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上海姑娘(1958)
- 标签：
- 剧情 / 爱情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 成荫
- 主演：
- 赵联 / 陶白莉 / 安然
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 陆野（赵联 饰）是工厂里的一名青年技术员，而白玫（陶白莉 饰）则是施工现场的检查员。陆野对白玫一直有着偏见，只因为白玫是一名上海姑娘。陆野总觉得上海姑娘娇生惯养贪图享乐，不能担起大任。然而，随着两人在工作上频频交接，陆野逐渐改变了对白玫的看法，善良又能干的白玫一点一点的占据了他的心房。 陆野研究出了一套新的施工方法，虽然在安全方面并没有十足的保障，却能够大大的缩短工期。急功近利的陆野毫不犹豫的实施了这套方案，完全不顾白玫的劝说。无奈之下，为了国家的利益着想，白玫只得向领导写了一封举报信。...
那个年代的精品之作
北影厂拍的上海姑娘，海报上的赵联更像是冯喆？……为了消除世人对上海姑娘的偏见而有意突出了女主角白玫工作上的认真负责专业精神，并先后以两任工程乙方男性代表的分别两个方向的失误来反衬其形象，甚至于爱情线上也拒绝圆满，让陆野从近乎单相思到送站难得一面？这样一面倒的叙述方式已经显露出了女权本位色彩。
“你这是凭什么呢？——我凭的我的脑子，我凭上级的指示，我凭是我的经验，我20多年的工龄，而你凭的是什么，不过是上了大学，多念了几年书而已，我也是公民，同志！”这隐含了电影揭示的主要矛盾——上海来的大学生技术人员和普通“熟练”工人的矛盾，这是十七年工业题材电影的常规设置。奥逊·威尔斯式的蒙太奇在电影中有几次出彩的使用，上海姑娘出场，陆野等人从楼上观望，录音机里传出声音：“这几位不速之客，是从大西洋彼岸来的。”白玫不断拒绝陆野的欲望视点，并造成陆野的去势恐惧。影片的结尾也不是西部片式的男性主人公扬鞭而去，而是女主人公白玫踏上了去往西北的火车，而作为被动主人公的男性陆野成了火车站的送别者。其中不仅可以看到穆尔维的“好莱坞式的凝视”的反题，而且也可以发现社会主义新电影与男性压抑的关系。
政治正确：1）男主和女主为客观问题而争吵时，女主总是对的。2）如果女主错了，这一定是日本电影。#世间事大抵如此#
狭隘的主观主义和官僚主义必然要犯大错误滴
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- 画风和动作强到可以暂时容忍剧情的缓慢与平庸
- 整体还可以，但比第一季差了许多。打戏和水墨风仍然是亮点，而剧情愈发单薄，剧情推进全靠依托答辩，人物动机真就小孩逻辑、情绪冲动；就连做为亮点之一的打戏，渐渐也沦为为了绚烂而绚烂、为了打而打，动作设计没有技巧、全是夸张手法。比如山褚明明上肢防御点满、绿红溶甲加满，而下肢脆弱、寻常兵刃即可伤，哎，我就打上肢就打溶甲，突显我多么牛逼、打斗多么精彩？大佬，审美疲劳了喂
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