将文德斯称为“亡命之徒”是因为文德斯拍戏常常没有剧本，边拍边写，就像是free-fallingintoamovie。大部分这样做的人都死了，而那些没有死的人，就能非常接近他们所追求的东西。PattiSmith这样形容：当他的降落伞无法打开时，别忘了他还有PlanB——他会长出翅膀。

几乎就是我心目中文德斯纪录片该有的样子，电影的脉络，好听的音乐，自由落体般的创作理念，一个想成为美国人的欧洲知识分子，顺带还讲了一段文德斯和科波拉之间的撕逼八卦，原来《事物的状态》是这段故事的折射。一下子想起18年疯狂补看文德斯的那个六月。

8.3/10#siff24th(目前看来没收到东北虎来看这个好像是很正确的选择)一次次重新踏上曾经的地貌，正如文德斯童年居住的的鲁尔区，这些“荒原”似乎依旧没有改变。PattiSmith不愧是诗人，做出的评论依旧是极富有诗意，也从威廉达福的话语中听出他是极为“懂”电影的演员。在阐述文德斯的同时影片也借他之口表达了一种对于现代电影工业死板和电影艺术衰亡的埋怨和担忧。

SIFF21第二十三场/谁能想到一个昏昏欲睡的下午文德斯拯救了我。关于他，想说的太多了，每个人的心中都必然有一部文德斯制造，于我是《德州巴黎》，他也承认这是他拍的最好的一部。在成为导演之前，他首先是一个有天赋灵气同时也努力的人，他爬上过巅峰，也坠入到低谷。他的经历让他的电影观变得更加丰富多彩，更加意味深长。人生其实就是个circle，一切都是有迹可循，尽管充满了未知挑战，但在这条路上走过的每一步，都能看到脚印。科波拉和文德斯互黑那段其实也是电影文化对立的缩影，文德斯至今日都说自己不会拍美国电影，环境影响人这句话真的不假（反正他上部找了坎妹和一美我都看不下去）btw，大量的影像资料穿插着当下文德斯的拜访，配上熟悉的金曲，想说，我永远喜欢电影，永远喜欢大银幕。

太喜欢这种对自我拍摄意图抽丝剥茧的分析了是另一出《陆上行舟》&《电影梦》//懂得电影的人太少但能摸到皮毛都让人极其快乐

基本讲的是科波拉老头是怎么掐灭一部艺术侦探片和一段德美姻缘的。

24thSSIFNo.06@和平影都。所谓“亡命之徒”是开场不久Roadtonowhere的配乐里浪迹在路上的作品混剪；是妻子口中他笃信上帝会照顾我们的那种对生计本身的混不在意；是只写开头没有剧本的创作方式；是跟科波拉起了纠纷拍一部事物的状态，在结尾把制片和导演统统杀掉，那种对好莱坞模式无情也无力的调侃；而最好的形容无疑是“我们像自由落体一样，坠入一部电影。”戏仿德州巴黎等电影字幕与名场面的形式有爱，配乐好听到抖腿，笑点密集，文德斯粉一定能看得很开心。真的很好奇文德斯的《哈米特传》如果拍完，会是什么样的。

哈哈哈哈哈赫尔佐格和科波拉太有病了！！！

看到那句“我们用最后的钱制作了一面双面玻璃，如果玻璃碎了我们电影也就结束了。”我竟然哭了（也不知道在哭什么…）很久没看到这么迷影的片子了，inspiringandencouraging

疲态文德斯，导演爱帕蒂・史密斯更多。不喜欢文德斯在镜头里露出一副回忆往事的欧洲老艺术家派头，然后根据纪录片编排的逻辑，等待每个人在镜头里轮番夸他，太中规中矩了。年轻时候的素材多精彩啊，相信自己是天才，跟汉德克一样骄傲、自卑又愤怒，才是真正亡命之徒的样子。不过也一些有打动的地方，文德斯回到房间里回答问卷，说电影会消失的时候，后面就是他回忆学生时代在巴黎看电影的生活，那个电影院是他最想去的地方，人类最浪漫的就是认清一切都会消失，最后选择坚持这些注定会消失的事物啊。我可怜的汉德克只有几秒的镜头出现在历史素材里，剧组都跟到巴黎了，不去郊区采访一下吗？

