阿根廷新浪潮导演雨果·圣地亚哥经典杰作,根据博尔赫斯小说改编。浓黑高对比中近景镜头,在与建筑内外环境结合时尤其显得有力。从画面到音响、节奏完全达到了博尔赫斯的硬度——想想他那些每个故事都死人的短篇......
阿根廷电影的“游戏”和“革命”
黑白大战,冰冷黑色新浪潮,反抗永不止
7.5
冷硬犀利,渣画质和机翻字幕也盖不住的张力,唯一一部由博尔赫斯编剧的电影,加一星
博尔赫斯批评雨果过度的新浪潮损伤了这部电影,但这就是我想看到的影视化博尔赫斯啊……
8.0/10。一群人守护国家对抗外来入侵者(没成功)并因此牺牲的故事。运用充满冰冷气息的(黑色电影式)摄影、克制/坚定的表演模式、大量留白与省略的叙事方式、各种跳切(也可视作一种“省略”)来营造带着「少即是多」的极简主义气质的冷硬感(契合故事和角色人设)。不过作为主情绪电影却用群像叙事(问题同质于《河流》),扣1分。
#阿根廷新浪潮#叙事上的大块留白使得影片的逻辑链条零散不堪,缺失的部分要求观众自行地参与进影片的叙事环节,主动地补充、想象剧情与动机。圣地亚哥精心地裁剪鲜活的文学形象,呆滞的面孔显现着质与权力转换的失效,与之映衬的肢体表演也同样迟钝,演员的表演甚至给人以非职业的呆板气息。而连轴转的机器在某种意义上是其的贴切比喻。而在机器社会学观察的运行下,抵抗与入侵完全抽离出具象的历史语境,从拉丁美洲的独立战争进行到革命前夕的60年代,其所指并非一场载入史册的具体战争,而是一种从历史长河提纯出的“游戏”性寓言空间。引人瞩目的“窗口”则是其政治表达之外的影像实验,寻找电影与现实间的界限、电影与现实间的突破口是新浪潮导演们一贯的追求。2022.9.16
一个来自中产阶级的小团伙,面对敌人将大举入侵的前景,投入了注定失败的抵抗之中……没有一个人是无所畏惧智勇双全的英雄。最后一名战士甚至一度怀疑抵抗的价值,想放弃抵抗回归普通人的生活,但最终还是无表情地前去行动/赴死……没读过博尔赫斯不知道是不是他的风格(博尔赫斯本人对这部片评价极高,把第一次在荧幕上看到它时的感受和20年代里他拿到自己第一部小说的样书时的感受相提并论。“因为我是本片(剧本)作者之一,我不应该为它唱赞歌。但我在这里还是要指出:《入侵》和其他任何一部电影都不一样,它完全可以是一种全新奇幻类型片的第一个范例。”),但非常布列松是确定的。HugoSantiago拍这部片之前给布列松当了七年assistant,感觉他在图像表达的提纯方面,已经得到了精髓。@2021-12-1007:44:40
+全世界都坠入黑暗,无尽的阴谋将全人类变为间谍。当然是好的,但还是不禁感受到一种经典式的钝感。
~InStock~
mourirestdondenaissance
剧情是看懂了,这就是阿根廷的新浪潮?如果是动作片,看多了这种类型会感觉这片一般。我搞不懂的是,入侵者是谁,不管反派和正派动机何在。正派第一代全部阵亡,其中一位不去看电影不会那样。后面结局还有第二代,那怎么不早点请出来帮忙?
可能是近一段时间里看过的最佳间谍、帮派、特工电影。在这部电影里,我们可以说博尔赫斯的书写风格被影像和声音还原了。唯一的缺憾是稍欠情感深度,娱乐性已经做到了顶,2小时的电影比当代同时长的电影的信息量、情节数都多上许多。
类似梅尔维尔,黢黑
……
补标
结尾有一点突然喜欢这个节奏
"Ihopeeverythingisgoingwell.""Whatdoyoumeanbyeverything?""Nothing,nothing."他躺在体育场,Everythingisinvain,nothingisgoingwell.似乎为了resistance做好了准备。每个人都充满了鲜明的existentialdread,在枪战背景下甚至滑稽。像是移焦一样改变视角,主角至少有三个。
-.