TheWire的调调挺重,也许确实受到了该片的些许影响。这是费拉拉痴迷于描绘的纽约生活,黑色却又如冰中的火苗,温暖和希望依旧在,这绝非祈求神明所得,只存在于政治和江湖法则的夹缝中。
+简洁诚挚的,充满爱的电影,让我们能平静地看着一个人走过一条街,圣诞节并不是一种讽刺的对照,而只是一个令主题得以团圆的时间。
3.5,对于纽约系天主教黑帮电影的强度的提取,极简化,费拉拉的处理比科波拉,斯科塞斯更具有冲击力,直接呈现了高度反差的视听模式,家庭场景以及暴力犯罪的交叉构成了影片的纽约之旅,同样的城市迭奏的不同强度。但出于费拉拉的天主教精神,《惊惧圣诞》作为圣诞故事仍然并不是反讽的,“家庭场景”仍然被当作救赎,更值得注意的是在这部影片之中,“救赎”第一次或许也是最后一次在费拉拉的作品之中成为可能。
她是毒贩,她是可爱女孩的母亲,她是一个焦虑的妻子,她不停的抽烟,她是生活在纽约地下世界的女人。一方面临场感很强的街头生活,一方面声音和专场又把观众的视野强制抽离出来,浮光掠影般的纽约毒贩的一天。
镜头叠化,暖色家庭生活和犯罪活动也是一种叠化,太过小片,整体上比TheFuneral更进一步弱化暴力。
直接叠化钩连两个反差场景,适用于本身小片的篇幅。本质上还是在坚守一套美国梦与家庭主义冲突的叙事文本。
+,标准的费拉拉电影,整体稳定,局部抽动。
Uncertainsocioeconomicidentitieslivingwithinatransitioningcity,evokedthroughaconstantandexpressivesteamofdissolves(sometimesfadingintothesameshot).Ferraracapsitoffwithasuitablyambiguous“tobecontinued...”marker,whereeventhefilmitselfseemsunsureofitsautonomy.
即使看的是英文字幕,也感觉还可以。
backseatdoll
费拉拉拍了部毒贩美剧先导集
情节很棒,很喜欢
纽约浮世剪影,配上费拉拉酸涩的调子
5.3
温柔的投注。费拉拉是怎样将人物定格至城市的?
他受卡索维茨影响是不是更多?
殴打叠化孩童吟唱,太暴力了。“tobecont…”
三星
最佳导演奖,说的不就是这样的电影吗?
迷人的叠化镜头,连结群像。