一句话概括老谋子的《满江红》：一伙人策划了一次针对奸臣的行动，筹划埋伏了几十年，主演几乎全死光……最后目的竟是：为了让奸臣带领全军背课文！！！这种爱学习的精神让我动容。眼泪夹不住了～

知道满江红，没想到这么红...我这是看了个主旋律古装剧本杀啊，还是欢乐情感本...

全军复诵的时候我还在想，为什么秦桧儿对岳飞这么有感情，看到后边，哦！果然是张艺谋。

我的五颗星星都给何大人，看完好想被何大人的扇子敲一下（bushi

那个，能不能不要通过一些“亡国歌女”来透出一些…..

玷污女性那段属实让人一点生理不适了，好像女性的大义就体现在被人玷污而不屈服这一点上

7分。二十年前张艺谋没有刺秦，我站在偏精英的立场上不认同他共情暴君；二十年后张艺谋还是没有刺秦，我站在偏民众的立场上不认同他姑息奸臣。再回到电影构建的语境中来讨论，对于秦桧这样位高权重祸国殃民的奸臣，无论杀他能不能历史偶然地改变历史进程，都应该被（小人物张大式）快意恩仇地一刀砍死，而不做（小精英孙均式）“让你苟活着背负老百姓骂名惶惶不可终日”的臆想。更何况最后孙均都把秦桧捆起来了，背负着含亲戚在内的六条人命，居然还是选择不杀，恕我无法接受。虽然既定史实即便在艺术表达中也不容篡改，但不杀了还是杀不了是创作者可以选择的。想靠“功过后人评”这一套说教来告诫活着的大人物，既是一种过于理想的道德约束，也流于主观心证和相对主义的虚妄，应该是现世的法律制裁和人心向背更具威慑力才对。【仙桃金逸】

如果令我感到不适，那就是真的不适。21世纪了，还需要挽救风尘女子而她守贞如玉贞洁比死亡更重要的桥段吗。

国师真的老了，从第五代的影像至上到一曲《满江红》的故事悬疑，很难说是商业的妥协还是在影像故事抉择之中的回归，但我觉得这部《满江红》道尽了一个老人，一个老电影艺术家的“精忠报国”，疫情三年中国电影业的萧条、困顿、失落，国师在今时用一首《满江红》高唱“待从头、收拾旧山河，朝天阙”，高歌“臣子恨，何时灭”，对着后辈年轻的电影人高歌“莫等闲，白了少年头，空悲切”！老一辈或许会背负骂名（向商业投降）而离去，但新一代将背负希望远行！这是一个老人送给中国电影的诗歌，是一部属于中国的《阿涅斯论瓦尔达》，无疑也是一部关于中国电影的中国电影，也是，有些东西无关生死，那就是传唱千古的文艺。

杀了可以，别糟蹋她！Excuseme？

有匠气没灵气，有演技没真情

张导的作品一如既往的让我失望。像是初学作诗时，侧重整齐押韵，却忽略了诗本身的意义。

喜剧的形式或许是对历史的戏谑，既然如此，末了突然的认真，细想就让人觉得味道不对，情绪太直给太单一，缺少了解构的玩味空间。在人人自危各怀鬼胎的宫院里苟且偷生，棋子草芥也要纵横穿梭来追逐时间，嬉笑怒骂回应必死的命运，又或许还有比生命更加重要的东西。满江红，是杀伐果决的红眼，是血流成河的惨烈，是暗红的血性不露声色，是怒发冲冠的英雄们不留名字。本身是各种张艺谋标志元素的大杂烩，作为贺岁片已经算超额完成任务。摄影非常失望，部分画面甚至感觉在看电视电影，是城府之间的一次次疾走和怪有意思的电子戏曲配乐维系着电影感的存在，也反映出导演的玩耍心态。结尾联想到课文背后历史的厚度止不住流下眼泪，但同时又感觉数百官兵齐诵《满江红》的画面有一种意淫的尴尬和荒诞，大张旗鼓的煽情是最平庸的“升华”。

像是一个大杂烩的电影，四字表演真的演啥都一个样

原来带着镣铐是可以跳舞的，原来记忆就能杀人，敌人狡诈狠毒，我们共诵一首歌即可杀他。

众所周知，全球顶级电影大师，都是在70岁后迎来创作新巅峰，比如伍迪艾伦，雷德利斯科特，伊斯特伍德甚至斯皮尔伯格……目测我国师最近2年也进入了70+高能通道，《满江红》真的是集自己导演生涯之大成，甚至可以说是多次自己致敬自己哈哈哈，直接干出一个悬疑爱国主义喜剧新类型。演员全员演技炸裂，沈腾雷佳音张译岳云鹏都绝了，易烊千玺又塑造了一个全新角色，简直新生代演员之光。首映场我身后观众全程大声爆笑，结尾多次鼓掌，结束回头发现他们是:左凌峰王皓张唯伊阿奇与阿诚……等。大胆预测，今年过完春节，全国人民都会全文背诵《满江红》！

刺秦是表怀岳是里。这个古装版“风声”有点为反转而反转的意思了，但国师年逾古稀还有这么旺盛的创作欲rio厉害，而且题材还不带重样的。层层青壁构建的空间感不输给早期的大红灯笼，就是那些自以为是的幽默大可不必...

为赋新词强说愁

成也反转败也反转，反转犹如一部好用的永动机，练手《悬崖之上》之后继续升级，以往作品大集合+类型大乱炖的基础上，源发于一个架空概念的疯狂猜谜机器产生了，它永不停歇（是的结尾你还可以反下去），无需讲究常规逻辑和人心变化，只要在观众脑海中兴起接近“思考”的漩涡就能赢得爽感，从现场反应来看无疑是成功的；估计也是春节档对观众最友好的一部——借人物之口捋得清楚明白，然而悬疑氛围也大打折扣。个人观感不能称之为“电影”，而是春晚小品集锦（大量篇幅花在群口相声上，倍感煎熬），人物不断被添加本身就是偷懒做法——人工痕迹的叙事盘扩充，而非剧情本身产生的戏剧力；最终诉求（人海战术的自我感动）与表现形式（戏谑与庄重的奇特混合、戏曲转场）呈现断裂，于是会产生非常古怪的叙事节奏体感。

刚开始以为红的是血，看到一半发现红的原来是樱桃，但到结束才醒悟真正红的是心。

• 查看详情