向来对这种搞怪的电影防御无效。多类型杂糅，搞笑又恐怖，剪辑极有特点，还用了叠和溶这些比较试验的手法。配乐也相当精彩，配乐压过对白，声画偶尔的不对位，以及一些完全不搭尬的配乐。这个算CULT风吧，或说是有些实验味，几个女主都很美啊。喜欢怪咖电影的都不该错过。感谢咪大

大林宣彦这部片子不知有没有受到《悬崖上的野餐》影响。它用70年代欧洲情色片的柔光、怀旧风格，搭配梅里埃式天马行空的电影特效，再佐以日式恶搞，呈现一个类似吸血女伯爵吞噬少女们的故事。这片子的形式太飞了，吃人钢琴、穿裤衩飞来飞去的功夫少女、正放倒放交错的鬼畜处理，都是独一无二的大林宣彦风格（他39岁才拿出这部长片处女作也是苦）。有意思的是，被少女们寄于拯救厚望的男教师最后成了个失踪角色，而全片以继母被附体的女主燃烧而告结束——鬼屋来自于姨妈恨嫁的执念，而少女来此是因为父亲“贞洁”的沦陷（也可能有父女乱伦的指向），而失踪少女们变成了没有性征的赤裸娃娃，所以本片成了部花哨俏皮神经质卡通化的女性欲望的怪诞宣扬，没了人影的男教师恰是解开这一切的钥匙，对男人来说这可不是什么恐怖元素，它分明在喊：来吧！男人

3.5，家族历史与战争创伤在快放与定格动画中被补完。少女将家庭照片上的父亲抹去，死去的姨妈作为母亲的替身，大林宣彦的《鬼怪屋》极多主义地令人想到日后80年代泡沫经济的citypop节奏，是一个以怪谈故事为名的巴洛克梦幻，对于这个意大利式继母的拒斥呈现为一场追捕，以及童话故事中“吃小孩的妖怪”。在房间=身体的作用之下，诸物被赋予死亡的生命性。在小津的影片之中，事件中的世界往往被无意义的饮食，寒暄消解，而大林宣彦则是它的后现代版本，恐怖的类型故事终结于杂多的镜头运动，武侠般的神怪动作，媒介序列，以及大多数时间内的girls'talking之中。在非作历史之后走向轻飘飘的1980s。

大林宣彦的作品之前也只看过《幽异仲夏》而已，《鬼怪屋》不知道是不是他的第一部长片，各种拼凑可以达到不俗的效果，好比是日本的特瑞·吉列姆。空手道女孩的扮演者是谁？

大林宣彦真的不是俺的菜，“底片会拍到鬼影”“少女漫画怪谈”就是他作品给我的感觉，景有多假情有多真，动画抠图拼贴各种超现实乱搞，观众必须时刻警惕不然被鬼怪拖进幕布吃个精光。同作为上世纪七八十年代浪漫异色谱的一员，比不了铃木清顺和寺山修司吧，可是他前几天这么一走，三个人全都不在了，世上落寞心事有多了一桩。

恶俗到没眼看…花哨无度的塑料美学，幼稚的低龄配乐，造作的假笑表演，这是一个鬼寡妇为了嫁人从而吃掉未婚少女的故事，它真正的恐怖在于镜头后面猥琐的malegaze（譬如裙底视角）和扭曲的价值审判，充满了对单身女性的恶意与仇忿。

囧到不行的B级片……编剧你好嘢！导演你好嘢！音乐制作人你好嘢！一星给三浦友和，一星给大白腿的女演员……们，还有一星是给的露点镜头。电影本身无星。

看过最cult的一部电影，从头到尾都特别不真实，光怪陆离，诡异血腥，但是柔美的打光和洗脑的钢琴声又营造出了梦境感。不过仔细想想也挺脱俗的，在那个努力营造真实感的年代故意用特别假的特效和鬼畜的方式来传递这部电影的本质，还挺有孩童想象当中的怪梦世界的感觉。

