PYIFF30，故事的文学性不如万玛才旦的电影，其他方面还挺像的，在导演风格方面，松太加的类型技巧更明显，这部主题的力度不太够，好在两个人物的收尾都处理的很漂亮。

再次感叹，同一部电影，很可能在不同放映条件下，呈现为不同面貌的一部片。凄风冷雨的PYIFF，观众等多一个小时，看到一个显然较为昏暗的版本。《拉噶》与《气球》，竟出现了相似的阿尼线索，最精彩的段落也出自于此（小女孩传话、结婚照上的胡子）。相比《阿拉姜色》的一条路，《河》的径流量，《拉噶》以无法安放的一张大床，譬喻各有故事的一组男女，无法步入世俗的婚姻殿堂，人们对幸福的期想太大，现实的空间又太小。最后就是如此两难。德姬的线索偏弱，且比较容易猜中。

这个世界在下雪，温暖在哪里？爱上一个人后，人生就变难了。一遭一遭的失败，措雅在前面、嘎贝在后面、拉姆也紧跟着，这个世界在下雪，久久的雪、磅礴的雪，无法阻拦的雪

#2021冬暖#跟松太加前两部差的有点远。大概是有太多不能黑，好几个本来可以往更喜剧/更社会剧方向做的情节点就这么轻易放过了，直接结果是情节上好几个大顺拐；俩主角不来电，前史拎得也不清楚……观感就是，咋看都是个在藏区拍的伊朗电影，又努力地把它往《我不是潘金莲》等等地方上拽。结尾处理拉回不少分数，摄影和调度用心，最佳一个点可能要数登记处办公室那个镜子。

与《阿拉姜色》一样，要做的是对藏族电影的去猎奇化，关注更普世性的人的困境。不同的是，《阿拉姜色》是偏于外放的，这部则尽量克制尽量收着来。内容上，聚焦于每个个体，而人与人之间的关系是相对疏离的，人物所面对的障碍只能靠自己克服。所以形式上，也用了浅焦镜头。影片好在结尾处，每个人都有华彩段落，男主以灰烬抹脸、放自己一“马”；女主自组剧场，实现心理上的救赎。这种拍法也有局限，情绪与剧力都不如《阿拉姜色》集中和浓烈，难以直抵人心。了解到，这部的剧本比《阿拉姜色》要早，松太加导演依然还在进步。

#3rdPYIFF#松太加跟万玛这次的新片都在有意无意地选择出走藏区，出走传统。这次的故事让我想起之前刘苗苗导演的红花绿叶，同样是讲述少数民族一对男女彼此亲慕但又有难言之隐因此求而不得的缘分，松太加的出发点更带有点悲剧性，去奇观的同时仍保留了个人宗教信仰的重要地位，也让这个故事到最后更显无奈。只是整体节奏似乎欠了一点，讲得有一点平，背后的深层原因揭示得还有点不够，但是收尾挺有力度的。男女主表演都不错，摄影和调度也保留了一贯的水准。

每头世俗中的困兽，无法进屋的大床

7分，延续导演之前的话题，将个人情感与困惑融入信仰与传统当中。

【平遥电影节展映】现实题材，非常细腻、扎实，完成度极高，且几乎无关信仰。从嘎贝视角而起，先是离婚而不能，再是结婚而不得。最终落到真正的主角拉姆身上。如果去掉藏戏和出家的元素，那便是一个世俗皆准的故事。每个角色都面临着困境。对嘎贝来说，爱情、亲情、领证、新家、赌马…没有一样事情是顺利的，困兽犹斗满心苦闷无处发泄。而拉姆则默默承受着难以言说的痛苦，以及藏戏角色身份的尴尬与自我救赎。始终未曾露面的阿尼则看破红尘了度此生。藏床无法送入新房，藏戏不能顺利收场，虚假的死亡证明化为纸灰飞扬。既然心灵无法得到慰藉，罪孽无法消解，只能让马匹获得身体的自由境界

被误解的阿巴斯的一生。两个女人，俗世与寺庙，都以掩藏的姿态与男主对话，此处需要注意寺庙小女孩的设置，而在俗世的拉姆因为《格萨尔王传》的加入，同后者中的阿达拉姆完成合一，俗世因对男女的折磨而召回地狱的苦痛。把故事的谜底与缘起叠加并放在结尾处的处理让影片过于头重脚轻之外，还让影片失去了一个简洁结尾的可能性。

成型于《阿拉姜色》之前，故事上也算是前传，小女孩还与《河》联系起来了，也算把“太阳”系列构成了一个完整的长篇。一如既往的温柔和悲悯，只是这次略闷了些，故事戛然而止，但似乎还能再拍十多部。松太加可能是国内最会拍儿童的导演了，与之相关的情节总令人眼里泛起泪花。也让我更确定他才是真正去奇观化真实讲述藏族人生活和情感的藏族导演。

松太加的电影直觉非常之好，本来觉得本片比起前两作拍得太“平”了。但看到后面一场《海面上漂过的奖杯》时又恍然觉察到松太加的视听思维有多么电影化，即便故事上不抓人在影像层面上的思考与美学也完全与凡俗导演拉开了难以逾越的差距。不过本片在剧作上同藏地民族史诗《格萨尔王传》有大量联系与映照，对非藏族的观众来说想要理解体会这种深层蕴含强烈民族性和宗教性的文本是较为吃力的，这也就导致了相比他的前两部电影，想共情这一部变得格外困难。

伊朗电影继续哺育藏区，这次是法哈蒂的《推销员》，王猛摄影够大气。

……

直观上觉得太拖沓了，看完回想了下，一是因为整个片子做成了双视点（一如片名所示），男人和女人的困境都要关照到；二是领证、儿子、赛马、演戏这些大段落的叙事效率实在不高，松太加在摄影上又追求自然主义，也不见太多设计。很自然会跟《气球》做一个联想，觉得万玛的剧作的咬合力更强吧。

不能相认的儿子，无法离婚的妻子，两个人都有着不能言说的秘密，当秘密被揭开，就如同揭开了潘多拉的盒子，随之而来的是现实的困境与信仰的考验。

2019.10.16平遥同样是困境和冲突，我更喜欢松太加导演的表达，抬不进新式楼房的藏族婚床，解不开裤带而尿裤子的藏族小男孩，这些隐喻都表达得微妙而准确，女二始终没有露脸，好像就是象征不可言说不可反驳的宗教，小女孩传话那两段真好，藏区干部下尼姑庙为群众办离婚手续，又好笑又无奈，最后结尾那段吟诵出来眼泪就止不住了，困境有时候没有解决方案，并且一千年来可能都没有改变特别喜欢，回去补一下导演其他片子❤️

结局挺好的。格萨尔王失婚记。片尾曲好听。20191215@广州增城1978电影小镇民族影展

3.5前80分钟是一出“秘密与谎言”，隐喻自然，留白有余味，看得出剧本是精心打磨过的。但写到最后有些失衡了，对男主刻画的完整度远远超过了女主。

相比于《阿拉姜色》关乎“爱与承诺”的主题，松太加这次将镜头对准了“人的困境”。前续婚约的阻碍、父母强硬的期待、突然被揭穿的谎言、不想扮演的角色、被孤立被欺负的孩子，所有的一切成为了拉姆与噶贝之间无法超度的心魔，他们的感情就像无处安放的床和受伤的赛马，没有着落、没有解答。/PYIFF@小城之春

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