绕了超大一个圈子来嘲讽英国从上到下的战争态度，有点呆板。珍妮弗琼斯和博耶都还可以，也仅仅就是还可以而已，流亡诗人vs水管工这种跨阶级的组合在形式上ok，但是并没有发挥该有的作用。3.5。

爱情戏的处理延续了《街角的商店》的“平平淡淡才是真”（虽说有点过于平淡了）但“突破世俗勇做自我”这主题倒是很中我下怀。讽刺稍显刻意，也就没那么好笑了（总觉得还是选角的锅……

7.6/10。1930s伦敦：流亡的波兰男诗人与女水管工跨越阶级地从相识到相爱的曲折故事。影片时不时有一些轻微的风趣/愉快/幽默（有的来自身体语言有的来自台词），整体水平≤7.6。

不是很有意思

7.5分。刘别谦遗作，虽然博耶和詹妮弗都是挺喜欢的演员，但片子剧情实在乏善可陈，有些地方甚至显得浮夸和莫名其妙。全片以熟悉的LubitschTouch收尾，当TheEnd浮上来之时，也意味着一位大师传奇人生的落幕。在电影生涯的最后一部作品中，刘别谦仍然在坚持自己作为喜剧大师的使命——给观众带来欢乐，把讥讽留给卫道士。老搭档怀尔德在葬礼上说世界永远失去了刘别谦，但影迷心中会永远有他的一个位置，正应了片中的一句台词：Whereveryouarehappy,that'syourplace.

你知道女孩为何会离家出走吗？因为家人抛弃她们了——集「女性」特质与「无产者」命运于一身的《克卢妮·布朗》是一部真正意义上「朴素」的女性主义作品。我们注意到，在底层世界中，不止女性，男性也是「女佣」团体中的一员，且有着明显上下「等级」之分。影片中最为讽刺的是，长相「贵气」的人与「贵族」阶层没有关系，貌似「领袖」的人实际上在扮演「粉丝」角色。同时，影片还强调一个人或物在两种「认知」结构中「截然相反」的「存在」状态：在「爱情/艺术」语境下，女性是独一无二的「生产」主体。在「契约/竞争」模式下，女性是可替代的「工具」从属。刘别谦将他「谢世前」的最后一部作品献给了爱情，在这部「爱情」杰作里，判断一个人抑或一个国「贫富」的标准不是看占有抑或抛弃多少无法理解的人/物，而是看对无法占有的人/物有多少理解和关照。

你会给这片打高分，你就会是我的朋友

L’artdel’allusionetdel’ellipsebatsonpleindanscejoyauglamour.Sil’ironieenverslesconventionsbourgeoisesanglaiseetlescirconstanceshistoriquesnesontpurementanecdotiques,lefascinantBelinskiconstituesansdoutel’étrangebeautédel’oeuvre

啊,我的刘别谦...

关于身份的认同

男人总想着通过婚姻解救比自己阶层低的美丽小姐，用救世主情节感动自己。

这剧作结构也太有问题了，男主忙活好久和女主没啥关系，最后竟然还在一起了。看的我脑壳疼。

表现英式阶级矛盾的电影放在这个时代基本已经过时，除了简奥斯汀的故事也没太多卖点。

叛逆绅士最终与下水管修理工结合，各种讽刺，结尾女主被拉上火车私奔的桥段会使我想起Billy的《黄昏之恋》。。。

三星半，台词还是很棒。Nobodycantellyouwhereyourplaceis.松果扔松鼠的反复出现。讽刺英国人的阶级，戏谑但是里面的爱情都很喜剧并不虐www。最后还是去美国出书远离二战了（。行的吧。

階級與排外，謔而不虐的嘲諷。JenniferJones好可愛！

不论开门关门还是跨过门，还是找到你的归宿，还是拿松鼠喂坚果，刘别谦深谙这都只是一种选择，他必须在保持礼节的同时选择走向“无礼”，而在无礼中他做到的也是在其中暗藏真正的文明。

英国的领先世界的现代发达国家与延续千年存续至今的等级阶序的矛盾，其中的势利眼奴才文化构成了电影九成以上的笑料。刘别谦这种喜剧片也是电影史上失传的绝活了。

《天堂可以等待》似乎代表刘别谦在暮年的内省与愿景，而这部代表的则是各种遗作的另一常见特质：抽象、复杂与深沉。可当刘别谦把最拿手的异国情调、地域黑笑话、锐利的机锋放在其中，它丧失了所有原有的轻盈活力。

讽刺的竟然是英国战时对于战争的态度，但失去了Lubitsch对于喜剧节奏和幽默对话掌握的魔力。JenniferJones用力过猛，CharlesBoyer的角色不知道在干什么，但两人的cp感意外强烈。相比之下HelenWalker更让人印象深刻。

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