开场还以为是大林宣彦，逐步习得的从生涩到自然，优和电影一起渐入佳境，释放出自由的感觉。现实如同皱巴巴的衬衫，有人花很大力气把它抻平了，再穿还会皱，但不能因此否定熨帖的状态，有一些无济于事的美也永远是好的。

牧濑里穗这个笑颜真的太治愈了。过生日那场戏有一种微妙的iamsixteengoingonseventeen既视感……

不好意思很难不用性别史角度看这样的剧情，牧濑里穗如此活泼美丽就更加让人生气前半段根本不是能拿来当喜剧的事情，事务所默认女孩去枕营业是常态咯，明明是强奸未成年女孩未遂导致事故死亡倒是连死神也要求她闭嘴，这就是大环境压迫咯，连同发现真相后想要为女孩出头的马内抓在内全篇没有一个人想要追究肇事专务刑事责任。后半总算还魂少女笑脸下的悲伤，只活了16岁当鬼来过17岁生日的，升天前最后高歌一曲爵士版阳水的《回不去的两人》（顺便之前插曲里阳水当时自己唱的已经唱腔我不能忍了），情绪起得很悲伤了有所挽回整体这种观念的强烈不爽。真亏这少女这样就解气了--庆祝生日那场的长镜头和台词很动人

雨中来又去，吊梯寄居蟹，人鬼同居最重要是买把牙刷；变成幽灵翻生，第一要务是开心做兼职打工，昭和世代太不容易了；结尾定格在一个如此猥琐的眼神，也是可以的

拍于《搬家》前，但《搬家》要好得多。《欢迎来到东京上空》也恰恰描写了一个和《搬家》完全相反的少女形象，少女成为幽灵后的一个个长镜头中，牧濑里穗重生后对世界的重新审视宛如婴儿般好奇兴奋，牵引着镜头穿梭于空间与空间，快乐地调节着场景，舀动着城市的光影，似乎电影自身的呼吸都跟随着她的韵律，时而躁动，时而伤感。（之所以以演员称之，是因相米还是那么擅长保留住这些素人最自然淳朴的、来自他们自身而非演员的身体的呼吸。）这并非影像赋予少年少女诗意，然后以长者自悯的姿态哀叹风花雪月，相反，是少女的身体总是能赋予影像的诗意。于青春、于少年少女、于那孤独又主动的身体，相米慎二总能抱有最大的敬意。

因死亡而重获新生的少女，悲剧内核并未因喜剧形式而被稀释，在东京上空俯瞰人间悲喜，终究永远无法再一起过下一个生日。

大门外有蟋蟀，回响却如同幻觉。

正统青春电影在相米。牧濑里穗这场上蹿下跳的「新生」太有鼓动性了。不算相米的最佳，但后半段越来越好，混乱又莫名自信的打工首日、船顶庆生仪式、和那首帰れない二人都印象深刻。结尾定格是神，把垫在最里层的伤感若无其事地搅弄出来。像是咀嚼很久的泡泡糖吹爆了，还没意识到发生了什么，胸口已经塞满难以排遣的酸涩。

3.5/我才不是想死就死的人啊好不容易死而复生那一定要做自己想做的事/btw长镜头真的优秀，但也得亏了演员的好……

看的生肉，梗概很是动容，却总觉得除了色调和运镜，少了点什么，当时看《鱼影之群》的时候就要好很多，是无字幕的问题么

依旧是携带魔幻或者奇幻属性的相米慎二。通过对死者的召回，打破既定生活节奏，重新开启生的希望和愉悦。感受上还是差了一些，或许是整体都做的比较轻松的缘故。

如果那根竹子插进身体里，或许更增圆满。应无所住而生其心，那是佛。既然还魂，自然有所住。竹子从脸侧偏过，那笑里带着的悲伤便没了落处。

妹子好看音乐好听日本人真的喜欢这样热烈的妹子啊……虽然我也喜欢但整个片总有种男性凝视的感觉不舒服闹议员室的场景很有相米的感觉还不错

剧情也太大林宣彦了吧……中井贵一年轻时就是我的菜啊！

2.5.大林宣彥與〈幽靈仲夏〉？劇作確實潦草也帶著80's的少女映畫氣息，但牧野里穗選角太好了，在相米的鏡頭下表現出特有的青春生命力。漢堡店工作一段，鏡頭在狹窄空間緊緊貼著她的動作與神情來運動，表現出青春對未來的期盼與活力，是典型的相米時刻和導與演的典範。相比之下結尾處的演奏與舞動雖然調度也很棒，但不免覺得是他的行貨，遜色了一點。

依然是相米慎二拿手的摇曳式长镜头去呈现出文本中角色未能完全表达的情绪。剧本是稀碎的流水账，但更值得吐槽的是核心流露出的思想：试图升华一个女孩的悲剧去圆满一个男人的角色弧。60

的確是因為沒這麼普遍的好所以這麼冷門，不好都可明白，但他的好還是這麼好，這麼相米慎二。

202203这才是真正地“霜鬓知她从此去，几度春风”，寄居蟹的天真与善良，少女的活泼与勇敢。故事的最后她终于发自内心地说出了：我真的快乐，即使她已经死去。绮梦，怅然若失。最后的店里好温柔。你说过会教我的，可是也不要紧了，我都可以自己学。

前半段根本get不到女孩的可爱之处，越到后面确实更好，更像一个活出自我的孩子，肉体死亡带来的是精神上的重生。

号称日本赫本的女主少了欧美赫本的端庄，纯洁女高出道惨遭资本潜规则，奋力反抗中车祸身亡，其灵魂升天后遭遇的天使居然跟害死她的资本一个模样，然后就是老套的人鬼情与小复仇故事

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