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八月，我的天堂 オーガスト・マイ・ヘヴン(2024)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 工藤梨穂
- 主演：
- 村上由规乃 / 诹访珠理 / 藤江琢磨
- 评分：
- 9
- 剧情：
- Joe works as a professional stand-in, posing as friends and family for clients. An occurrence at a funeral gig blurs the line between Joe's work and personal life....
我也不知道这部电影怎么从我这儿骗走五星的。我也想扮演所有人，或者说我正在扮演别人。当这个假冒的身份被拆穿的时候，也希望能够被我“骗”过的人能接受我，并称这是一个新的开始。
这种啥都学点啥都不像的习作还和黑泽清捆绑了也挺惨的
和黑泽清同场放，确实很难讲武德。
#Berlinale74有点想让影院退我前一半的钱…
#10303.74thBerlinale-BerlinaleSpecial。7分。相当赏心悦目的日式青春片，有一种迷人的动能。
柏林电影节将调性差异如此之大的两部日本短片（《八月，我的天堂》及《钟声》）并在一起，合称为“一种自由（AKindofFreedom）”，的确呈现了人从主流社会秩序中逃离的神秘选择。如果《钟声》是一种最终的异化，《八月，我的天堂》则是解离般的逃遁。自我身份的混乱以职业和搬家为幌子，Joe只能在扮演中操练和人的亲密，其余时间，她是公园旋转盘上的幻象、来去自如的滑板、高高飞起至消失的风筝，不拒绝任何身份，不袒露内在或过去，总是流动，等待的不是滞留的机缘，而是穿过隧道之后从无足轻重的物变成想被了解的人的瞬间。
日式青春片。女主角很好看。整体故事有着70s短篇日式小说的风格，借鉴一些心理一些场景和公路延展出的青春物语。无疾而终的故事结局也是可以想象到的。女主借用身份游走在两个人之间的梗……这不是燃冬是无尽之夏。导演在映后说自己很喜欢公路片，所以料想可见。十分citypop。
这部跟《钟声》一起，被柏林策展赋予了新的名字《一种自由》（Akindoffreedom），含义也很明显，它们都在沉默和失语的跳进中获得了不同程度的篇幅释放，以及随之而来的体量自由。《八月》更注重向上释放的能量了，不期而遇的年轻人，隐瞒，微妙的三人关系
2.5
性转加主客反转版的《夜以继日》，不过其中的女主无论是追逐者还是被追逐者都同样神秘不可知。放在《偶然与想象》里也不会有违和感。
享受
和黑泽清捆绑放映已经很坑了，没想到还是先放的这部，后放的黑泽清。要是片子不错也就算了，主要片子也不好，还得强忍四十分钟才能看上黑泽清，能不能有点公德心啊我哭…
#Berlinale24#夏末、葬礼、大海、少女心事、摇滚乐、公路旅行，日系青春的标准答案，连调色都像是从小红书日杂调色教程里扒下来的
@Berlinale2024
5/10
不放后半部应该是怕观众只看黑泽清就离场Berlinale2024@Colosseum
我的老天奶，这什么玩意儿…尬到结束30s后才有善良之人礼貌性地带头鼓掌…
#74.BerlinaleSpecial
我觉得它没有阐述清楚主题。
看到第10分钟睡着了，不好意思
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- 主演：
- 村上由规乃 / 诹访珠理 / 藤江琢磨
- 类型：
- 家庭
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 9
- 简介：
- 看到剧集中段的时候以为是要往内地版大时代俯冲了，但全剧看完终感觉还是一套韩式大爽剧，围绕这起跨度近二十年的悬之又悬的碎尸案所展开的终极表达是比较简单直白直给的——第12集结尾范伟的卧轨——个体被时代碾压过程中的挣扎、反抗与迷茫，人性自身缺乏应有的强悍复杂深度（没有出现丁蟹式的深刻角色），命运与时代的反思也不够有力。完全能理解广大观众超高的评价，这剧演员的强悍表演能力确实超出了绝大部分大陆影视剧，这些年的各种90年代历史剧，论时代氛围的展现，这剧是最高水平。个人觉得全剧最好的一场戏是第11集卡拉OK，岁月流逝，生命老去，无疾而终，全剧顺着这个意思就此结束也挺好。3.5...
- 评论：
- 导演野心颇大，围绕一桩陈年碎尸案，复盘东北工业化的没落。这才是根植于本土文化的社会派推理。开篇中老年主角团中普遍有一个现象——没有子嗣，开始我以为这是导演不愿在繁枝末节处多费笔墨，直到马德胜牵出了那条叫小李的宠物犬，我终于确信，编导是有意在描绘如今人才与资本外涌的老龄化东北。
- 三条平行蒙太奇，巧妙地借助台词与转场设计穿插。用命案串起命运，每段戏剧性的设计，现实又荒诞，是悬疑壳子下的时代悲歌。
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