#9thBJIFF#属于那种“早八百年就下载了但是除非电影节绝对不会看”的电影。北京节选这部真是尺度惊人，同性男妓那一大段在毫无心理准备真是被吓到了（是的我连剧情简介都没读就买了票去看……谁让它是菲律宾影史数一数二的名片呢……）。现实主义（社会现实主义，都快社会主义现实主义了……）+情节剧+苦情戏路子，有个回旋曲式的结构，很深刻的社会批判。“台湾”做动词也是够了。快速剪辑的闪回表现人物心理用得很有特色。

邓丽君的歌声飘扬在街头，保禄六世的肖像挂在斗室墙上，他们都救赎不了这没有希望的马尼拉。

【北京电影节展映】主题和泰国同时代的《旧伤》以及台湾后期的《牯岭街》相似。都是青年因为悲伤的爱情故事和残酷的社会压制而逐步走上绝路的现实主义题材。能一窥70年代菲律宾社会状况及在菲华人的地位、口碑。还难得地刻画了男妓的生存状态。注意到整部电影都以男主视角来叙事，观众只能看到听到知道男主的所见所闻所感。男女主表演很好，几个大量台词的长镜头下来均毫无露怯。四星半

第一部看的菲律賓電影，劇情是逼良為娼、窮小子找愛人的故事。粗糙，其實還不錯的，起碼了解一下東南亞電影的發展。這部片也有它自身的意義。

在《阿里山的姑娘》中开始，在“大展鸿图”标牌下刺杀华人恶霸结束，男主形似傅声。批判现实主义的调调，全方位展示了马尼拉的工地、贫民窟、妓院、男妓、教堂……充满了纪实的力量。男主没有加入街头反对官僚资本游行队伍很值得深思，毕竟他有自己的大仇要报，“台湾”也好，卖身也好，都痛不过梦想破碎的一霎。朋友带他去玩，最后才把报纸拿出来报告他恋人的死讯一段，悬念给得很巧。

被评为最伟大的菲律宾电影……很惊奇地发现在70年代的菲律宾“台湾”=剥削

贫民窟电影开场黑白街景剧情开始之后变成彩色讲述了一个乡下青年在都市中的沉沦意大利新现实主义+美国黑色电影

70年代印尼社会的万话筒，虽然尝试反映当时马尼拉的所有问题，也能科普下东南亚一些地区的反华起源，被压榨的菲律宾人的苦闷感表达的不错，不过片子在意识形态上还是太生嫩了，感觉似乎把问题都归论在同一个原因，也就是描绘了华人资本家这个“bigother”，把矛头只指向一处容易，但解决的了问题吗

“菲律宾电影史上最重量级作品”打卡。

看的时候习惯性地认为它（及其所代表的东南亚电影）在学港片，因为从中可以联想到香港新浪潮时期的《行规》、《边缘人》等片的手法，不过这片子是1975年的，比香港新浪潮还早几年。影片以情节剧的方式，把人物放置于街头等写实环境中，表现他们遭受的压迫或压力，音乐/音效营造或愤怒或荒谬的氛围。故事具有典型的第三世界现代化冲突的情节。9BJIFF

幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸，苦逼的人生各有各的苦逼，在霓虹灯的魔爪下悲伤无穷无尽

RestauréparlaWorldCinemaFondationetleFilmDevelopmentCouncildesPhilippines,aulaboratoireL'ImmagineRitrovata/CinémathèquedeBologne.SéanceprésentéeparPierreRissientetGianLucaFarinelli.

拥有着许多第三世界国家电影的影子，譬如先锋感十足的配乐，新浪潮式的剪辑（开头真的很惊艳），剧本为了真实感而做的取舍也与新现实主义一脉相承。生命力和真实感与反思的结合很好，男妓一段让人想起午夜牛郎，总之，是个佳片（有友邻说马尼拉的壳在这儿，魂在阿飞正传，个人也较为同意）

BJIFF.号称是最伟大的菲律宾电影，在大银幕上看到4k修复的影像真的难得。故事粗糙了点，主线和副线太混淆，镜头处理倒是颇具亮点，从人物的面部特写到场景的变焦处理无不体现了那个年代的社会风貌。深刻的主题是它最具价值的地方，对于看不到任何希望的底层，死亡已是最好的出路。

CC版。原生态的七十年代马尼拉，贫民窟实景拍摄，底层劳动者的心酸，资本主义的结构性矛盾。大胆涉及男性工作者议题。早期下南洋的华人，也从'“猪仔”摇身一变为“暴发户”，成了“革命”的对象。

如果少了寻找旧日女友这一条通俗剧线索，蛮像流浪汉小说的。看了知道Taiwan作动词和Shanghai一样，都是行骗伎俩；也知道1970年代的菲律宾人无论教育程度，英语西班牙语（"pero"？）夹在日常对话中。其实他们到底有多少欧亚混血儿？由于人种上的复合性，很多人脸很耐看。今天看来，社会生态的展现和城市景观的纪实最有价值，电影技法则露出太重的小说改编痕迹，配乐套路陈旧。同志渔场和同性卖春场所的场景看起来丝毫不夸张，难得。

8。Brocka的片七、八年前看过几部，镜头令人印象很深刻，这片除了一些逻辑上难信服，刻画社会底层小人物十分成功。

街头-工地-陋室-街头，无望底层青年飘荡在首都。前半悲惨群像叙事些许稚嫩刻板，回忆流剪辑佳。小贩棚屋写实。受尽剥削和欺骗(taiwan)，夜色中游疑稚嫩的脸。逆穿打倒腐朽资本主义的人群，杀死那个中国人！（最近补的70s名片真的都很喜欢大zoom-in定调人物和环境的关系）

似乎看到了与杨德昌的渊源，同样的社会描摹，弥漫着绝望与不安，同样突如其来的死亡，却蕴含了悲剧的必然。其中对同性恋性工作者的描述也是鲜见。部分表达稍显不成熟，如果女主永远不出现，只存在于记忆中，用更多迹象让男主相信女主就在那个房子里，从而导致杀人和被杀，这样会使影片上升到存在主义的高度，从而整体提高一个档次

#Locarno71似LaBattagliadiAlgiers的战斗电影，男主角的脸既粗鲁又天真。惨叫和剧烈的音乐融为一体，精彩的暴力美学。

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