如友邻所说，仅从题材上而言，确实会令人联想起达内兄弟，但本作肯定做不到达内兄弟的深入，也做不到由小及大，整体来说，还是拍得比较局促的，节奏也不好，总让人觉得里面的人物和情绪都有种莫名的卡顿感，而且故事只停留在表面，讲了那么久，其实剧情并没有真的在推进，很多叙事段落都不过是在自我重复，所以看得有点闷。

有金棕榈导演达内兄弟监制的作品果然不同凡响，题材遥相呼应金棕榈影片《孩子》：年轻人未婚生子却无力抚养骨肉。故意不透露完整的信息，使情节带着悬疑色彩，也使女主角的形象和动机充满谜一样的趣味。拒绝融入主流社会的女性始终是施佩特的关注对象，从她们叛逆的姿态里打破当代女性身上的社会标签，破除种种刻板印象。桑德拉·惠勒交出了影后级的表演水准，把一个反复无常的未婚妈妈塑造得恰到好处。

囿于孩子们繁琐的日常与情绪问题中的母亲，冷静的质感有几分达内兄弟的影子，细碎的日常片段也使影片丧失了一定的深度，即做到了展示某种值得注意的现象，却没有更进一步的探讨。

渺小个体对抗庞大体制的电影我们看过不少了。同样是有关底层的移民（城乡冲突）和难民（温饱住房）议题，美国的《从不，很少，有时，总是》呈现非法堕胎；法国的《孩子》和俄罗斯的《小家伙》和意大利的《索莱》追踪买卖儿童；德国的《系统破坏者》展示寄养收养；日本的《楢山节考》聚焦遗老弃老，而中国的「贫嘴张大民」则以嬉笑怒骂的姿态控诉了荒唐又悲哀的计划生育政策。可惜，试图以小见大的《麦当娜》却也因大失小，这个故事因过分离奇而显得不太真实。这个生下六个不同肤色孩子，一边求索帮助一边又在拒绝帮助的年轻「大家长」实在无法令人共情。尽管从社会变迁和PDST层面来看，这会是一种迫近而又急切的现实，但毕竟不像中国的《盲山》和《盲井》那样，振聋发聩的黑色幽默背后有着沉重又坚实的民族文化，以及幽深而晦暗的历史阴影作为支撑。

散漫的公共场所生活。男友往新居里搬来家具跟家电，第一反应是恐慌和拒绝，如此精准的临时性。全片也都是类似的临时状态，哪怕有些许迟疑想沉溺于此刻，也让当场情绪在当场完结不延宕至下一场，极度统一，可以通透地还原出每一段生育前后的轨迹。

8.5

多年后重看，亮点只剩下惠勒了，不理解导演怎么剪辑越来越退化，缺少信息的场景变换无法弥补故意偷懒的叙事

她还没长大，却不小心成了六个孩子的母亲。

5个孩子的丽塔并不是传统的母亲角色，专制和自由同时存在。她既懂孩子想要的依赖又在逃离这种责任。与其说她是母亲，不如说她自己都是一个孩子，一个需要别人来稳定她的灵魂的孩子。电影里有几个有意思的地方：①丽塔打了母亲的那个劲②女儿夜里问丽塔：你为什么不停下来？不要生孩子③丽塔金句：我可以住在这个世界的任何地方。这与你没有任何关系。

故事雷同，想不起是哪部。

探讨很多问题的德国范儿｜原来题目是这意思

（4-）即使未做好成为母亲的准备但也会在某处流露出母亲的情感，同时也想着成为自己

看的时候总是想到《暗处的女儿》

无法与人正常交流的Rita混乱的生活，生下了5个孩子

反肯洛奇（共情），处理情节的方法倒是确实有点像达内（悬念在于人物而非情节），《女人的时间》。

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