背著老母帶起草帽回輻射區種地真是一件很搖滾的事情

导演用一种波澜不惊的手法记录了一对兄弟面对家乡遭受核辐射后做出的不同选择，无论是离开还是坚守都是一番权衡后的生活态度，纵使未来充满未知，也要像结尾母子二人栽下的嫩苗一样带着希望活下去。影片的镜头很不错，空荡荡的福岛呈现出了一种独属于家的美好的样子，同时对土地也表达了敬畏之情。

你还记得社会课上老师问我们保护环境的问题吗？你说只要人类消失就行了。

看看日本的风土人情

好闷啊。

三年二班周杰伦，演的真棒！

什么时候我们的电影也能像这样，少一些歌颂与盛大，多关注人类自身与命运，环境与血脉，故土与家园。

和“物置のピアノ-2014”一样关注福岛居民灾后重建的历程。大自然才是最好的药方。总体还是普通，结尾好。

说句无关的，松山有些角度竟然还是很有少年的感觉。

主题大于内容。

长子首次出现在派出所，要报警那段还不错，幸亏他没有在找不到说法的时候，自己去弄个说法。。。。。。核电站啊，貌似在国内如火如荼啊。。。

哇靠。。电影演一半儿因为太难看了而郁闷离场这种事儿我只干过两次。

三星半节奏实在是慢补半星给这个无法挽回的灾难空城荒芜触目惊心片尾曲小林武史salyu唱出了电影里一直克制着的愤怒啊~“你为什么回来”“因为它在叫我”

电影本身很feature-lengthdebut一切缺点都有，但沃愿喊松山研一一声野鸡indie王子，实在是会演这种现实题材小indie里的小人物男主角，minimalism做得太好了，质朴平实，不着痕迹，在平凡中却带着强烈的吸引力，只是在做事情或想事情就很好看，是能让人沉浸其中享受的表演。之前看他演的那个《河畔须臾》也是这种的，很喜欢，如此优秀的表演状态和珍贵的少年感能保持这么多年实属不易。Ando桑怎么这几年老演坐台的或者callgirl啊，笑死我了，根本是从今日子修一下了戏连妆都没卸就直奔这里来了吧【都怪你爸爸！

无处安置的乡愁。

镜头的工艺感简直一望便知，周正又精巧，只是工得略过，带着一种严丝合缝的工厂范儿，仿佛手工艺师傅刚刚出师的弟子所作。这一特征在导演身上也可觅得踪迹，甚至是支配了这部作品的形象——可以拖慢时间，用职业技法去雕琢一段生活一些人，达到貌不惊人的展示力。然而，技法拖慢的时光，与大师历练人生后对时光的把控，是两件事。理念若不经锤炼，经历若干高强度的熔铸，打散而重聚，便有一种赵括运兵恍惚感——外强中干，华丽但缺少感染力。是枝裕和这一次是以什么身份参与了制作呢？扶立新人么？7-

这个需要沉下心看，最后一定让你感到。对家园，对亲情的回归，以及灵魂的回归。妈妈感觉土地才是她的家园，二郎认为家园才是他安放灵魂的地方。唯独哥哥没有看懂继母和弟弟的心思，二郎和妈妈才是懂得了人生的真谛，哥哥宁可苟且偷生，也是终生不得人生快乐。

见到次郎都说瘦了，看你们谁还敢说松山研一胖！

尊嚴的dilemma

导演略“事儿妈”，电影纪录片感太重。琐碎的生活片段中始终没有透彻道明男猪脚坚持回家的执念，更像是为了回而回。好在两条线交替讲述“乡愁”的创意不错。

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