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好看的短剧 >电影>周围有婴儿的哭声吗？ 泣く子はいねぇが(2020)HD

  • 周围有婴儿的哭声吗？ 泣く子はいねぇが(2020)全集观看

  • 周围有婴儿的哭声吗？ 泣く子はいねぇが(2020)

    标签：
    剧情
    类型：
    电影
    导演：
    佐藤快磨
    主演：
    仲野太贺 / 吉冈里帆 / 宽一郎 / 山中崇 / 余贵美子 / 柳叶敏郎 / 田村健太郎 / 古川琴音 / 松浦祐也 / 师冈广明 / 高桥周平 / 板桥骏谷 / 猪股俊明
    评分：
    9
    剧情：
    面对女儿的出生毫无作为的佑，与妻子琴音在生活中产生分歧。在神圣的“生剥鬼”节日当晚，佑以赤裸的醉汉形象出现在全国性的直播电视上。因侮辱了传统而收到排挤的佑，与妻子离婚后独自逃到东京。两年后，他回到家乡，想补偿前妻和他们的小女儿凪，但现实却让他痛不欲生。...

一个废材男同时也是新手父亲的救赎之路，他想要挽救没落的「生剥鬼」传统，也想要挽救毫无联系的父女关系，但现实并不总是一帆风顺，一切都朝着不可预想的方向发展。片中有两个场景印象深刻：1、男主潜入幼儿园偷看女儿表演，在不知女儿身份的情况下，看得热泪盈眶，其身上的父性第一次觉醒；2、结尾处男主隔着生剥鬼面具的嘶喊，这声嘶喊混合着传统文化没落的无奈与亲子关系疏离的遗憾，仿佛要震醒当前的日本社会。

最后这下真厉害，令人激动万分，强行拉高一星。吉冈里帆演得是真不错。

百无一用为人父，只能通过傩鬼面具下的嘶吼来传达亲情。丧就一个字，我只说一次...（旬报导向太明显了）

结尾吉冈那段表情变化震撼了

配乐和最后半小时的几场戏不错，但一眼望到头的故事太太太无聊了，既没有推进情节的能力，又没有捕捉情绪的能力。不演二傻子角色的太贺非常🉑️🉑️🉑️

新片展，大光明。太贺演这类角色不要太熟练，很喜欢看浦岛太郎那场戏的表现。还是觉得吉冈里帆演技不太够用，尤其和余贵美子偶遇及和太贺对视这两场重戏，糟糕。找折坂悠太做ost找的好。

6.8资本主义下的废物生存空间，代表了日本年轻一代的状态，最后的嘶吼也是一种无能狂怒

太贺把男主忧郁敏感又活得麻木痛苦的性格表现得很出色。但电影问题不小，从开篇的戏剧前提起步，就令人有些匪夷所思，男主在节庆现场与电视镜头里失控裸奔，人生逐步滑向失意、丧失尊严以及后续一层层悲伤的事件....具有二元寓意的对立特征（传统与现代/希望与失意/主流与边缘/想象与实在），同时也是非常勉强、用力过猛的设定。而此设定的展开又与日常生活流的展开形成矛盾，最后只能呐喊嘶吼着戛然而止。

3.5.一度以为要滑向肯洛奇………

有一说一。日本人有点早衰。

过于温吞

akward的搞笑部分挺好看的，但是感觉应该更早一些严肃下来。

无趣

剪辑颇有点脱力系味道，但人物陷入困境的轨迹刻意到令人扶额，确实属于好结尾力挽狂澜的典型。

好丧，连抽了两支烟才缓过来（感觉又是一部地方赞助#日本新片展在天山

金も、仕事も、自信も、自分も、何もない。こんな俺でも、父親になれますか？

折坂悠太存在感真强。

太贺。古川琴音。折坂悠太。

周围有极限的呐喊吗？

生为父母，也是无能为力的普通人，没有进化成超人啊

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剧情介绍

  • bt6660音箱全集观看

  • bt6660音箱

    主演：
    仲野太贺 / 吉冈里帆 / 宽一郎 / 山中崇 / 余贵美子 / 柳叶敏郎 / 田村健太郎 / 古川琴音 / 松浦祐也 / 师冈广明 / 高桥周平 / 板桥骏谷 / 猪股俊明
    类型：
    励志
    地区：
    暂无
    评分：
    7
    简介：
    完全是我从小听到大的我妈描述的童年。家里好几个孩子按人口算粮食和油，夏天在外面睡凉席，每户不用关门，米不够所以用白萝卜煮粥，加一点点猪油就是美食……感觉是完全还原了七八十年代的城市居民生活。...
    评论：
    从五星到一星：非常讨厌编剧这样塑造人物特别是女性角色，一味的刻意暴露人物缺点引人作呕，人性缺陷的形成脱离不了成长环境和遭遇，编剧想讲人生百态，却忽略了人物背景，甚至刻意掩藏人物闪光点。像叶小朗这样的角色，很适合塑造为新时代独立女性的代表，敢想敢做，奋力摆脱原生家庭桎梏，在那个年代更是值得赞扬。但是编剧却为了让角色倒人胃口，把人设整的前后矛盾，使得大众对她的印象只有不做家务、乱花钱、自作主张。是，男性角色也被过度暴露缺点，大哥的犹豫不定，二强的无能，一丁的软弱。但是！这些男性角色有能够被观众记住的闪光点，是相对立体的，大哥有责任，二强情感丰富，一丁技术傍身。而女性角色们，连非常小的配角都不讨喜，除了三丽，而三丽却是迎合传统观念的好女人。可悲！！！
    从五星到一星：非常讨厌编剧这样塑造人物特别是女性角色，一味的刻意暴露人物缺点引人作呕，人性缺陷的形成脱离不了成长环境和遭遇，编剧想讲人生百态，却忽略了人物背景，甚至刻意掩藏人物闪光点。像叶小朗这样的角色，很适合塑造为新时代独立女性的代表，敢想敢做，奋力摆脱原生家庭桎梏，在那个年代更是值得赞扬。但是编剧却为了让角色倒人胃口，把人设整的前后矛盾，使得大众对她的印象只有不做家务、乱花钱、自作主张。是，男性角色也被过度暴露缺点，大哥的犹豫不定，二强的无能，一丁的软弱。但是！这些男性角色有能够被观众记住的闪光点，是相对立体的，大哥有责任，二强情感丰富，一丁技术傍身。而女性角色们，连非常小的配角都不讨喜，除了三丽，而三丽却是迎合传统观念的好女人。可悲！！！

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