恰到好处的尴尬、词不达意的语言、重复的自我判断、人与人的了解…洪说他又不知道自己在拍什么，我也不知道我看了什么，但我知道这东西好看的。近三年他的作品里最好看的。

为了看于佩尔教法语错过了duolingo60天的连胜纪录，值得。隔壁小姐姐全程打哈欠，这次角色互换一下，终于给欧洲人一点来自亚洲的文化震撼！

在东亚社会规范下被束缚的表达和被压抑的真实情感指向了语言的溃败、感受的无能、自我重复和自我欺骗。于佩尔作为一个在韩国教法语的旅行者，作为一个异文化的外来闯入者，她的视角像手术刀一样一下子在凝滞的东亚话语空间撕开一个口子，揭露出它的荒谬与空洞。人物在固定机位中被限制在狭小交际空间内，几组人物几乎总是占据整个画幅，直到一方终于忍受不住离开摄影机画面，交流中的压抑、窒息、局促扑面而来。最后主创交流环节也还原了电影里范式化的空洞语言，笑死我了

简单空虚的英语措辞很东亚；做事的目的性很东亚；先入为主的“不信任”很东亚；血缘的以“爱”之名很东亚。中规中矩

把于阿姨当镜子照出东亚社会现状很有意思，其它的尬聊变奏如何生活都在以前的洪片里看过很多了，但也依然有效

为了和于佩尔合作而合作的结果。这台词写作水平真是难绷，算是开眼了。只能说不愧是洪，洪氏尬学尬穿地心。@Berlinale74

可是我觉得台词就是洪氏幽默的一部分诶

4.5当无法表述音乐时，当无法使用母语时，当两代人无法对话时，当言外之意作祟时，那里就有一道语言的边界，也有一个影像的真理。

有于佩尔的洪常秀很容易进入三大主竞赛，但有于佩尔的洪常秀常常也是他最无聊的作品。我想本质是因为语言，英语对白限制了洪常秀御用的韩国演员在长镜头里去表达更复杂和有趣的想法，语言限制简化了沟通中更微妙和深邃的部分。洪常秀自然抓住了这点，他让我们看到韩国人在外国人面前贫乏的心灵，无趣的共性。但除此之外，旅行者并没有让我们看到更多。好在，我对现在的洪常秀并没有太多期待。不是洪常秀剥削于佩尔，真正剥削于佩尔的是需要她走红毯的电影节选片人。

昨天被《帝国》震撼了，今天被洪导震撼了，在柏林慢慢放过自己🩵不是所有片都需要带脑子看

洪氏神话该结束了吧，不要再来柏林了

3.5#berlinale74#還是韓國人最了解韓國人的蠢笨和慘白。于佩爾作為一個外國人，不管她的過去是怎樣的，來了韓國，一個以洋人至上的國家，反正是餓不死（甚至活得還挺滋潤）。順理成章當了法語老師（哪怕沒教過），跟學生嘮嘮無聊的家常和詩歌就能賺錢，坐在路上也能被韓國年輕男孩帶回家過日子。嗯，這麼魔幻的事情，放到韓國這個地方都能實現。最逗的是，戲謔的對話重複了兩遍，韓國大眾的內核完全是一坨shit。這讓我想起youtube上那些喜歡紀錄學習生活的韓國人，其實呢，都是自我感動式的悲哀。電影字幕是德語的，韓國人的狗屎英語聽上去太難受了。這片不要說什麼剝削于佩爾了，人家打造的就是這麼個故事。我愛這片，洪尚秀也是聰明，這個國家要是不偷盜點文化，真的就剩下吹噓財閥爸爸蓋大樓了。

三星半，那种awkwardnessfromlostintranslation还蛮有意思的。同行的韩国妹子说洪是想推荐韩国米酒🍶

#Berlinale24#最极致的尬聊，最极致的享受。洪氏宇宙里所有的梦境、心理活动、词不达意和情节变奏都可以视作一种剥洋葱式的能指所指游戏——最妙的是剥到最后往往发现没有东西，一种纯粹的语言学趣味。所以这部里终于用到母语和外语的对位（学习/使用外语—能指所指重新拼接），以及最后借角色之口喊出自己的真假之辩，或许可以视作洪对自己创作生涯的又一次阶段性总结。能在电影宫看这样一部欢声雷动的洪片，实在是太幸运了。映后掌声三分钟，有希望金熊吗？

#10304.74thBerlinale-主竞赛-评审团大奖哈哈哈哈。我一直在想这会不会是六边形战士洪常秀（和制片主任金慜禧）在柏林的最后一次主竞赛？构思算得上是精巧，但也是一部我这种洪门粉丝都不太想再夸的片子了。跟《在异国》有点像，也是一部三段式结构，一二段通过重复来制造了很多笑料（尤其第二段，电影院里快笑疯了），第三段实际上是变奏但步子迈得挺大，导致割裂感有点强（而且完全是改方向的写法）。依然是玩关键词/元素的循环往复（这个手法在第三段用得毫无痕迹但是非常有效），必备的尬聊、梦境与变焦镜头，总之就是还是熟悉的配方熟悉的味道和一点点小变化，不过真得看得有点够多了，就别再给奖了吧……

尴尬而不失礼貌的一笑，构成了这部洪片的主要基调。通过重复（音乐感受和诗歌理解）以及非母语对话来营造一种尴尬的趣味氛围，这对英语不好的人理解起来反倒容易一些。没有了对金敏喜狂轰滥炸的示爱，反倒用一场家庭的争吵展示出东亚家庭保守的谨慎视角，于佩尔作为外来者，她的需要或许没那么复杂，但她的到来其实是激发了东亚人对于外国人的一种猎奇心态，或许她的需要，仅仅是被需要而已。

HKIFF48DAY2第三场@PE｜这部很妙，跨文化交际各种让人脚趾抠地的内容都……很好地体现了，佢拍这种日常观察+重复-变奏我反正还没看厌。全程精神完全不困👌难得

很多電影裡的人物都在以同一種方式說話，但是很少有電影自知這種人們說話語調的同質性。洪讓每一句話都重複至少三遍，這不僅僅是一種喜劇的結構，也是一種詩的結構。

看似回复以往诙谐的小品情境，实际上，原班人马的交流走向异陌化（仅看对话的部分，有点像《在异国》，但做的没那么小品；相比之下，比较像《引见》，段落重复、内容单调的对话结构，比小品更有训练场景的感觉），尴尬升级为隔阂（直白的喜剧性提升为更大范围的僵硬感），语言使用的转变不是本质的原因，衰老才是（如上所述，主题走向宽泛、甚至虚空，创作心态不再有喜剧讽刺的锐利）。结尾的时空穿插，大概是对人与人之间朴素而偶然的相遇的一种怀念吧（回归初心）。

8.8「诗」，东亚的代际议题，因为有语言的陌异和比较明显的结构对应，所以许多沟通的情境从松弛走向了怪异、抽象和表演，最后再回想前半段，又像是对洪如今强调内心感受的电影理念的再一次阐述了。

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