温和版的太阳族电影，也可以看作是《日本的悲剧》的延伸，也正好与其相反着重呈现的是战后跨掉的一代，木下在片中设置了两种阶级的身份，让观众在真假太阳族中选择，虽说木下突然尝试拍社会派的青春片，可片中母子的对话还是有他的抒情性在里面的。

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旬报第九名，补木下惠介第31部。木下惠介的青春反叛题材，与同年《太阳的季节》风格完全相反，可能也是受此片影响而拍摄。太阳和玫瑰代表着战后同一阶级的两个群体，而在纯正的太阳族电影中，他们主客分明的狂野暴躁，而此片也可看做“反太阳族”的标杆，主客视角与前者不同，更有思考性，是太阳族所不能比的。

85.25

也许很多人喜欢太阳的光芒和温暖，却终究是忽略了，任何人也许都很难避免地拥有自己的阴暗面，更多时候只是面对不同人呈现出不同的性格罢了。玫瑰的浪漫和芬香能吸引许多为之而来的游客，可是玫瑰总是难免带刺，一旦它感觉到危险，也会毫不犹豫地遮伤那些人来保护自己。放浪形骸也好，自我保护也罢，表象从来不是全部，只有内心真正的快乐，才有可能获得永恒的平静。

逆子的故事

影片属于“太阳族”电影的旁系，玫瑰族的视角切入，与太阳族的对垒，影片既先锋又不乏温情。几年后“新浪潮”那些小将们像大岛渚、筱田正浩他们“讨伐”的前辈木下惠介原来也是“新浪潮”的先声，当然木下后来还是回归了传统与古典。

15.6.0

揭露社会问题的时代剧社会底层青年的反叛与挣扎描绘叛逆青年的生活与命运日本电影旬报年度十大第九

多像我们经历的时代。

青年在战后萧条社会上上所受的影响终至毁灭。

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