算是一桩事先张扬的凶杀案，最后扣动扳机的一定是那个更加深情更加执念的人。爱比死更冷，说的就是这个意思。旧情人做了邻居是比较恶俗的设置，但毕竟是特吕弗，讲这个故事的本意并不在此，人性也好，中产阶级的空虚也好，最终不如说，情欲的花朵悲伤妖异而美丽。

死亡才让他俩完全合乎节拍，之前一秒都不行。

4.5爱情不过或多或少是一个母题的变奏。对男人来说，毗邻的两栋房子一间安置着他的女性理想，另一间是他和妻子儿女的居所。对女人来说，一个男人履行丈夫的角色却假装聆听，另一个男人伤害她而她在那里才成为一个自由的人。对男人和女人来说，都有一对需要调和的矛盾，如果我们一定要用爱之名解决问题，只能以死结束。最后，男人先经历了精神崩溃，想和她远走，女人由此想要试着从这个充满伤害但真实的地方逃避保护自己，但她的庇护所，她的丈夫在两件裙子中挑选了那件“我比较喜欢”的百褶裙，这一刻，她也崩溃了。“带我走吧。”就像崔斯坦和伊索德，只能用《爱之死》结尾，她已无处可去。没有选择任何一种裙子，穿上trenchcoat，砰！“Neitherwithyou,norwithoutyou.”所有狂乱爱情的墓志铭。

这个世界还有什么比决绝更动人。你是选择安逸地终老，还是激烈地挣脱。

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异常简单的故事和人物关系之下，却是细腻到极致的情感纠葛。特吕弗对待女性的感情是矛盾的，他捕捉到了由她们身体中所散发的一切令人窒息的魅力，却又将这种魅力当作引发罪恶的导火索。你真的能够忘记旧爱吗？在本能面前，在情欲面前，理性是如此不堪一击，而这座堤坝一旦崩溃，等待他们的只有被覆灭。

男的先疯，痊愈了，女的跟着也疯了，装痊愈引男的复发，就为了黑男的然后同归于尽

相爱的人好像比邻而居，靠近又遥远，连彼此的爱都完全不同。“她是个那么好的女人，他永远不会懂。”所以情欲总是与死亡缠绕。跳出来看，她的世界多么狭窄呀，除了情欲就是死亡。

因为一部原著我再看《失乐园》，因为《失乐园》我又发现了这部“法国版”的爱之死亡的经典影片。之前应该有DVD，只是自己对看过没有持怀疑态度，高清下载重新再看真的是让自己再次“震撼”；在这部“婚外恋”“偷情”的电影里居然这样文艺和纯洁（比日版应该更文艺和折磨人）再选择是继续愛的藕断丝连，还是彻底分手；往往愛上了自己的一辈子的愛人，女人往往是不顾一切的，而这样的极端似乎在电影情节里更让人扼腕叹息。看电影之前，男的应该是一种“背信弃义”，而当这个女人再次与他不期而遇时她是既渴望又不想把现实的婚姻藩篱破坏，虽然男人已老，但是她知道在自己最难过的时候是这个“老男人”搭救了自己的感情。爱情里有木有这样的极端和鱼死网破，我们只能根据电影分析，而那种既“生不能同寝，死也不能同穴”的愛人关系，真的是让我们身边比

风格和结局完全不搭，不知道是不是为了营造出人意料的效果而有意为之。女主角有种陈冲的即视感。

不可能复归的爱情/无法被捕捉的欲望/不可能的同调；幻想与现实的纠缠终究只留下不断的复归，在情欲的呼喊中深藏错失的真爱；而人与人的情感，只有在死的那一刻才终究能归于平等。芬妮阿尔丹演的真好，德帕迪约差了一丢丢，特吕弗的爱情观变了但也没变，爱与死终究是相映照的，爱得越痴，死得越决绝。

8.5/10。激烈的罗曼蒂克故事：已婚的男女主（前恋人，两家是邻居）双双背叛自己的另一半出轨偷情，但他们又不愿解散各自的婚姻而且他们的偷情在被他们的另一半发现后他们面临愈来愈多的压力，最终他们在激情做爱时自杀。影片鲜艳且表意有力的高水平摄影美术和丝滑优美的高水平运镜/场面调度很符合角色们精致优雅的气质，但本片的影调整体上似乎太沉稳，不符合这个故事的激烈抓马感（感觉和克制却又相对抓马的表演方式、不够准确的摄影美术与运镜速度等有关，也许可通过参考布努埃尔和奥菲尔斯来改进），扣1分。

每个故事都有一个开始、过程和结局。虽然timing始终不对，这已是Fanny的执念。Etenfin,unfin.

特吕弗后期比戈达尔后期好看

分开使各自安好，重逢即意味毁灭。这部才称得上是真正的“痴男怨女”。片尾总结的那句话”"Neitherwithyou,norwithoutyou."中文字幕翻译得特别传神：“生不同衾，死不同穴。”

和Ann在小西天看完电影出来，为了男女主角该不该殉情争执了一路，她说如果让戈达尔来拍，说不定会是另一种结局，特吕弗就是个屈服于当时封闭的社会风气的门下走狗。我说换做我是女主，大概也会选择这么做，这不是政治问题，是欲望和现实背道而驰，内心无法忍受这种煎熬，和别人瞧不瞧得起没关系。

就是觉得吧，让德帕迪约出演爱情片，还饰演一个魅力十足让人魂牵梦绕甚至愿意为他搭上性命的男主角，这事本身就挺没有说服力的。

会想到无数男性向故事中那个住在邻门的出轨型太太，她们是那么全知全能，妖冶地诱人进入那欢愉之境，丝毫不符合现实……虽然这部好像也没有很现实吧什么刺猬型soulmate双双与他人结婚后竟成为邻居！听起来就有点狗血。但角色双方的心理刻画得如此迷人，无奈、压抑、直至无可抑制的冲动，外化的欲望不必再用前尘往事作为考究，双方的眼神、嘴唇，都无需言语去证明，正因如此，只能默默隔墙盛放的欲念才如此动人。而我想这是我喜欢特吕弗的点（虽然也只看了两部），每次他都会将感情娓娓道来，直至最后才发现——原来这些纠葛唯一可抑制的方法只有死亡，他每次都重复叨叨着这难以在现实中复刻的结局，因此这沟壑才像是在赞颂那些我们从未能够身体力行赞颂的事情一样，深得吓人，但也很美。

感觉这场殉情悲剧的旁观者瘸腿老太太是活的最清醒的一个，毫无疑问她还爱着那个差点害了自己命的男人，但她清楚自己的症结所在，明白那个男人是她的命门，二人只要见面怕是会如男女主一样上演爱情悲剧，她爱他但她也爱生活她还不想死，所以她选择逃避。另一方面，她始终孤身一人，她没有像女主一样用另一段感情困住自己的心去想念她的爱人，她不害人也不害己，好好生活。感觉这也是导演想要告诉我们的，越压抑越疯狂，给心以自由，给自己留一个出口。

很精致的法式爱情悲剧，后期的特吕弗实在是工整，以至于影片在中后段都有些索然无味，也难怪和戈达尔分道扬镳。配角跛脚太太的支线故事与主线故事交织，向人们展示了两种爱情结局:要么此生不复相见，要么一起同归于尽，好一个生不同衾，死不同穴……本片最大收获是get到了芬妮·阿尔丹那风情万种的知性魅力。

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