剧情比较混乱，整个布景很剧场，打光也是，感觉镜头的移动还有长镜头的运用像是为日后的作品打基础。剧中那个女侍者讲的故事日后被拍成了法斯宾德的名作《恐惧吞噬灵魂》，而出演这个女侍者的玛格雷特·冯·特洛塔是施隆多夫后来的妻子。

在电影里只有一种形式主义是好的，就是疯狂的形式主义。这部要算除了恐惧吞噬灵魂之外的法斯宾德最高水平的作品了！如此崭新及有创造。

标题起的便相当有戈味了，向内是两种交错的主义钻入一具空壳中，向外是延伸到各类群体；灯光上下了不少功夫

法斯宾德向《独行杀手》的致敬之作，黑色电影，表现主义布光，变焦镜头较多，表演仍具有“反剧场”时期风格。影片最出人意料的地方是酒店女工坐在床头向摄影机讲述的那个故事——后来拍成了《恐惧吞噬灵魂》，但有着不同的、更为悲惨的结局。男主角与艾玛·赫曼那个驾车的长镜头极牛，结尾则太矫情了

7.5；病态暖人心

我去这个片才应该叫爱比死更冷充满了法斯宾德特有的疯狂不羁矫揉造作结尾更过分大哥你在憋论文？但法斯宾德对美国黑色与犯罪类型的把玩和颠覆还是很能咂摸出味道。此片中出现了口述的恐惧吞噬灵魂里阿里和老太的故事。最后感叹一句女人们在法宾的片里真是惨到家了早死早托生吧

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对《雾港水手》的印象极深，而且导演的其他作品我也标记过想看，可在看完之后搜索豆瓣条目才发现这样的完整信息确实算是种滞后了吧。美国大兵的颠覆回家路，过往身份和经历只变成岁月的烙印而后选择了以杀手为主业，当事情都拿枪支解决，这是大兵的志气却会是杀手的戾气，砰砰进击结束回音，在不知不觉中也赴了自己的命。脱了一半就被杀的老男妓和做了之后会爱上的妓女，很多场景倒透出了点人生不知该如何焦急就只好慢条斯理的诗意，心情原因就连看最后一幕挺做作的滚来滚去也都变得肃穆庄重了。扣题的节奏不重，唯内里的私人感情重。

法斯宾德不仅是丑肥神童导演，这部电影也展现了他疯狂精神分裂的邪魅气质，这么无聊的电影又这么有趣，我不知道这个英年早逝的双子座导演是如何完美的给这部电影融合很多截然相反的气质，剧情特别简单，就是一个德国籍的美国大兵回德国杀人顺便探亲经历的人和事。一开场就很有保罗塞尚《玩牌者》的意境，哪晓得镜头一转牌面都是裸女……本片很多段落又boring又奇葩，但是在处理节点上却异常开脑洞，比如杀手和妓女在滚床单同时，他之前挑逗的女招待员却坐在床边感慨爱情，这种情节一般导演不会这样处理也处理不好，但是神童就是神童，导致结尾的纷乱错让我笑了一分钟，太扯了，哈哈哈哈，如果说《恐惧吞噬灵魂》代表着法胖电影的深刻，那这部电影则表现了法胖不同常人的脑洞和节奏，可能性格变态的人是这样的，这样一想也没觉得法胖丑了。

杀手没有爱，正如浪子没有家。

但是我想我听到了法斯宾德电影里最好的配乐。

最浪漫的电影片尾之一

法胖这部电影被低估了，冰冷到极致。

影史上最浪漫的结局

儿戏般的故事，却有一股迷人的情怀

3.5

黑色电影

似乎蕴藏的温情被冷酷埋没

这是最另类的法斯宾德，前有《瘟疯之神》，后有《恐惧吞噬灵魂》，左有邻国梅尔维尔，东方日本有铃木清顺，前德影史有表现主义布光，此时更是天才引领的德国新电影运动……天才的法斯宾德将他们的特色融合为此黑色电影交响曲，忧伤且怀旧的配乐是法斯宾德用自己的主题对他们的敬礼。

7.5一个几乎没有魅力的独行杀手，回到家乡却漂泊无依、背叛爱又被爱背叛。情节生硬而奇怪，人物表演依然近似为零，配乐变多调动情绪但增加了廉价感，虽粗糙得很，却比以后成熟的作品更多份锐气。法斯宾德啊，你比张彻还能滚。

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