用开头5分钟给了我一个错觉，然后开始瞎拍

#70thBerlianle#论坛。第一次没排进去这回补上了。挺神经刀的南极无人机观察日志，但非常强调无人机视点和运动的非人属性，并以此模拟了一个类似外星人观察地球的角度，南极科考站(?)的小哥哥被这么观察也是挺有趣的。影像和声音上都用到了所谓故障美学的方法。

#Berlinale2020

72/100#RIDM2020#又一部《未来事物的形状》，极地作为一个乌托邦的空间，极大地去除了人的存在，私非人的AI无人机摄像头所审视的地球景观，又处处都是人的影响：海洋垃圾、全球变暖、极地生物死亡…从远古恐龙灭绝到未来星云中空无一物，地球无时不在喘息，故障音带来一种迟滞，圣诞歌曲其实是一种顺畅，给小企鹅安置一棵圣诞树，属于未来极地的圣诞气息带来的是贫瘠家乡的消亡感。

3.5Forum导演表意方面的野心过大，有些力不能逮。但声音做得相当有趣，当作单纯实验来看或许更好，环绕立体声条件下每一道不同质地的声音都有了具体方向，极大地延展了画面的空间感。

太对胃口的影像作品。glitchartinsnowland.呼吸声和叹息作为BGM使用，游戏似的情景渲染和无人机运镜。雪的颗粒感和挤压声-如此白茫茫一片，竟能映出大屏幕的浮灰。冰川下的侏罗纪，黑色垃圾袋在做前滚翻，企鹅探头围观。光溜溜的人独自游泳和工作，电波传来圣诞颂歌。黑窟洞打开，是通往宇宙的传送口

纯粹的音像实验。当探寻没有人的世界，摄像机仿佛变成了充满好奇心的新生儿。导演说：“我很庆幸我们没有拍对方。”最后大概是，地球是世界，宇宙也是世界。

缓慢归还从自然那里借来的灵性。#RIDM·2020

SheffieldDoc/FestSelectsGhosts&Apparitions对被代入机器之眼的视角感到别扭，在这一视角下生命和地球沦为僵化的影像。因此要谢谢这部电影让我直观认知/联想到了这一点。（哈伦·法罗基（HarunFarocki）的）“操作图像”是指不描绘或代表娱乐、告知的图像，而是跟踪、导航、激活、监督、控制、可视化、检测和识别过程中的图像。此类图像来源于作为操作活动一部分的各式执行任务和发挥功能的仪器。操作图像系列包括各种成像技术和过程，通常将相机或传感器与某种类型的图像处理软件相结合：无人机、自动汽车、工业和家庭机器人，医学成像（MRI、CT或扫描仪)，工业扫描仪和闭路电视，地理信息系统（数字地图和导航）。

说实话没太看懂，能感受到导演想表达的部分思想，但总觉得传达的不大明确。全片只有几句对白，有一句让我印象深刻，大意就是“我们行驶在空无一人的高速路上，而我是唯一一辆车”。正在融化的冰山，濒死挣扎的海豹，每天在雪原上打洞的人，每隔几十秒的一声叹息，能看到过去和未来的雪地…每一个似乎都能延伸出不同的主题。导演的想法很好，但感觉旋转镜头用的太多了吧，镜头摇的巨快，坐在第一排的我真的看的要吐了…

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