很有特色，有时候爆笑，但是觉得创意不够密集，显得拖沓。应该属于cult范畴吧。弄了不少视觉特效，现在看来比较山寨。

神保美喜有点像邱淑贞，穿着小裤裤跑来跑去真可爱啊。剧情简直太无厘头，完全不恐怖，七十年代的特效现在看也就五毛钱，姑娘们都太美丽，尤其女主池上纪实子简直是导演真爱，长得像宫泽理惠加董洁，三浦友和的空军客串帅Cry.虽然色彩构图不错，但连恐怖元素都做不好，还是有点失望滴

形式完美扣合寓意，大開大闔的視覺語言隱喻著女性靈與肉的分離：靈魂只要被愛就能永遠活下去，即使愛人永無下文。但肉身慾望難消，累積一生便會化為厲鬼，於是見到較自己青春的少女就殺，婉轉用用被單與鋼琴強姦他們發洩己身性慾，雖偶有袒胸哺乳的惻隱母性，最渴望的還是取代某個女人換回幸福。完美。

色彩、拼贴和活泼的叙事方式都很有意思一堆女孩的历险西瓜嘴里的眼睛水桶里的头发白猫弹琴弹到整个人被吃进琴里大卸八块断指仍在弹琴和服女大战忍者女忍者女被吊灯吃掉墙上白猫口中喷血血水泛滥我觉得这大概是讲少女的执念与幻想吧，从女孩到女人的变化青春期的躁动与反抗池上季実子真美啊

趣味很古怪。那时候的特效真山寨啊。总觉得整个故事有什么当时的背景吧？不然太奇怪了，尤其是那个女主的准后妈，总得影射点儿什么吧？

我被海报骗了，这是一部多么CULT多么无厘头多么古老的片啊。。。。而且几多的福利啊，让大家发现在那个年代的美女们都是贫乳啊~~~~

84/100查了下演继母的演员鳄渊晴子（虽然在本片的造型很印度）是欧美混血后，似乎能get到一些日本从开战到战后的国家历史隐喻了（也包括战前同时代早期电影史的电影本体）。抛开这些，其实是一部很有幽默感的少女视角的音乐电影，挺享受那些自由的类型跳跃桥段：最明显的日式怪谈，还有动漫、MV，甚至是日剧和动态写真。

《鬼怪屋》近几年才在cult圈流行起来的，大林宣彦这部恐怖片独特到难以归类，可能77年东宝高层们看完也都一脸“纳尼”。这部电影怎么说呢，称得上是以少女的猎奇心理为依托的一部狂想电影吧。七十年代的特技在今天看来特别的喜感，MV的剪辑方式和漫画式处理都让这片子充满了古灵精怪的味道，另外这部电影算得上是“鬼畜”这门技术的鼻祖了。五十年后再回首，《鬼怪屋》的确是失败的实验电影，那些充满了青春恶趣味的实验已经无人问津，但看过之后仍会敬佩创作者的想象力和执行力。

大林宣彦不愧是搞广告出身的，本片CAMP味道极浓，色泽明艳，卡通趣味，故事怪鸡，音画上西式味道要盖过日本风了。

混淆了各类电影元素，实验，动画，广告，惊悚，温情，血腥。熬成一锅怪味粥，本以为是好玩的小恐怖，没想到越看味越不对，片中主要讲述一群傻妞到某个乡下的姨妈家过暑假，结果一个个离奇死亡的故事

就是進場看女孩們依華鬼叫，受苦受難，不經意的全裸性感，青春滿載，在大銀幕下才意識到電影通遍都是對成長時的性暗示，但電影絕對沒有令人有莫明的性興奮，那它就由如《ZaziedansleMétro》所設下的電影語言遊戲，本質就是不認真，成為一眾校園青春片類型之參考對像，但沒有一部可以像這部般瘋狂。

看完之后会改变对整个日本电影界印象的片子。女人们极端美丽，只可惜池上季实子在八零年代之后就没落了这绝对是一部怪鸡电影，取胜完全不在故事，而在诸如定格、聚焦、广告、话剧、歌舞等等手法的高密度杂糅上。经典的地方如钢琴食人、人头青蛙、玩小球、人火、迷幻肢体鬼域等。最后写真亦尽显怪鸡风

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