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侯孝贤画像 HHH - Un portrait de Hou Hsiao-Hsien(1997)
- 标签：
- 纪录片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 奥利维耶·阿萨亚斯
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 阿萨亚斯八十年代曾到达台湾，在那里结识了杨德昌、侯孝贤等“刚出学校校门”的新导演。那一时期也正是大陆陈凯歌、张艺谋等年轻导演登上影坛之际。同是一代青年艺术家，心灵有许多共通之处。阿萨亚斯曾经拍过一部纪录片《侯孝贤画像》，用来向侯孝贤致敬。他看过侯孝贤的所有电影，但 这部纪录片他只用了5天拍摄，却花了两个月剪辑。在片中他跟随侯孝贤导演回乡的脚步，纪录了这位当代华人电影大师的心路历程。...
候孝贤，一个认真、深沉、向往力量与激情、从生命的最底层走出去的智者。我所看过的电影里只有一幕是所有电影无法匹敌的，就是候导《恋恋风尘》中，主角摩托被偷后，两人坐火车回家，那远去、不断拉伸的镜头，既不是一个个体的视角，也不是一些文字能描述清楚的动态效果，就像上帝在俯视、告别过去。
风尘的隧道铁轨，阿公的戏梦人生，南国林强的房顶视角，山路摩托的长镜追摇，悲情的远镜和冷眼，高捷的随性与自然，朱天文忆往昔小毕的故事，杜笃之城市话录音，吴念真说童年往事是至今为止的国片最佳。侯导坐在芒果树上感到孤独。卡拉OK一曲《与往事干杯》，体味一种不是悲伤而是苍凉的情绪。
印象深刻的几处：1、香港台湾电影工作者之间的团结、互相帮助；2、吴念真说台湾新电影起步时的故事，中影对年轻导演的支持；3、访问侯导老家时的温暖人情；4、黑社会的童年；5、对男性社会，如群狗一般的争斗的怀念；6、唱歌时的投入；7、和朱天文、吴念真合作的方式；新电影时期台湾大陆局势
更全面的了解侯孝贤，听他诉说他的回忆、他的乡愁、他的男人世界。
失去的都是生命的远星，却想全在光影里按图索骥的追。
挺好的，料不算多，但情很深，最后侯孝贤KTV一首真好听。
片子里90%的内容已经在很多关于侯导的书籍、影评中看到过了，，，原来大家都是看了这部纪录片！！！！
一见难忘.
朱天文真是一直都像个少女，侯导唱KTV好深情好投入，唱的还不错......
想法很好，不仅拍人物，也拍他身边的环境，整个台湾多年来的生活状态和人文变化，但总觉得过于中规中矩，很多地方太像节目访谈
大師亦凡人...老侯說話其實永遠也就那麼幾句反反復復...
侯导真是超可爱，跟侯导聊天感觉相当有趣
识于微时，心心相惜
偷芒果的侯孝贤、爱唱K的侯孝贤、撞台球的侯孝贤、穿胶鞋的侯孝贤，我们的侯孝贤
谢谢CCC
阿薩耶斯和侯導回到童年,回到台灣新浪潮時,侯導的率性像極小孩,很可愛的大男人
摄影有点猎奇粗糙。但面对新电影那群才子，影片生动迷人。很可惜没见到杨德昌
爬上芒果树，停止放大的时间空间，确定了以后要从事电影行业。听侯老爷讲政治讲未来讲男子汉唱卡拉ok。
拍摄手法挺有趣，顾及了被访者周围的环境和人物，比如拍到了他们身在高处时候的影子。在火车上对铁轨和隧道的拍摄很有《恋恋风尘》的味道。谈到了侯孝贤创作的理念和过程，对演员的指导，对唱歌时的投入也能看出他做事（包括拍电影）的态度。
侯孝贤引领导演和观众回到自己的故乡，他的童年经历，他的从影历程，他的拍摄理念，他的时局视点便娓娓道来。舒缓的影片风格，一如侯孝贤满是诗意的人生。
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- 评论：
- 当一个所谓聚焦女性的现实题材出现时（以台剧、韩剧为例），分数就会虚高（虽然内娱确实很烂）。这部剧就像一个大学选修课的汇报ppt，它把编剧想象中的所有女性问题罗列、展览，真的，你不能说它没有诚意，女性问题一个比一个典，但当所有困境杂糅进一部剧里，这样塑造出来的角色不是活生生的女人，用我姐妹的话说就是“装东西的容器”——一个盛满了编剧想象的困境瓶子，表层又虚浮，仿佛一个问题不足以表达角色痛苦、彰显导演的功力以及震撼观众。可是明明《沉默的真相》只聚焦一个性侵案件也能拍出彩啊！永远是刻意的为丧而丧的情节，是所谓演技炸裂的桥段，是微博大V截图台词获得的万转，也是演员因此而吃红利的营销。这部剧让我很失望。结局女主和解得极其生硬且敷衍，还有用台词的方式匆匆交代各人结局，女性题材真是块砖，哪里需要哪里搬。
- 题材很痛演技过关但故事讲得不好。台词烂俗、结构老套，按悬疑的套路走也没走好，很早就猜出凶手是谁、两个健壮男性干不过一个老太，所有不合理最后都被“解离”合理化，结局如果不跟自己和解好像就不知道要怎么去完结，层层限制最终也必然导致了全剧对于人性善与恶的演绎流于肤浅。最后把难题全部交回给观众：对于被置于性侵情境中的“晨曦”们如何自救、家庭教育普及怎么去做，学校社会该做何反思，等等，甚至女性职场困境和歧视、潜规则一些真实存在的黑暗面都轻飘飘的一带而过，然后呢？就没有然后了，仿佛在等“她”和“她们”自己给出答卷。。。困惑啊
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