你不信任我，这让我很难过——无论是让可爱的孩子帮已婚女人提拉锁，还是让可爱的孩子为香特尔唱首歌，支配权都在扮演已婚女人那一方。如果「我」扮演已婚妇女角色，那么「可爱的孩子」谁来扮演呢？哦，对了，谁被「我」支配谁就是《Kiddo》咯。显然，这种支配与被支配关系不仅在《我你他她》那里被「已婚男人」描述成性关系，在《可爱的孩子，或我扮演已婚女人》这里也被「已婚女人」描述成性关系——并冠以其「爱」的名义。相对「闺蜜」来说，处于一言不发《沉默》状态的香特尔似乎对这套叙事还有些半信半疑，但身临其境《犹在镜中》的她似乎又默认并且追随和参与了这种（宗教性）叙事话语和这个「未完成」项目的建构工作。细心的观众可能已经注意到了，这是一部关于「女基督/已婚女人/宝妈」召唤、寻觅和投喂「女信徒/达芙娜/妈宝」的短片。

导演自己也是时空的参与者。

香特尔探访闺蜜。录像带画质，很像私人家庭影像，独自抚养孩子的单身母亲，在镜子前凝视观察自己的裸身，花费大量时间拍摄铺床、刷碗的家务劳动。以上几个设定主题在导演后来的作品里会反复出现。阿克曼在旁边听着闺蜜闲聊男人与性，一言不发。

如果说导演首作是展现一名少女的愤怒与毁灭，那这部则真正是阿克曼女性主义的开始。影片借一名已婚家庭妇女之口讲述了男女之间关系的不平等，在她眼中男人就像巨婴一样一边说着大话一边行为幼稚似小孩，而在家里女性又必须崇拜男性，否则家庭关系就会变得不和谐，而当男性偶尔展现出好的一面时她又会心软觉得生活其实没那么糟，这是多少女性命运的写照？她多次反问道“你懂的？”，振聋发聩。象征女性困境的厨房场景也再一次出现。作为导演身份的阿克曼即参与其中，又只是在一旁冷静的聆听，让一切尽可能的客观。与首作手法不同，到了这部阿克曼开始思考形式，全片采用长镜头拍摄，一场一镜。

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画质太感人了

审视：婚姻画像，家庭画像。更重要的，自我画像，女性画像。

单一视角的自我审视，只会越来越爱自己。回想时会因为羞耻幼稚而变得理性成熟，实操时又会因不可控情绪变得歇斯底里，交流中的两大难以缓解的矛盾，但若是知道，这段关系并不是欺骗，而是真爱的话，宁愿深陷其中选择自我和解，前提是利己主义。

服务于日常秩序的摄像机在旁观者手上宛如镜中的自我凝视

搜条目才发现是纪录片，阿克曼不避讳地让自己以被摄者的身份进入她们的生活，最后观看持续的动作有种《让娜·迪尔曼》雏型的味道。

带娃；照镜子；做饭

单亲妈妈的生活与自述，阿克曼本人也参与了演出

《可爱的孩子，或我扮演已婚女人》香特尔探访闺蜜。录像带画质，独自抚养孩子的单身母亲，在镜子前凝视观察自己的裸身，花费大量时间拍摄铺床、刷碗的家务劳动。阿克曼在旁边听着闺蜜闲聊男人与性，一言不发。

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宁静的午后，有风从旷野上经过悄悄钻入花园，阳光在石阶上踱步，玻璃窗闪烁，一只白色的鸟从梦中降落

33min#高级的创作无需知晓纪录片的枷锁，作者有同等强大的能力去掌控真实和虚构，好奇之处便是其在真实部分的掌控力度......

熟悉，日常

只是站在你身边

没有字幕属实难受，一句也听不懂

犹在镜中！

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