要十八天，所以爱情就能维持十八天，现在用手机联络，爱情来的快去的也快。不过在他看来，年龄会老，爱情不会。对了，这一部演儿子、女儿的就是当年的两个小孩。ps，我私下问导演为什么这部忽略了1986年的第二集？他说“那部拍的太匆忙了，并不好，而且那部和第一部距离太近了（二十年）。”嗯，我也认为这部优于第二部，就是因为有够久远。

三星半。我们一起开快车，逃离过往遗憾的追逐。我们一起坐慢车，让昨日梦境永远停驻。这是勒鲁什为爱写的抒情诗，那些苦涩忧伤与分离，都被镌刻进炽热难忘的瞬间。我们终究只会记得那些深邃的情感，那为之悸动过的心，可却对于分别的原因知之甚少。勒鲁什依旧极致浪漫，充满感悟，却少了人生真实的色彩作为韵脚。

50年后再次的续作，少年时代的老年版，当所有的记忆都已失去却只能记得爱情的美好，美妙的年华总是无法忘记，片尾曲真好听，不忍走啊，留不住。19上影节。

4.520年后，他们拍电影；50年后，他们做梦。JLT最让人念念不忘的除了“男欢女爱”，可能是“慕德家一夜”，而结尾竟然是“绿光”。在别的电影别的城市里开快车，都比不上巴黎这一段，真真正正地敞开心扉“赴汤蹈火”，即使下一秒粉身碎骨也无所谓。贝鲁奇一段扣分。

她说她有一只狗，但我更喜欢她的猫。我问她选择她的狗还是我，她回答说她的狗。于是我弄丢了她的猫。

“死亡是为生活交的税”回忆本是美好的，但是导演你加这么多甜腻的歌和交叉滤镜，确定不是在拍超长MV嘛？“我想一辈子留你在我车里”

每一条街道都布满了一无所有时的身影，导演的私人诗篇。

各种自己致敬自己，原来还用了那部开快车的短片。素材太多可以的。

他是一个丢了记忆的男人，在巴黎街头，开着时速一百的野马，寻找他的最美年华。她是一个开着小店的女人，在诺曼底路口，停着蓝色的CV，体验她五十年前的心跳。C’esttoi,toujours.

那个趁着年轻我们一起逃跑吧离开这空洞后同化同化后同质的城市只要够快就甩掉那衰老甩掉那束缚甩掉那些成年世界的絮絮叨叨、蝇营狗苟、尔虞我诈打开车窗吧喊出魏尔伦、聂鲁达，波德莱尔，吟唱北原白秋、松尾芭蕉，仓央嘉措稍微停下就自己写诗在碾过的沙石、泥淖、黄土中吧说不定长出后来者看到的花谁敢阻拦就开枪杀了他统统杀了恋爱时的我们是美丽的美丽得有些害怕可更害怕的是错过错过后又苟延残喘的年华最可怕油灯枯尽时那烟还散发爱着她却不再认识她

#SIFF#克洛德勒卢什导演现场QA。太难得，完全可以弄个大师班，比影后的一定强许多。横跨五十年的续集，沙滩上奔跑的男孩女孩，影像种和现实里成长成同一对兄妹。《少年时代》是历经十年，《最美年华》是横跨的首尾。“你那么优雅”，他不仅仅是赛车少年。女儿是贝托鲁奇，蚕食的面容，让人唏嘘。

7/10。聚焦在表演和台词（其他都很一般）的致敬片，两位老年人再次相遇像是初恋般的羞涩。老头子年老记忆混乱，唯一记得的就是他的这段艳情，而眼前这位模样似曾相识的女人，让他梦了又梦。两人私奔的美好情景一次次的终止于“他醒过来了”，都还是跟开枪有关的（哈哈哈）。最终那次没有醒过来的，让人眷恋。片中有66年第一部黑白电影的画面，年轻的男主真好看啊（老了也挺有范儿）。分散的爱人迟暮的时候终于有了夕阳时分的圆满。被这段浪漫情事感动得泪流。也是观影于巴黎私映。05/09/2019

一个男人和一个女人Unhommeetunefemme(1966)不老的神话来了『一天一部爱情电影🎦』2022-9-1第一次在线观看

从凯旋门沿香街下到协和广场，再从Avenuedel'Opéra穿过，和歌剧院的距离拉近再拉远，拐进宽宽窄窄的小巷，停在了蒙马特高处圣心教堂面前。想起了五十多年前一天，Jean-Louis收到Anne的表白电报，急匆匆穿越了一个夜晚，站在了她的门前。蒙马特15-40，记了半辈子。虽然整篇仍像是勒鲁什在试图炒冷饭（加86年那版），但无须多言了，美的东西就停留在这吧。/如果你等到générique最后，有惊喜等你。我已经许了愿🤫

最美年华，男人的迟暮之年，重逢五十年前的女人记忆已经衰退，而男人的儿子，对女人说，“你是他最好的记忆”男人说，“死亡是为生活交的税”“你可以忘了很多人，但不会忘记某个人的眼神”“我们找到对的人，才会忠诚”女人说，“当我靠近他的时候，心跳得就像五十年前一样”老电影画面，加上法国香颂音乐，人影投射在车窗玻璃，行径道路，建筑墙面，“在爱情里，我们永远都得冒险”爱，是我们，每一天新开始的记忆

#72ndCannes#官方展映。导演似乎完全忘了1986年自己已经拍过一版续集了……电影成为记忆的载体。金句俯拾皆是，摘抄如下：“死亡是我们为生命交的税”“爱情都是不好的结局，好的结局只发生在电影里。”“没人在乎你的快乐，人们只喜欢听别人的悲惨故事。”“我记得她就像昨天，但是我已经不记得昨天发生的任何事了”“我们没有生活在一起，为什么不死在一起？”让-路易·特兰蒂尼昂奉献了绝佳演技，长达四五分钟的特写，仅仅靠眼神和面部表情已经足以让人心碎。87岁高龄的阿努克·艾梅仍然风华绝代，简直是以最优雅的方式老去。故地重游（尤其酒店！）也确实动人，结尾还不忘致敬一下侯麦的《绿光》。对《男欢女爱》的大量引用实在是让人看得厌倦，拍得也比较糙，除了两人对话的场景，运动镜头恨不得都拿广角一兜到底，拍出了非常廉价的数字高清感…

情怀片。

很喜欢巴黎飙车的那组镜头，仿佛一同置身于1976年的巴黎街头，我觉得我能这么一直看下去。#SIFF2019

看的过程中，一直在思考法国电影赢在哪里，看到最后想应该是对人生、生活的态度和理解——法式的哲学思辨，是法国电影永远迷人的所在。

🔹siff2019🔹多想就这么一直沉醉在法国香颂里，多想一路沿着巴黎街头开着赛车永远不停，多想把爱情里最美的年华保留成永恒的记忆，时光易逝只许一念芳华，也无法阻挡我在终点等待侯麦的绿光。

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