很少有近代史背景的片子感动我，但这部片子做到了，中国最深的矛盾，士大夫躲在高墙后清静儒雅高谈救国，普通人在肮脏拥挤泥泞的街市中挣扎，现在不是也如此，不知不觉就哭了

1.全片8K摄影，果然影像质感绝佳。2.芥川在中国的四个月，在上海和湖南的所见所闻，想来也不过是浮光掠影，他是如何看待当时的中国呢，是“混乱”与“堕落”，也是在黑暗中等待“奇迹”的出现。对于并不关心政治的他而言，有生之年没有目睹中日开战也许不失为一件幸事。3.露露，玉兰和李人杰都是某一方面典型的悲剧人物，是当时不幸民众的缩影。4.金世佳日语真好～5.奈绪只有一个镜头的酱油有必要吗😓6.为什么要让龙平拍船戏，太残忍（尴尬）了😂

当代日本的视角对中国太温柔了。中国游记里的芥川只有失望，因为对古典中国的想象太过美好，没有对彼时旧中国的同情。人血饼干的意象不知道是不是受了鲁迅的影响，意义却完全走向了人血馒头的反面。浪漫。

芥川眼中20世纪20年代的中国，挣扎在混乱的边缘。但总有一丝希望，在幅员辽阔的国土上萌芽。现实和幻想的交织中，我最喜欢的一个镜头其实是芥川在路边摊吃油条读《新青年》。

这个角色是不适合龙平的。龙平的底色有一种天真、慵懒、散淡的疏漠感，游离在世俗世事之外，骨子里散发不出那份沉沦时代里，堪破了人间众相的苍凉与绝望，我没法相信这是将在四年后自杀的芥川。龙平的气质类型，简称天然呆，找不到黑暗面的。也正是因为这种气质，他跟任何女优都没有CP感，船戏什么的就更违和了，像硬着头皮过家家。但龙平处理文学性念白的功力太强了，我想这是选角时很大的决定因素。NHK的电视单本剧，时代还原做得真严谨。龙平啊，你为什么要偷偷来上海？

以一个日本记者的视角来解读旧中国，一面是锣鼓喧天的奢华一面贫穷交织破旧惨淡，现实而又魔幻。

应该是非常珍贵的记录了，当时中国的真实情景。我感觉所谓的五千年文明，其实那些辉煌大多是指的顶层阶级的生活，底层一直那样卑贱的存在。脏、乱、差的活着吧。2020年，我要把芥川龙之介的作品看完。

音乐满分，龙平满分，反思满分，没有还原那个让芥川失望的旧中国，而是把视角投向“救中国”，真中日友好一家亲…

如果没看过芥川的《中国游记》观影体验是绝对大打折扣的。非常有意思地把一些小细节都表现了出来，卖玫瑰的老妇人、“不要不要”、罗曼蒂克的乞丐、绿牡丹的擤鼻涕、章炳麟的鳄鱼标本、郑孝胥的点烟、中日女子耳朵的区别，加的露露和人血饼干（致敬鲁迅？）的戏很妙。龙平真是看起来太虚了……怪不得想逃脱女人

此片应该颇做了一番调研：肯定参考了侯孝贤的海上花，还有陈凯歌的霸王别姬，还有鲁迅人血馒头这个梗，此片从头至尾都像片里的芥川先生一样，有点水土不服，中国就是这样大繁闹，龙平演的不轻松啊，他小可爱太久了

布景化妆服装摄影，硬件方面挺好的，但是大部分时候感觉被文本本身所束缚，显得有种走马观花的零散（而且这个双重旁白我也是懵了）。人血桃酥什么的，太奇观了吧，有点脱离。金世佳挺好，起码日语认真练了。（松田龙平的发型倒是完美还原芥川

从具体的人和事出发，芥川在走访观察中逐步深入到中国社会的内里。他热心为露露挑选启蒙书籍，希冀中国青年可以挽救国家。当他吃下象征着延续革命者血脉的饼干时，我想这是一个知识分子对深处泥沼中的探索者所致以的最大敬意。

人血桃酥可太厉害了。十分佩服NHK大过年的敢放这种让所有人看完都不痛快的SP。可惜还是太浮光掠影，芥川的诡谲可不光是怪力乱神。

“人民放弃了学习和思考，仅存的贤明处于失望或只在等待奇迹，这种巨大的混沌。”现代的在地人去看现代的异乡人演绎历史的异乡人对历史在地的观察，这其中已有至少四重lostintranslation，但这种让主体成为客体被审视的体验，以及真正观察主体对于客体矛盾内核的精准认知，或许唯有邻国才会慷慨给予。

探訪過了四馬路的書寓和戲院還採訪了前革命家和失意政客。

中日现在真是蜜月期，证明就是NHK拍了这个。

虚实相生，中日交融，金世佳与松田龙平打破次元壁，拍得却是严肃认真

芥川对政治没兴趣，但也会劝人好好读书。有被感动到。

整部片子都太有艺术感了，上个世纪二十年代的老上海，在堕落的边缘挣扎的旧中国，在路边小摊吃油条读《新青年》的芥川龙之介，都是那个时代的一副珍贵的图景。虽然是日本拍的，可是这种只存在于中国的细节拿捏得特别到位，不得不说真的用心了。片子最后有一段话我很喜欢：政治､学問､経済､芸術､あまたの崩壊のふちで｡支那は今､血に溢れている。それをアスファルトやビスケットと分け合って｡しかしいつかまた､この大きな国は､必ず起き上がるのだろう｡

内核偏左，旧式政客、资产阶级革命者、无产阶级革命者对比很鲜明。传主行迹的刻画有点科教频道情景再现的味儿，对旧中国时代背景的还原狠抽保守派、冥国粉的耳光。

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