3.5/51.肉体的代价译名太差2.才知道改编自海因里希·伯尔的小说3.看得出导演很愤怒的样子但在一些地方的处理显得过于直接过于尖锐包括警长的设置记者的行为方式最明显的是最后葬礼上编辑的说话姿态显得过于想表现讽刺过于尖刻就难免显得低级4.“并非故意绝非偶然且不可避免”

拨乱反正了。在极权的东德成为一贯的批判对象时，它告诉你西德的国家机器也是一样的令人不堪；在媒体的言论自由被寄予正义的厚望时，它告诉你没有道德准则的言论会给当事人造成多大的伤害。民主和自由，都被利用了。

还以为又是东德政治片，没想到最后竟然成了讽刺滥用新闻自由片，西德那时候也没好到哪儿去啊……越来越觉得德语好听是什么(洗耳洗脑)水平？还真吃冷美人那一套

尾声被卡塔琳娜干掉的记者追悼会，将全片讽刺新闻自由这个重心不带任何隐藏地宣布出来，卡塔琳娜强烈爱上路德维希并极力维护的执著一面没有得到应有的发挥，对女性自我意识的坚持，相比单纯抨击媒体博人眼球挖人隐私，要更能激起观者心绪。

每一次都很佩服德国的女演员，他们体内就是有一股任性、韧性和野性。这操蛋的媒体。

表现自由民主下，媒体局限性和群众盲从性的佳品，在同类题材中气氛更压抑。

个体在世界面前是多么的脆弱不堪。执法暴力，媒体暴力，在强权制度下谈什么自由，尊严与隐私。

伯尔的这部时讽类作品是创作于震怒之中，因此才会写成一部辛辣的战争檄文，矛头直指《图片报》的颠倒黑白。施隆多夫和冯特罗塔的电影改编本出在更为客观的角度上，本应更深入地研究公权力与媒体如何沆瀣一气，打着新闻自由的旗号作反人类的勾当。但他们的改编太过中庸太过保守。一方面希望观众对女主角共情，却不给足够的剧情空间；另一方面又让媒体反派邪恶得如此无脑，剥夺了观众反思的空间。影片在形式上的僵化钳制住了它讽刺效果的发挥。

口诛笔伐言语比人们通常以为的要锋利和尖锐当文字具有一定影响力并在公众领域流动开始承担观念传播思想传递的功能时那么言语相当于不断进化的人类武器摧残被攻击者的精神和意志//或许有太多西方意识形态视角下批评东德统治的电影然而国家而已都是类似的//新闻自由已死人们为它举行葬礼献上花圈来来往往只有门口的两只石狮子干净

丧失名誉的卡特琳娜·布鲁姆

#TGC##NewGermanCinema#长评-如此直给的讽刺现在看却是…现实？电影的结构是以戏剧五幕剧形式演绎的。强作者表达和写实风格始终还有些拧巴。感觉影片是想以女性主义为内核，讽刺某意识形态为主要叙事，其实影片女性主义方向和《让娜迪尔曼》某种程度上很相似，观众有强烈的参与感，刚好也是同年的作品，不过《肉体》的方向太弱，整体故事也太散了。浮夸的讽刺方式（其实仔细思考就能发现当时如此强烈的讽刺以现在的视角看确实近乎现实，这么一看似乎也没有那么拧巴了），写实的影片风格，女性主义表达（以个体对抗意识形态的强表达，以“血色环境”下的枪击以证明自己的存在，但女性角色在片中却受限于男人的身份），这些一起导致了这部一个半小时（篇幅较短）的电影却没有重点。

<丧失名誉的卡塔琳娜>从药家鑫到最近豆瓣上的大懒糖就是这个故事的翻版。媒体或者个人如果不考虑人道关怀去报道一个事件，这本身就披上了利用公众群体盲目而达到个人目的的外衣。

七十年代拍摄，表现媒体暴力的西德电影。对我国的新闻自由制度也是充满深刻讽刺——一面维护财阀权贵的利益，一面以媒体自由为名不断侵犯弱势群体隐私。PS.男主角路德维格（尤里根）就是后来饰演《从海底出击》里那个沉着坚毅的舰长

德国的媒体暴力被诺贝尔文学奖得主波儿和施法隆多夫展现得如此淋漓赤裸。而在“艳照门”事件和“明星电话外泄”后，国内影视人聚焦的却是“隐私暴露”和“艳色”上，为此最后我们看到的便是如“601个电话”这样让人崩溃的电影。

施隆多夫平淡无奇的电影，1975。故事的讲述有些散漫，冲突点多但不集中，不能为电影形成一种叙述的合力，压制着一种待爆发而隐忍的观影情绪。电影的结尾的说教方式，把留有余味的思考变成了直白的悼词，失去了美的享受。这是一部在德国的今天看来十分过时却在中国的今天十分应景的电影。改编自诺贝文。

缺少了好剧本的施隆多夫是真的不行，这啥玩意啊，B级片都比你这好看，流水账？这是讽刺吗？一点张力都没有，这原著还是诺贝尔文学奖呢，拍的流于表面，失去了思考的深度，本以为结局还有个大反转，没想到..

在暴力的权力机构裹挟和无耻的新闻舆论操纵中，人与人之间的爱情和信任显得多么可贵。冷峻残酷的影像风格从头至尾，结尾处两个身穿囚服的犯人挚情拥抱和新闻老总义正言辞的演讲，多么有趣的一组对比。

http://www.tudou.com/programs/view/N9-HWLSnemw/

6/10。开头短短几分钟非常吸引人，在相机监控的黑白与彩色画面交错中，一个察觉被跟踪的男人跳进车中加速逃离，一个穿阿拉伯长袍的密探，共同去向一个盛大的化妆舞会，卡塔琳娜与男人共舞、并带他到公寓外拥抱，直至防爆警察在清晨闯入她的公寓，观众就像侵犯隐私权的窃听和监视一样想剥开女主角的秘密，但她那张占满银幕的脸部特写，从不泄露她的想法与感受，捍卫着自己名誉，换句话语，代表窥视欲的镜头来自骚扰她的警察、抹黑性质的报道、不停打来的恐吓电话和塞到门下的淫秽信件，雇佣和诱惑她的男人没有一个肯站出来为她辩护，毁坏事实的记者还跑进她母亲的病房，引导神志不清的女人说出诅咒女儿的话，影片对此的讽刺留到了尾声：早已颠覆自由意义的记者被枪杀后，报纸出版商却在他的葬礼上歌颂新闻自由，说明女性的反抗无法阻止大集团的监视权力。

Z-JeanneDielman

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