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偷冰棍的人 Ladri di saponette(1989)
- 标签：
- 喜剧 / 奇幻
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 毛里齐奥·尼凯蒂
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 本片是对《偷自行车的人》的致敬和恶搞。片名揭穿了影片的搞笑性质：《偷自行车的人》去掉一个字母，就变成了《偷冰棍的人》（The Icicle Thief）。嘲笑对象主要是电视的商业化。电视上正在播映一部赚人热泪的新现实主义作品：老爸失业，6岁儿子为了补给家用而拼命干活。突然间，经典的黑白画面中闯进了性感袒露的女模特儿，原来是广告中的形象，最后导演不得不亲自钻进画面，来修理这个商业社会对艺术进行疯狂进攻的世界。本片曾荣获莫斯科电影金项奖。...
好玩
靠剪辑拼贴的讽刺喜剧，戏里戏外跳跃。因为这个片名才知道icicle这个词
80年代欧洲电影。毛里齐奥尼凯蒂。欧洲流行电影的类型维持其稳定性。意大利喜剧。无资源
在我看片的经历中，操控电影一度失败的例子有两个，一个是《逃离自由电影院》，一个是《偷冰棍的人》。这部片设定了多重维度——导演的世界、电影的世界、广告的世界以及观众的世界。世界之间的渗透或多或少，但是呈现出很多趣味。整个片最迷人的地方莫过于电影开始出现异常的时候。整个片的观感让我回想起小时候看明珠台电影时候的广告穿插时。
玩了一点嵌套故事的互渗，彩色框架层的消费主义通过广告破坏并解构了黑白的新现实主义，而新现实主义的人物进入消费主义世界，有了自己的想法而不在遵循导演预写的悲惨的类型命运，最后从消费主义的彩色世界带来几推车超市的日常用品和食品回到黑白的小破公寓。与其说这是在批判消费主义不如说是新现实主义传统在消费主义时代的彻底没落，嵌套内层的电影也完全向消费主义妥协了（并且是以几乎完全对战后生活状况的无关化来表现的，这与全球化高速开启之际的意大利状况并不相符，南北方的问题在电影里被无情忽视了）
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