我更偏爱前半部分

童真幻想的超现实视觉冲击开拓想象力和寻找童趣。

精品佳作；

以孩童不无诗意的眼光描摹战争，才出纳粹窝又入苏穴，二战的结束是另一场残酷的开始，片名已足够讽刺；在缺失爱与安宁的动荡环境里，超越现实的想象才是生存的唯一动力，男孩的幻想与梦境在各种蒙太奇中泯灭了虚实，雾中白马与母亲微笑如同分割画面的天际线，是荒诞失真里美好的标识。

儿童视角看世界。看到苏联万岁红军万岁时候，不禁有了“呵呵呵”的心情。

#捷克新浪潮#此片令我完全摒弃了先前对卡尔卡切纳的偏见。导演卡切纳以现代主义的主观与客观现实主义糅合，掘进了二战末期一个男孩奥利的心灵，展现各种梦境，幻想，奇思异想，包括复杂化的闪回结构，意在揭示人性的多方面混合的产物。孩童的视角总是烂漫纯真，其梦境与幻想更不如成年人般隐秘难解。这种不加遮掩的奇妙想象最适合德国表现主义式的夸张阴郁的布景与摄影风格。如奥利被父亲训斥的桥段，我们只能见父亲恐怖的投射阴影笼罩在小奥利的身上，显得他弱小又无助；在奥利偷得黑马后，他又一次梦见了母亲，地上铺满着歪曲的床单构成不平衡的几何图形。同时，卡切纳也数次采取仰拍的策略，自下而上不无动感地透露出家长、宗教对小奥利等儿童的无上权威。在“神权”与“父权”的压制下，《野草莓》式的惨白的噩梦是奥利最为真实的心灵写照。

在战争里，孩子只做梦，迷失在森林里。和白色的马，和黑色的马。外面都枪炮隆隆，爸爸是另一个巨大的战争。而在白色的花树下，妈妈在哭。唱一支歌吧唱一支歌吧，扔掉那些杂种的鞋，扔掉那些杂种的鞋。梦里他又跑上山丘，去抱那张巨大的脸。父亲像十字架。父亲像十字架。我会和妈妈骑上白马飞翔，，，

捷克孩童视角下战争、ZZ、成长的血泪爱恨的表达。男孩在毒打、屈辱、惶惑、懵懂、恶作剧的经历中点缀着仅有的友谊温情、母爱微光。被苦痛折磨得糙硬的心，遇到受伤的小兽、淹死的狗、被迫自杀的朋友，仍然会脆弱地流血。回忆与现实、真实与幻想的交织并存，让男孩每次对环境的感受、情绪的转换都因为这种跳跃思维的叠加而更加鲜明突出，增强了颇有创意的主观性表达。景别、摄影出色，剪辑凌厉，影像明度对比层次丰富，充盈着形式美。

4.5星，略显冗长。不过还是很不错的，幻想的超现实部分让我想起来红气球和白鬃野马，区别是，法国儿童片的主角都是天使般的面孔，这位捷克小男孩主角长得真是一副现实主义的苦逼屌丝样。。讽刺，怕白马被苏军抢走结果被德军抢了。杀死自己人的永远是自己人。屌丝的命运永远如此悲惨。

二战末期一个男孩奥利的心灵，展现各种梦境，幻想，奇思异想，包括复杂化的闪回结构。

马儿在湖边树林的黑白光影下奔腾好美啊。以奥利稚嫩的视角看世界，穿插幻想与现实。但片段可以，整体不行。高喊斯大林万岁红军万岁的结尾，能想到三年后的国家是什么命运吗？

铁皮鼓式孩童视角精彩的高对比度超现实场景

悲惨的世界，悲惨的童年

剪辑凌厉又紧凑，部分镜头跳切感强烈。白马未被夺取之前的部分相当完美。被父权压迫的童年，充满打闹嬉戏的童年（脑内超现实增添了几分童趣）。白马被夺取后，过往初见白马的镜头就此闯入，宿命感强烈。

少年儿童超现实类型。高产的卡切纳，在我看过的几部里这是画面最出色的。影像细节丰富，重视明暗对比，较多使用黑色——黑白电影就是要黑，贝拉·塔尔和佩德罗·科斯塔更明白这一点

超乎预期，摄影一流！超现实的手法将孩子的内心世界刻画的非常生动，宏大的远景下突显战争中人们的渺小，微观的特写中通过孩童眼光看待世界与人性。没有直面残酷的战场，可父爱的缺失和屈辱的生活更显悲凉，看似美好的梦境幻想仿佛是对社会无助的呐喊。

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http://www.56.com/u73/v_Njk1ODA0MzA.html

捷克新浪潮霸凌父权战争来自德国人和苏联人的蹂躏更有来自同胞的蹂躏悲惨的摩拉维亚令人心碎的童年几处幻想场景想起了布努埃尔的《犯罪生涯》

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