1.呈现人物的生活状态、内心活动及其成长变化；2.伴随着人物，也描绘着巴黎和布雷斯特两个城市的模样；3.灵动潇洒的剪辑，彩色与黑白、空镜头与特写镜头自由切换；4.思念，在城市上空流浪；5.与导演审美一致，导演选取的场景、画面构图、色彩和音乐，无一不喜欢，美好的电影，让人舍不得结束，想一直沉浸在它的镜头里。

述说部分为彩色，阿兰德龙打了个戏中戏酱油

「爱是一片海」

被湮没的新浪潮干将，导演是摄影师出身，掌镜过多部雅克德米，本片中饰演男主的军中朋友，片中一段长长的自我剖白，也是导演本人在巴黎的生活状态。轻灵的湿漉漉的散文诗，黑白与彩色的视角转换很精彩，人物的大特写也很精彩。男女之间的无效沟通，法国与阿尔及利亚的难以和解。找男主要钱的是不是安托万😂

Tun'imaginesjamaiscombienj'aimeParis,combienj'aimed'êtreseuledanscettegrandeville.

重看

溫度各異的遠距離戀人的生活與回憶片段，海軍服役的青年與年輕女秘書短暫在休假重逢後，女方對愛情的熱切憧憬與想像，男方對於感情的無感，男主角更多的焦慮是對於人生的徬徨與不知所措；導演善於穿插黑白、彩色的畫面指涉現實與回憶之間的轉換，大量剪接進去的城市風景，蒙太奇凸顯男女雙方的心境差異，整體流暢自由。男主角Daniel的軍中同袍Guy(由導演親自飾演)講述少年時離家來到巴黎就為了毫無家庭拘束地追求自由，整段色彩鮮豔且節奏輕快，相當迷人；Guy熱愛自由熱愛巴黎，與男主角Daniel最後也是為了自由與體驗世界而離開他熟悉的巴黎相映成趣。AlainDelon與Jean-PierreLéaud驚鴻一瞥的客串。要不是MUBI特別為導演做了小專題回顧，不然後世在討論法國新浪潮卻掛漏這部傑作可謂冤案。

温柔平静的叙述非常抒情，淡淡的忧伤被娓娓道来，从那些疏密的影像中，楼台报摊街道海天，都是情绪的流动。

看着看着外面下雨了，摄影太美了，甚至有些现代，记录下了当时的光影，对一个动作不同的剪辑想起了《避风港》

很清新。

自由，好大的借口。词不达意是真的，远走高飞是骗自己的。

bd

11/23/2022-11/24/2022,@MUBI.每一帧都是诗，呼吸着，舒缓灵动。他的电影语言如音乐般流淌。夜里的雨声，空气的湿度，海边的雾霭，那些关于对爱的忠诚与自由的讨论。我不爱你，却也不知道何去何从。BernardVerley,Jean-PierreLéaud,Jean-ClaudeBrialy分别短暂出场的几场戏十分美好。

电影是现实的反映。电影是反映的现实。电影就是社会。社会就是电影。一个完整的移动镜头总被吉勒斯断裂为固镜的碎块，用以重塑“优质电影”外的新现实，从而构成一幅幅阿尔及利亚战后都市青年的速写画。利奥德的现身，《四百击》与《轻蔑》的海报入画，结尾《萝拉》的取景地......甚至男女主人公背离过身的场景都与《偷吻》如此相像（尽管《偷吻》的拍摄迟与《海上的爱》）但与特吕弗不同的是，吉勒斯所借用的雷诺阿式的笔触更为细腻，并在散文化的方向上走得更远，兼具敏锐与感性。吉勒斯的镜头也常常跟随一位片中的陌生人，而后便再无下文，这是因为吉勒斯拥有足够的爱意与温情去倾听角色的叙述，注入其充分的关注，达成与角色间的共谋，即使或有瑕疵，也从不进行严厉的苛责。2023.8.19

好像庄周梦蝶

太美了，每一帧都是对法国以及爱情还有自我用melancholy的视角的记录。观看于冬令时的第一天，纽约周日夜晚在11月还有20度。

淹没在新浪潮中的诗意纯情之作，青年男女的通信描述了感情、生活和城市，以画外音娓娓道来。导演善于利用线条（尤其是直线）。拍摄技巧简单直白可能是它的一个弱点。《四百击》的利奥德出演了一个只有几句话的小角色。

不得不说开头的味道太纯正了，最最纯正的“法国文艺片”标签（而不是天使爱美丽）。像一块久违的蛋糕，只教人想说：“味道和小时候吃过的一模一样！”

真美。迷茫的人，执着的人。有些剪辑像眨眼。巴黎真美，一场梦。

色彩极佳，全片充满注入意境情绪的镜头从头到尾都非常写意，截图已上传

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