多多少少有点百合蛛丝，亚曦，令凯，赫男，阿媛各自奔往，男主亦东只是个添头

刻意的寻找了好久，不经意间发现。剧情还可以，形式在同时期电影中，也算是偏文艺吧？结尾让人回味不已。

觉得以前中国电影一点都不浮躁，拍的很真实很生活

讲述在改革开放的年代，女主人公刘亚曦作为一个骨子里较为保守柔软的女生，在南粤外来文化的冲击下，挣扎与传统观念和开放思想当中，自己的犹豫、阴沉、混乱不安全感让身边的人感到不适，最终仍然孤独一人在城市中生活下去的故事。影片以女主人公刘亚曦为中心辐射到她身边的男友亦东、好友赫南、女孩孔令凯、姐姐等人物，人物丰富多样，但是在亦东的塑造上个人感觉不够充分，显得过于冷漠、呆板，若是将他广告工作中的不稳定性、开放性交代得更充分，则人物会更立体。影片中不乏对女性的关注，姐姐代表的是传统中保守顾家女人，赫南代表的是传统中大胆一些的女人，孔令凯代表新时代的女性，刘亚曦则代表卡在传统与新潮之间无所适从的女性。影片中也不乏城市元素的展现，有公交车、大型火车站、的士、服装街、大号广告牌等，但南粤的特征却较少。

许多细节有待完善，如对白、镜头、情节；塑造的人物形象、关注的人物状态很先锋，即使在二十多年后的今天，中国也没几部好的城市电影。

在变动不居的世界里惴惴不安，亚曦对于流动逃逸性的郁结，终于借结尾对着男友那句哭腔——周围总是那么乱，发泄了出来。这部南国都市电影充满了微妙的氛围，人物与空间分享呼吸。很多人说起第五代导演总是强调其中的男性视角，却忽略了许多这样女性的，不涉及占有而天生游离的状态。亚曦搂着令凯，在她那间没有空调的闷热房间里跳舞，两个人眼泪对着汗水，恐慌对着孤独。原著题目《你不可改变我》很好地概括了人物关系，亚曦改变不了少女、好友、恋人，以及她自己。这或许是现代世界下我们的命运。

整体的氛围是淡淡的忧思，意境的营造很到位。孤独是我的常态。在观影的过程中，无数次想起杨德昌的电影。

“周围一切都是混乱的”

你无法改变我

只找到一个20mins的残片//陈晓云在《中国当代城市电影的观念冲突》中写道：“《太阳雨》的片名以夹杂着晴天的欣喜与雨天的惆怅的复杂情态对城市人的心理状态作了精心概括。导演张泽鸣以充分电影化的手段别具匠心地传达出女主人公无以名状不可言传的孤独心境，在一定程度上克服了现代主义艺术中普遍存在的‘表达’的困难。”

80年代中国式的心理现实主义，不似安东尼奥尼的冷酷，也无洪尚秀的颓废，是一种那个年代特有的青春昂扬和细腻伤感，那是一个开放向上的时代，青年有勇气表达，这样沉稳娴静宽厚独立的女性，谁不喜欢呢！影片故事零散却节奏极好，对白简单却涵义深远，

1990.04.01一部好片1991.10.13

张泽鸣的《太阳雨》《绝响》与同时期的大陆电影视角都不相同，很有意思，挺前卫的。每个人身上都有鲜明的时代烙印，勇敢拥抱时代、机遇的人看起来潇洒自在，而在时代发展的浪尖上保守前进的人最后好像什么也没有。

看的时候，我一直在琢磨严晓频演过啥角色，回来才发现原来就是《北京人在纽约》的郭燕啊。。。

除了自己，我们不能改变任何人。

已有资源，已经收盘

另一个账号发表的评论，居然被盗号……1905看到了。收费，想重温的花钱吧。当年也算是与王朔作品电影齐名同样很先锋的艺术片。

4.5/都市里的每一种爱情，都像阳光下的露水，好像随时会蒸发，又好像可以活在伞下，相不相信爱情不妨碍人好好活着，也没有更好之说。

喜欢令凯，不喜欢亚曦……亚曦觉得自己孤独，但是她也不理解令凯追梦的孤独，甚至没有关心他男朋友创业有多孤独。不过我们无从责怪亚曦，因为看到最后我也没有理解亚曦。影片最后夜晚小巷里的孤独背影，是我们每一个人都有的吧。画面语言上说，有两处亚曦背光的镜头还是令人印象深刻的。高潮是T台秀那段吧，台上台下很有张力，台上令凯个性飞扬青春洋溢，台下的亦峰试图安慰亚曦，亚曦也终于理解了令凯，这个时候音乐和走秀风格一变，人物内心的变化也被充分表现出来，很动人。

一般般吧感觉过于小布尔乔亚了，只能算是八十年代城市电影序列中的一部吧或许对于当时那个还处在震惊体验初期的人们来说有一定可看性

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