《吸血鬼》是一部当代的东德影片，可以从中发现布莱希特戏剧的影响：虚构起源于开场对马克思文本的一次哲学假设：反讽地字面读解其文本之中的隐喻，从而构想另一种视角，资本的“吸血”没有被进一步抽象阐释，阶级关系的探讨也完全是字面意义，所有的人的背后都遵循意识形态的扁平典型，这种斯大林式的awkwardness恰好将影片处于严肃批判的暧昧地带，从而避免任何明显的立场。尤里安·拉德迈耶最大限度地消除了历史再现遥远而不真实的光晕，而是将影片处理为过去（对于爱森斯坦影片的致敬）以及当下（当下物件的出现以及对于生产空间的拍摄/纪录）相遇的一个先于任何时间性的舞台场景，它们似乎暗示着阶级斗争叙事与民粹主义浪潮之间的复杂关系，但与其声称致敬的蒙太奇学派完全相反，影片拥抱了巴赞的段落镜头，从而带来多义性的思考。

3分

搞笑的新鲜感没维持多久，后面寓言式情节其实处理得很轻巧但和我脑电波对不上，可惜了。最后是豁然开朗、等待已久的另类惊悚感。70

@HQ.AleksandreKoberidzeissohot

俄国共产老农过不下去苦日子逃亡途中爱上了德国资本主义吸血鬼（literally的吸血鬼），最后为了精致的生活把吸血杀人的罪行嫁祸给了中国老农，然后中国老农被其他农民吊死了（。最绝的是我还是跟俄国人一起看的

掉书袋也掉得这么可爱

没什么意思。作者对历史有着自己的见解，并完全借此观点来建构出人物和故事，就像在编寓言故事一样，把人物改成小红小蓝都一点不影响。整个一个反向创作，先出观点，再根据观点去想论据。虽然通过打破时间真实性的界限带来了叙事的荒谬感和疏离感，但是这种完全靠编的选择还是觉得有些抖机灵。另外，感觉前3/4是处于一种模棱两可的状态（墙头草的感觉），而到了最后1/4忽然稳稳地站了队并且广而告之，结构有点不太顺。

#NHIFF#资本家literally吸无产阶级的血中国人被抓来扮演替罪羊的角色真正的罪魁祸首却随着剪掉的胶片从历史长河隐形了可惜导演的戏谑历史唯物主义可爱是可爱但仅通过一一对应的符号还远不能概括如今的现实因为它太过魔幻、焦躁和琐碎一板一眼的描摹反而隐藏了面对它应有的迷惑和恐惧且高密度的文本所分散的注意力注定会瓦解影像的力量看似针砭时弊的姿态也不过大蒙昧下的小聪明

还是好看的，后面有点losttrack.

«Bloodsuckers-AMarxistVampireComedy»El22deenerode2022,enCinetecaMataderoMadridSalaAzcona,Madrid,5,50€.#VAMPIRISMOS有一点点冗长……

细节让人着迷：说谎男爵（Lügenbaron）三百年前确有其人，且与俄国战争有关，电影里故事发生的时间却是1928年，可联想到俄国历史中被驱逐的反对派，小布尔乔亚们的可口可乐配蜗牛，被冷落的艾森斯坦，漂浮的报纸暗喻被资本操纵的媒体，助理死后成为了“漂浮的社会主义幽灵”。如果把每个角色换成背后代表的国家：（沙滩上）美国看似在帮助俄国，其实在偷偷吸血，德国在一旁虎视眈眈。俄国想追随德国，却一厢情愿，最后拿中国（人）当替罪羔羊。

78/100#IFFR2021#古怪撩人

我觉得镜头和叙事还有台词都很像舞台剧的手法。另外很多群像场景我脑内竟然在想象藤本树把这一幕对白画出来

难得一部掉书袋以及致敬各种的电影最终走向不是导演的自我感动，各种明喻暗喻包裹欧洲左派青年的矛盾和思考，画风甚至还有点憨憨的可爱

模糊了时空的现代寓言：「真·吸血」的资本家、天真的左派和被当作替罪羊的华人，都是相当应景的设定。带有距离感或者说冷感的黑色幽默用得很高级，因此即便掉书袋也没让人厌烦（更何况有些梗给得还挺直，像是生怕大家不知道），一板一眼中透露着诡异的可爱，如果再疯一点、精简一点就更好了。

最后一场也是主竞赛电影，这就是传说中的蛇精病喜剧片吧，把苏联黑成狗了。女人扔给男主一颗白菜，跟他说现在革命了，我的白菜就是你的啦！喜欢苏联冷笑话的童鞋可以关注一下。ТретьяковкакинозалММКФ

КровопийцыWEBDL

标“想看”那么久终于看到了，但实际上看得很累，也有我知识水平不够有些地方没跟上的问题。写作1928但既然被枭首示众的是被认为破坏了当地经济规则的中国人，那么就绝对是当下。现代的“革命者”不一定是真革命者，而是被阴影里的吸血鬼当枪使的neo-nazi，人民内部矛盾终究是纸老虎们打个呵欠溅起的涟漪。老话说，真正的无产阶级则一定会团结一切可团结的力量，起来，不愿做血奴的人们，亚非拉贱民是一家啊

可爱

一切都来自导演看了爱森斯坦自传后的一个轻巧想法，不要追求太深刻的讽刺

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