全片小的线索蛮多的，一句话总结就是：结婚给了女人什么

女人中年幸事一定有一项是死老公

地震、核辐射、介护、残障、宗教、更年期这些沉重话题，犹如枯山水的砂纹将主人公层层围绕。无水似有水（ないのにある），有水似无水（あるのにない），庭院好比她的内心世界。闯入庭院的猫，癌症的丈夫，儿子突然带回家的未婚妻，一次次被激荡起的波纹在妥协与抗争的反复中最终趋于平静。影片最后一改片中一贯持续的柔和色调，呼应宣传海报犀利的红与黑两种颜色，似乎是绝望主妇成功的自我救赎。

7/10，拍水拍的非常不错，特别是泳池最后跃入的那下，美绝，求人永远不如自救，所有有形式的终究只停留在形式，自己拧巴以后还是要靠自己扭回来，原来“啪啪啪啪”是你心灵应该释放出的声音

荻上直子的女性电影已经到nextlevel了，直视女性心理各色隐秘角落，乃至肮脏的、疯狂的、极度创伤的，完全脱离此前范式。根本猜不到奇怪的剧情会怎么发展、每场戏会怎么拍，冷幽默笑点也反套路，让观影有拆盲盒的趣味感。看似日式家庭剧的平实叙事，但总在局部带来奇妙的破坏性，制造“不和谐音”。筒井真理子的表演也一反常规，呈现心理受伤后极度自我中心的女性，坚韧与脆弱、对丈夫鄙夷又难舍的复杂双面。全片围绕“水”的概念做文章，正因为水在东亚语境里被视作女性的象征、处世规训。女性找到解放的方式，就是大胆破除“无水之水”（隐形规训）的波纹。｜北影节

SummerIFF@PE4+。唉，好好的一部选题不错的现实题材电影，怎么就沾染上文艺片的恶习了呢？个人看到的更多是天灾人祸下的个人心理状态，但即使如此部分情节里角色的行事逻辑和动机依然过于诡异。行事逻辑和动机是重要的一环，某角色做事动机很大程度影响了其他角色对他的态度和反应，在这一点上不好好打磨，反倒花费镜头和片长去玩一些文艺片渲染衬托旁敲侧击搞意象的把戏，恕我无法喜欢。/小彩蛋：教会的名字来源于教主演员的名字哈哈哈，一定程度在讽刺信教是个人崇拜。

釜山电影节看的，结尾的弗拉明戈舞真是帅呆了、酷毙了、简直无法比喻了。

如果不用喜剧的标签包装这么明显的一个恐怖惊悚片也许我还能给出更高评价，但是日本的导演有时候就是这样，压根不知道自己在拍什么。日本是一个表面上很有礼貌，实际上毫无边界感得民族，应该说有其母必有其子，物以类聚人以群分，女主自己不正常信了个不正常的宗教，所以她身边的人也都不正常，要我说她儿子和女友都互动看着真是浑身难受，这个儿子也完全没有一丝考虑过给母亲带来麻烦都可能性，真心窒息。领居不看气氛乱说话，看起来人畜无害实际上心机深不可测得残疾女友，这个世界真是邪恶大于善良，蛋如果这一切都是因为女主精神异常的话……

3.5类似于荻上直子从自己惯常描绘的反面来拍的一个片子，对她来说也是一个新思路，感觉荻上直子厉害且被低估的地方在于，她电影一直一直是原创剧本，在她这一辈里也不多见。

有水似无水荻上直子厉害

为什么有那么多人“曾经我茫然前行”，看完这部片似乎明白了一点。

最后的和服雨中弗拉明戈热舞值得多一星，居然有点热泪盈眶了🥹当时面对无法依靠的丈夫和儿子，独身女性面对中年危机应该如何自处？儿媳虽有残疾，但却丝毫不认输，令女主更加腹背受敌。天上的绿命水告诉女主：要忍耐包容，成为完美的妻子。凡间的乌龟婆婆则说：要报复诅咒，girlshelpgirls。棺材盖落地开花，女主也终于忍不住大笑出声，用自由的舞步打乱了宁静的波纹。想到我妈妈中年离婚后也去参加了道教兴趣班、还花大价钱买了很多茶饼，那其实也是一种copingmechanism。

一部纯女性视角电影，里面的男的都是蠢男人女的都是不完美但坚强主导者的形象。从来不把荻上直子的作品当做纯叙事电影在看，她的创作总是能流露出奇怪而真诚的内心观，这次看到的是一个严肃的荻上直子，也许这部电影就是在写她自己的遭遇或体验，我不是很能共情，但电影中的看似如水的情感思维就像一圈一圈顽固的波纹，其实很成立。

