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向南，向北 Down the Road: The Making of Drive My Car(2022)
- 标签：
- 纪录片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 山本晃久
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 本片为滨口龙介执导的《驾驶我的车》幕后纪录片。从COVID-19疫情前的开拍中断，直到原计划于韩国拍摄移至广岛的续拍，由制片人山本晃久拍摄，详细捕捉每一个场景的细微趣事，以及每一个演员的杀青时刻，真情流露，触动心底。导演特殊的念白执导风格也可窥之一二。...
武汉柏林世界首映的演员对导演的夸夸片
滨口大型夸夸现场，全片出现最多的一句话就是：死狗以内~
太向往太喜欢的工作环境，看电影的时候就很喜欢比如日本奶奶在念剧本结束后给允儿用手语道谢的细节。我生活的环境里大家习惯于能听懂一切话语，甚至开始挑剔谁的普通话不标准，这是一件很糟糕的事情。日韩语和中国手语都是我在学习的语言，我意识到学习一门语言的开始就是习惯听不懂并尝试去理解。我常对外国朋友说你没有见过说中文的我，和你现在看到的我是两个人，因此我看到演员们能用母语表演戏剧时十分感动。看到演员们在电影外、电影里的剧场外用刚学习的语言笨拙地交流，对着镜头缓慢措辞自己的想法，我感到与我的母语者相比，我和他们在文化上更亲近。这部纪录片的宣传意义确实强于记录意义，但我仍为因身体原因而没能看完而感到遗憾，对我来说昨天观看的《诗》是流亡的开始，这部则是流亡的生活，在电影里已经延伸出的生活的静谧与漩涡。
虽说是流水账，但看到滨口桑说出那句“我一定会努力把这部电影拍好”的时候还是泪目了，就像小厮眼见将军露出了狰狞的面容，看到了他的“信念感”所在。
很奇妙的是几乎每一个演员都在杀青之后对滨口的演技指导感激涕零，而观众完全不知道这一切是如何发生的。#武汉柏林
深圳内地首映，12.3
2.7挺一般的电影幕后纪录片，won’trevealanysecretsfromhiseye.更像演员剧组的幕后纪录片，虽说表演的确是《车》最重要的部分之一，只是证明了在本片滨口执导演员的方式与家福指导戏剧演员方式的一致性。滨口的眼睛在纪录片中是那个最神秘的东西，而他不小心释放情绪的一场或许也证明他并非那个总是保持冷静观察的，同样非常“代入”。从纪录片来看，西岛秀俊也许是唯一在片中表现出对电影文本本身有相当多的思考的。
我以后要喊滨口小包包导演，背着小斜挎包看起来好可爱啊…
“看了《夜以继日》后我就确认他是天才”；不爱用场记板的滨口监督；每一个人陆续进场和郑重告别；吉田监督居然有客串；“拍当下最好的，下一次拍更好的”。期待滨口斩下三大的那天。
纪录片×movielog√
你让我在影院看这个？？？
#2023柏林电影周#太晕了
＃柏bai林电影周相对无聊的电影幕后，基本只关注了演员部门。有意思的是听演员像角色一样谈论对不带感情念台词这种拍摄方式的理解。日本礼仪文化一览。看完非常想去广岛和北海道。
「你攝影機這麼晃，能成為素材嗎？」真的看傷了，大段採訪感言很疲勞，適合流媒體觀看。
36min版｜被数梦剪得乱七八糟，看完才发现其实b站有完整版。不过还是可以窥探到一些滨口拍摄时的细节和状态
无论是用话语、还是用行动，要让对方的铃铛摇起来。
更希望能加上幕后工作人员的部分。不过确实能感受到每个演员和滨口及整个团队合作的幸福感。滨口：🤘哈哈哈哈哈【20231217柏林电影周】
真的应该感谢取名的人，原片名《一路向前》没有任何让人想观看的欲望。
#四号线柏林换了一个语境的《梦的背后》（巧的是其实有很多演员提到像在做梦。
@武汉柏林电影周
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- 防止社会悲剧再发生，是应该完善社会福利，还是开脱释放凶手？虽然王律口说的是前者，然而行为完全趋近后者，编剧借王律的口说“我们（身世凄惨者）太不幸，而你们太幸福，所以你们不为我们考虑。”但是博得观众同情的同时请记得，受害者和受害者家属也是普通人，并不因为生活得比凶手幸福就更该死。编剧多次在剧情和对话中混淆概念（比如判决死刑和仓促行刑不在一个逻辑关系上，却打包让你抉择对错），削弱反对他意志的角色的反馈（比如相对王律，其妻言语的无力），以达到对自己价值观的表现，这种单方的手法太过无耻。世界确实不是非黑即白的，更不是编剧一种思维就定案的，反对王律不一定是偏激和看不懂剧情，也可能有更多不同想法。废死要有完善的后续制度，煽动情绪掩盖不了问题。多一星给媒体的戏份。有权利原谅加害者的只有受害者，你我都没有。
- 王赦這麼一個架空的絕對理想主義的人物，恰恰象徵了創作者（編劇）的理想意志：對待無法預料的惡，加害者與被害者的角色之間，是否有「赦」的可能
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