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  • 加尔各答的黑夜 nuit noire calcutta(1964)全集观看
  • 加尔各答的黑夜 nuit noire calcutta(1964)

    标签:
    短片
    类型:
    电影
    导演:
    马兰·卡尔米兹
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    一个酗酒的作家整日构思着怎样杜撰一部发生在加尔各答黑夜,与某个女人邂逅的故事,但老也不能成形.........

导演功夫真是不行,该给贝拉塔尔拍。64分

#法国新浪潮#杜拉斯写就的内心独白淹没了角色的个体,无论出现在《去年在马里昂巴德》中充当亮暗面交换的巴洛克酒店,亦或是广岛的街头都不为过。杜拉斯甚至直接赋予其“作家”的身份,任其漂流于虚构的不期而遇中,难以区分真实的场景与虚构的画面,两个时面交叠在同一场域中,彼此交换,彼此吞噬。但更为细腻的或许是马兰设计的声音笔触,笔尖与纸张接触的声音,皮鞋与地面碰触的哒哒声,原本应附属于影像画面的声音却在独特的混音处理下不断逃遁,脱离视觉中心的引力束缚,从它出现的那一刻开始,就不曾与画内相重合,而是仿佛来自另一层面传出一般。在作家首次接近女人,注视女人时,他的半边面庞瞬时坠入无边的黑暗之中,创作力偃旗息鼓。在巴黎,你什么也没有看到。2023.6.3

20221113

一开头说:“我来这是要写个小说,一个我编造出来的人物的故事…我让他是法国的副领事,驻加尔各答的…”啊,原来《印度之歌》(75年)里的这个副领事在十多年前就已经出现了!其实片子还挺有趣,一直在玩弄作者/人物-镜头/角色之间的界限,让你无法知道镜头里的女人是一个生活在加尔各答的真人还是片中男主要写的书里的人还是杜拉斯/导演造出来的人,无法知道这个男主到底是想把妹还是想写书还是只是杜拉斯那个沉溺酒精写书写不出来书的自我的投射。其实当然应该都是,但主要还是最后一项…(里面竟然还提到了乞丐,就是《印度之歌》里的那个)为了实现这个混淆,旁白和影像的配合还挺精妙。一直不让男女主直接面对面直到最后一幕,但依然不给答案。影像挺生动的,比《印度之歌》的ppt要好,给高一点吧。

杜拉斯写的剧本,但片中独白感觉更晦涩诗意;摄影非常棒

补标

  • 综艺节目回忆武侠全集观看
  • 综艺节目回忆武侠

    主演:
    类型:
    文艺
    地区:
    暂无
    评分:
    4
    简介:
    如果作为一个旁观者,我也可以像王律师一样,去探讨,去追究那些杀人凶手的杀人动机,我也会想知道究竟是怎样的一个原因让他去杀人。然而,如果我是受害者的家属,作为受害者的家属来说,原因重要吗?找出原因了,受害者可以重新活过来吗?找出原因了,事情的结果可以得到改变吗?不要说什么改善世界的话,对受害者的家属而言,他们自己的世界早已崩塌,别人的世界会不会崩塌,对他们来说又有什么关系呢!我可以认同王律师的想法和观念,但是不得不说,这对受害者的家属而言,真的太残忍了。人都是很自私的,刀不割在自己身上,怎样都无所谓。然而当自己开始流血的时候,最想做的是把这一刀还回去。至于刀为什么会划在我身上,重要吗?我已经流血了才是重点。...
    评论:
    “没有对错,只有现实。”拍得真的好好!每个人物的立场给出了不同的角度,受害者家属、加害者家属、民众、媒体、医生、律师……每个人都在思考,也引发观众的思考:到底是哪里出了错?该怪罪谁?该如何防止,如何善后?王赦确实是个理想主义者,注定要受挫,但看得很伤感。最心疼的其实是思悦,她咬牙硬撑的时候,好想抱抱她。
    我对好的艺术作品的定义就是:让观者有所思考,最差也有共鸣。在这个娱乐至上的时代,我们很少想过我们的思考方式是否存在狭隘到阴暗自私的地方。看了这部剧之后,我突然发现这个世界存在太多刻板印象,太多我未曾思考过的一部分人或是社会制度的锐角区域,譬如,我们普罗大众对于杀人犯亲属的态度,或是精神病变态犯罪者是否应该有着合情合理的人权,或是我们的刑法奖惩制度对于社会的进步和长治久安是否真的有所裨益。我们都清楚着媒体对于社会的功能性已经被一些无良者践踏,可是有时候,我们真的真的想过去做些什么,至少不做帮凶吗?突然就觉得,我们与恶的距离,真的是0。

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