神棍肯定不是解决色坯公公、无赖丈夫、自私儿子的办法，不让上桌当然就掀桌，至少在理想逻辑里这件事应该更早、更主动地由女主来完成，而不是到摔了棺材才大笑。最后的弗拉明戈上大分！问我我可能会推荐看前十分钟后十分钟就行了（。

非常神奇地在一部电影中同时涉及了众多议题，归之于更年期妇女，并在略显老套的雨中弗拉明戈中结束。实际上本片的“女性主义观点”是非常复杂的，承受、反抗、妥协、讪笑，再到最后的和解。当然这一双元关系同时延展到了“国家——灾难”。可惜的是影像因素被诡谲的内容挤压了生存空间，整部电影节奏非常奇怪。（当然或许也可以解释成女主在一次次节拍尝试中终于回想起了自由的弗朗明哥，但这样解释未免太无聊……）当我以为电影快崩的时候，总是可以拉回来；也因为这样一放一拉让我感觉它像有三小时的长度……这或许是除了长镜头外另一延滞时间的方法

7.5吧，最后一场戏，女主在雨中庭院的「波纹」上，跳起弗拉明戈裙草舞，似乎是说，离去的丈夫和儿子，她重新获得了解放。压抑累积全片的情绪，在最后一场戏里，完全释放了。从《海鸥食堂》，到前作《河畔须臾》，荻上直子的影片说不上喜欢，也说不上讨厌。典型的「后311时代」日本影片。关于地震和关东核电站泄露。社会背景的使用，贯穿始终。关于后311时代，日本新一代影像创作者，自觉或不自觉地，关照着社会现实。比如，开篇的哄抢纯净水，到水之能量骗局的出现。而女主正是被裹着进了这样的时代洪流里。关于中年女性的困境，压力无非来自两方面，一方面是丈夫，另一方面则是儿子。当身陷现实的泥沼，无所寄托之时，女主选择了某种虚无缥缈的信仰，像邪教组织般存在的社团，在这里，她渴望获得救赎、解放。

2023年不看这个是真的会失去很多。这是我所看到的东京。是刁难便利店店员、阴阳怪气的、大男子主义的、别人是弱势群体没关系但是我儿媳不能是的、欺软怕硬的、养老问题的、表面一套背地一套的、但是在反思和揭露的东京。最后的和服的弗朗明戈好极了。

最好的东亚女性电影。荻上直子作为拍摄了大量优秀治愈类型片的女性导演，可能是年龄和人生体悟累积到了，终于从软绵绵的清新慢生活里抽身，向着现实的人生黑暗面狠狠发力。写出的剧本对中/老年女人的苦境和成因有足够深刻的观察，呈现方式上非常灵巧地联系了日本禅文化、新时代宗教思想(祈祷词还写的挺好的。要是被观众直接简单定义为邪教就可惜了。旁人看着荒谬，但正如女主角，当事人基本上都是被现实身边人伤害抛弃才会转向非现实的对象寻求精神支柱，反过来还要被这些人嘲讽脑子有问题)等元素，作为女主角对抗”恶之波”的方式之一，各种点到为止。相信只要对男人有足够分析能力，不管哪个年龄段的女性都能对电影感同身受。岳父、丈夫、老登顾客已经够离谱了，后来又冒出来一个让人恨的牙痒的好大儿。觉、忍、反击、再忍。切忌和老公/男友一起看

新千年后，日本之于311就像韩国之于世越号，挥之不去的漩涡把他们裹挟进去，也源源不断地给予了创作的灵感。总算看到一部带有喜剧色彩的电影，似乎也预示着渐渐爬上了岸边，重新呼吸，在太阳雨中穿着丧服踩碎自囚且自欺欺人的枯山水，跳一曲奔放的弗拉明戈，甩出内衬的一摸鲜红

今年最佳了！一开始还以为会想侧颜那种看完让人胸闷的，没想到居然是个喜剧（可以算吧？）笑点还不少呢wwwladyhelpslady的部分也很感动。结论就是男的不行（x最后在雨中穿着和式喪服跳弗朗明哥那段真的想站起来鼓掌了。（红伞和跳到后面黑色喪服里面露出来的红色内衬也很点睛）20230603二刷，其实尽管好看但也没准备二刷的，但是一刷我干死干活也还是错过了开头只有二刷补了。新发现一个就是原来前面的BGM，除了水滴之外的都是弗朗明哥啊www以及今天也是在老公挂盐水老婆一滴一滴喊价钱那里听到别人笑出声了www还有父子那段，真的太妙了

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