蓝光重刷。勉强两分。作为罕见的用现代电影手法拍一战的片子,它还是有优点的,堑壕战的泥泞令人印象深刻,自残的伤兵被扔到两军之间的三不管地带也叫人绝望,冲锋、爆炸都壮观,行伍的残酷与荒诞也以一种冷漠的态度上演。当然缺点更明显,热内又一次用了焦黄调色,起初我怀疑他是致敬默片时代的风格,但全片哪里用焦黄而哪里不用,并没有一定之规,这种任意妄为糊弄事儿的创作态度就令人作呕了。另外塔图的表现也堪称灾难级,她跟德普一样,属于让人看不出内心的面孔,而这样一个坚信未婚夫还存活并坚持寻找的角色,塔图根本无法演绎,更何况她还有些喃喃自语看似俏皮而实则刻意的设定,她全程都拖累养父母陪她撒疯,分明是她养父母更感人好吗?所以找人的过程更多是还原前线的混乱。歌迪亚的复仇天使,甚至福斯特借精生子的小段落都比塔图的主线有意思
如果我比车先到路口他就会活着回来。。像这样与自己的游戏我也会经常玩
你走路,不痛吗?看到最后才知道马涅克对马蒂尔达说的认识的第一句话,及重逢的第一句话有多深长,为了找到你,我走了很多很长的路,但我不痛。
色调极其喜欢,油画似的浓郁质感。特别是刚开始几分钟,警察去农场抓诺特丹上战场的情景,风吹过去,路两边黄澄澄的麦子纷纷伏低,波浪一般的金色。还有美丽的科西嘉。倔强的信天翁。一大片整齐的墓地,风吹过去,铭牌叮当做响。浪漫。在树皮上刻M,在大钟上凿下了M,在海边的石头上刻M,大声表白
我爱你,时间没什么了不起。
看这部影片一定要十分的用心,细节部分处理的十分出色,导演驾驭宏大场面与不温不火的叙事能力都非常令人称道。而且影片开始那一段还需要很有耐心,不然会连人物关系都搞不清楚,不过好电影是值得去等待的。影片的色调非常好看,油画似的质感。★★★★
注入心血太多,有点冗长
你走路,不痛吗?看到最后才知道马涅克对马蒂尔达说的认识的第一句话,及重逢的第一句话有多深长,为了找到你,我走了很多很长的路,但我不痛。
划火柴那段真牛~
热内的电影里总有浓郁的历史于当下挥之不去。他变本加厉《漫长的婚约》里同样写满了记忆与幻想之间的密语,然而端坐在瞭望塔下吹起希望号角的玛蒂尔达和《天使艾米莉》一脉相承的不是金色复古的影调而是昏黄发旧(潮湿发霉)的时间。不幸的是,只有活在过去当中的人才会挥霍青春浪费财力乐此不疲地去挖掘《2046》里的真相。王家卫的电影之所以迷人是因为他铺设的记忆轨道是双向性的,任何人都可以在时间的迷宫里随机偶遇或孤独奔跑。
看了书和电影,看到结尾的时候又大哭了."她一直看着他,生命还长着呢."这个导演的所有电影,都非常喜欢.
想到了陈明那首歌词:我要找到你,不管南北东西,直觉会给我指引,若是爱上你,别问什么原因,第一眼就能够认出你
战争残酷
热内总是在自己的电影里展示自己对浪漫的理解——这部是「不抛弃,不放弃」,甚至他可能认为真爱总是带着点神经质的轴和执着的。反战的劝诫感(说教意味)很重:塔图凝结的眉毛和各种闪回几乎无处不在,「寻找」的比重小于「倾述残酷」。在苦哈哈的战争戏外,一切却都是那么美好:玛蒂的身世虽苦,她周围的一切都能包容她的轴,所有人都无条件无保留地帮助她,向她透露信息,向她倾诉,替她完成复仇,她眼里没别的,只有爱情,正如尼采说“爱,一种伟大的自私”。爱是希望,是只能看见彼此眼眸中倒影的星辰大海,但爱也是囚牢,多处视听语言其实都有对这种压迫感的表达。(奥黛丽塔图越看越像关之琳)
想起了珍珠港,想起了辛德勒的名单,这些都是战争片的翘楚,从战乱中延伸出来人类的感情,或爱情,友情和道义,感人
喜欢这种色调和质感
这是一部平庸的爱情电影,却是一场绝妙的战争讽刺。
【武大】看本片前应先看《天使爱美丽》,了解导演的特色和女主的风格,不然不易读懂本片的一些叙事风格,比如导演对时间的精确说明和对细节镜头的捕捉。另外,还可看看《两小无猜》,其女主就是本片中的那个出色的妓女。不了解这一点,很难明白她在监狱对女主说的第一句话的言外之意。
色调唯美,被伟大的爱情震撼到了。
油画质感就非常吸引人,对人性和战争的反思又让影片上升一个高度