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十九岁的地图 十九歳の地図(1979)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 柳町光男
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 简介： 19岁的吉冈胜从小地方来到东京，一边在高考辅导学校读书一边打工送报。每天吉冈要负责为300多个人家送报纸，他绘制了一张地图，一一写明各家的名字，养狗的人家打上一个*，养花的人家打上两个*，以此为他们分级。感到无聊或气闷时，吉冈就会打电话去骚扰。他爱上丑陋孤独的靠卖身度日残废的女子玛利亚。周遭人的不幸令吉冈的情绪暴躁不堪。他一个接一个地打电话恐吓他人，威胁要引爆东京站和街边的加油站把所有人都炸死。然而当他挂上电话后，却只是黯然流下了泪水……主人公内心的挫折感和绝望感化作愤怒的狂澜横扫观众们的心间，令人深深为之震动 幕后 本片根据中上健次的同名小说改编。影片描绘了一个生活在社会底层的年轻人，每日繁重的机械劳动加上他人冷漠的态度，令他心中烦闷郁结，只得以恶作剧来作为情绪的发泄口。19岁原是人生中最美妙的年华，然而整部影片却充满了压抑和苦闷的气氛，主......
astoryofpaperboy
很難相信是1979的東西，很難相信1979到2020人們還是這樣活著
遍地肮脏的世界，喜欢那些真实得难看、令人厌烦的桥段。整部电影的极差很大，但还是能够打动到我，结尾拍得很棒。好奇这部电影和尾崎的《十七歳の地図》有什么关联。
观影清仓期，看过留脚印
我怎么就没这么变态的19岁。太遗憾了。
上京青年的愤世嫉俗转化成carto/demography的冲动，当上帝视角完成后无可挽回的空虚随之而来。和同年的《盗日者》对比看是非常有趣：一个面向南东京表象的繁华、另一个面向北东京实在的匮乏；一个实现了对城市报复式的轰炸、另一个直指景观下个体的无能——相映承接起日本从70年代到80年代叙事范式的转移。
主角少年的性格真挺令人讨厌的，跟现在2ch上匿名骂人的用户没什么区别
李滄東有具人本關懷、探討韓國的蓋茲比現象的《燃燒烈愛》，韓國經典電影《颳風的好日子》和《十九歲的地圖》一樣描寫社會底層人士的生活，前者描寫社會人士，後者為年輕人。持有這張「十九歲的地圖」的男孩像個偶然在藝術電影裡的臥軌青年，被一列載向未來的區間列車（也就是載往現在）輾碎了，而那列車上載滿了被生活壓得逼仄的臉孔的嗜血喪屍，現在的我們何不是這樣生活呢？「所有帶有犯罪傾向的人大多是空想家。他們不能正視世界，不斷用空想來描繪。因此，他們看到的世界比好人看到的世界要刺激、富於更多誘惑，是一個美麗的幻影的世界。」——谷崎潤一郎《犯罪小說集》
为演员而看。片中那些迷茫苦闷空虚的情绪虽然常见，但是处理得淡淡的，并没有过分沉溺其中。
70年代典型的东飘故事
对制图的空虚可能才是最终的空虚。
5.30テーマ曲板橋文夫。電台裡放著矢野顕子和はっぴいえんど。70年代東京北區的破落
柳町光男的这部处女作充满了无以名状的绝望和挫败感却又显得过于冷静，影片对白极少，对声音的节制暗喻主人公内心的冷漠，常常于一个安静的片段中突然插入嘈杂的画外音，红色作为关键细节来制造反差，影片专注于对细节的刻画，没有任何激烈的起伏剧情，最后的发泄也仅仅是一次暗自流泪。
8.71，十九岁的迷茫，十九岁的一天又一天
男主的仇恨地图范围逐渐扩大，电话内容也逐渐极端，“因为大家太天真了，害羞又暧昧地活着”，辱骂着映出自己的他人，几条副线也很有意思似乎是柳町光男除了黑暗帝王这部纪录片以外的处女作，有点好，电影里好像也顺带骂了一嘴自己家乡茨城的右翼hhh
以十九岁青春的奔跑速度画出独属自己的地图，跑过漫长而琐屑的微渺人生，跑过并无前路可走的将来，跑过一张张破碎的脸和一声声连绵的哭泣，见识过的人生和将要度过的人生，1979和2024的人生，究竟有什么不同；只想反抗全世界的十九岁，以沉默和爆发怒斥全世界的十九岁，这是我们所有人的十九岁。
柳町光男似乎是在追踪一类年轻人的焦虑和戾气从何而来，但结局也让那种自认优越的审判姿态在面对用力生存的瞬间时丧失意义。我们都无法温和地度过自己的臆症期。
年轻的地图，满是死角。
109.43
4+欢愉过后你抬头看到自己这张逼脸一刹那无休止的孤独和绝望在每一条画叉的街巷汹涌地四散开来
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- 类型：
- 奇幻
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- 剧本有明确的分季意识，用时间结构拆成三“季”，每“季”服务于不同戏剧目的。押注于反派角色高启强身上，主线是黑老大的发迹和谋略，叠了警察安欣的执拗平行线，又扣了扫黑的“过审安全帽”作为前提和结语。一个保护家庭的机会主义者和一个没有软肋的理想主义者之间的微妙对立，一个愈加圆滑，一个越磨越平，他们都偏离了“有方有圆”的人生轨迹。因为宣传属性一直都在，核心故事自然高开低走。原本第三段里孟赵之间的官斗会更有深意，结果还是被删减、配音和主旋律打散，不过在现有审查制度下已经很难得了，对我来说结尾的降智和妥协都是可以原谅的。整个剧得益于张颂文精彩的表演，当他内心发生转变或环境发生变化时，他就像变色龙一样随之变化。即便是反派，也总能让人共情，是人性的共情。
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