30年前的小姜叛逆，桀骜，笑起来嘴角带钩。30年后的老姜圆润，慈祥，温和得看不出棱角。每一个阿飞都会长成无聊安分的大人，隔着时间的涯海，审讯当年的那个惨绿少年。

在装了一个小时的文艺范儿之后，张彻终于憋不住了，于是叫来了狄龙，安排他和尊来了场铁丝网大战，这才解决了内心的肿胀。

张彻拍文艺片真是别扭。

#2017重看#《早熟》的七十年代版，家庭、朋友、环境对本性励志向上的美少年无情的猎杀。陈美龄甜美可人，和阿尊很有CP感。他们最亲密的程度仅限于捏鼻子，像哥哥妹妹，不像小情人。陈美龄写的YouAre21,IAm16的歌词太动人了，“我要赶快长大，大到足够做你的好妻子。”少年不死，青春与爱情不死。

傅声57‘09’‘出场，在酒吧看到女主卖唱，跑去告诉姨妈，大概就是封建主义余孽反动家长帮凶这么一个角色吧。三句台词，“啊”“姨妈，表妹在这间夜总会唱歌，我亲眼看到的，我还跟过她，我知道她住在什么地方，她和一个阿飞住在一起”“哪算什么，要是我不来，怎么找到表妹”

这就是早熟的爸爸版呐.那漂亮的孩子不过是在海上睡着了,忘记回家.青春不死,他只是换了容颜.

就不能找个好看(连再好看点的都不够，陈美龄实在太丑了)的女主角吗

张彻继《死角》后又一探讨青少年问题的剧情文艺片，英文名为GenerationGap，直译是“代沟”，但是看完全片，其实gap的又岂止是长辈与子女之间？凌希的哥哥，辛蒂的表哥，凌希的同学这些同龄人同样无法理解二人的行为。其实是少年的理想世界和现实的表征世界之间的矛盾，本来少年只是叛逆还没有真正犯错，但是冷酷无情的社会却把他推向了深渊，当他意识到的时候想回头却为时已晚。tips:凌希和辛蒂在窗户边时有一段台词有意思“看梁山伯和祝英台流眼泪的是他们，但若是自己的儿女是祝英台的话，他们会比祝员外更残忍”。

开头的文字，多谨慎啊

美少年之死，那些孩子稍有点不听话，就当宠物一样抛弃的父母才是败类

张彻都市片系列，还有未成年少女议题。陈美龄歌唱片，音色真迷人。夜总会的配乐出现了台北红玫瑰的旋律。

三半。其实是个drama。片头字幕虽说“非同情或反对任何人”，但已经是大胆地站在“孩子”的一边。21岁和16岁私奔，我在现实世界真的看过这寻人启事。16岁的少女不是楚楚待救：我是我，不是谁的宝贝。阿飞也有傲气：“我不要人同情，我要人了解”，台词写得超越年龄的通透。女性反叛家庭的管束，男性反叛的其实是出身的阶级。女主角16岁设定，再亲密也只以捏鼻子代替接吻，与后来“失足妇女”掀开衣服摸胸相对——仍遵从于妻母与荡妓的二元划分。自然会对比尔冬升的《早熟》：新一代少男少女显得没头脑鲁莽。有修车的一技之长却总被周围嘲笑靠未成年歌女“吃软饭”，女性的收入一高，常常这种有毒的男性气概氛围挑拨。狄龙这里演的大哥却不再是知心人，黑框眼镜毛背心总觉得的皱皱巴巴

我已经过了自己的叛逆期，再对比这部片子回忆一下过去，突然理解了当时为什么会叛逆，因为小时候总是觉得如果一件事现在不做以后就再也没机会了，其实人生有大把的时间，根本不用着急，就像辛蒂完全可以上完学考个音乐学院再唱歌，就像小姜完全可以有能力成家了再同居，可是小时候就是这样，想做什么事就一分钟不能等，也对，稍微等等可能那股劲头就熄灭了

你说我错，我就更错给你看。少年需要的是理解，不需要对错。错到怀疑人生的少年终于想回头，小船却在水面转着圈圈再也上不了岸。如果孩子迷失方向，父母要做那条渡他的船，而你直接断绝父子关系？

多年后，你就成了审问自己的法官。

沉睡在海上的俊美少年啊。后来张导完全忘了女主角改成武打片了。姜对龙那句“我现在不知道该怎么叫他，以前他是我哥哥”有种一语成谶的感慨。

我看的呕出几十两血。就算是以今天的目光来看，这叛逆的也真是够了。天哪这个陈美龄是带资进组吗，《年轻人》的时候她就有奇怪而且不了了之的剧情线，完全受不了她那朴素的演技啊，捂嘴，咬嘴唇，咬手指。恕我直言，这只是在假装可爱。还有那没完没了的歌声，也只不过是造作地发嗲，完全欣赏不来。和《死角》有点像吧，张导有心表现现社会现实，但是对于观众来说却有些遭罪……

陈美玲姜大卫

作秀的成分比较浓。。。干吗偏得和武打片挂钩呢？可以更文艺有没有。。。

一想到他们互扇耳光我就好心痛啊。伤心的发现，大卫那句“我现在不知道怎么叫他，以前他是我哥哥”似乎就是预言了。哎

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