SIFF*艺海。用致敬的方式（名场面重游与人物访谈），构建起完整的艺术家隐喻，文德斯说故事是一场冒险（其实他还说过影像先于故事），合作者称之为自由落体、坠入和desperado（此处应有老鹰乐队金曲），帕蒂史密斯补完说坠地前他会长出wings，完美点题。文德斯代表了一种跨文化的漂泊，作为战后一代，通过对美国的向往，逃离腐朽的（赫尔佐格）、纳粹阴影的德语文化。西部、摇滚和公路就像现在的豆瓣，成个人的精神角落。文德斯注定做导演，因为他的艺术感知力（画家）和生活状态是绑定的，因此他注定碰到真正的美国问题：制片工业。这就是他对赫佐格说“我们有不同的个人传统”深意，不写剧本的导演不只他一个，但美国电影工业没有这种位置，德州巴黎是他的“局外人”写照，和伯格曼《假面》类似，一种失语的表达欲。

#SIFF#第二部。“自由落体可以让我们接近目标，但这条路上也有很多人死了，但Wenders在落地前总有降落伞，如若没有，那也有天使的翅膀”★★★★★

20210617SIFFNo.22｜临时加了一场，事实证明加得太对了……已知的内容全是我喜欢的东西，未知的内容（和科波拉那段）也很有料，看下来深感嗑昏了……想着荷索会不会打酱油结果一上来就是（猜到会摘《666房间》《寻找小津》，片段出来的瞬间还是爽到，哈哈）开头那段超带感版本《RoadtoNowhere》配作品混剪太带感了瞬间被收买。TheDoors的《TheEnd》也是……吐槽新德国电影和“我们不会看这电影”还有根本没剧本的地方全场爆笑，气氛特好

24thSIFF之前补了《德州巴黎》，看来只要这一部就够了。开头就还原《德州巴黎》的景，挖得不是很深，但也不是枯燥无聊的纪录片。和文德斯同天生日，狮子座的完美主义实在太有共鸣了。

重走德州巴黎路再现柏林苍穹下图书馆与“汉密特”的状态和解；荷索的吐槽还是一如既往的不留情面

诚实可爱，害羞骄傲。和科波拉那一段battle太逗了，不过也真的想知道如果最早拍的「哈密特」版本剪辑出来会是怎么样。

【2021TGHFF】文德斯与科波拉的爱恨情仇哈哈哈

SIFF2021@天山看得极其爽。全程致敬德州巴黎和柏林苍穹下，文德斯和科波拉激情互黑的片段超级好笑。文德斯圆礼帽蓝衬衫红框眼镜superchic，听着摇滚唱片在打字机前摇头晃脑肝剧本非常垮掉非常朋克，凌晨往门缝里塞剧本的桥段不能不让人想起日以作夜里的可爱的特导。最后夸一下天山的音效，文德斯走在铁轨上Patti奶奶的DancingBarefoot响起来的时候我差点直接飙泪，上次看幽情密使MichelLegrand的钢琴把我搞哭也是在天山。

真正区分美国电影和欧洲电影的，还是电影体制呀。但科波拉和文德斯让人感动的就是，这一切都不足以阻止对艺术产生的深刻理解而带来的友谊。剪得有点乱

太棒了全程不无聊剪辑很棒结构有趣需要重新拉画面音乐运用的方法都很好爆料很多荷索有趣全场一直在笑片中探讨的美国对新德国电影的影响美国电影工业制度和欧洲作者导演的拍摄方法之间的冲突等都引人思考电影的拍摄方法永远不会只有一种答案喜欢这里的形容文德斯拍电影就像自由落体一样更容易抵达目的地但是需要在落地之前打开降落伞让自己安全着陆再天才的人也会有一定坠亡几率还有我发现之前一直忽略了文德斯的颜值年轻的时候太可了！！

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