以前电视上看的。印象颇深。觉得好。没架子。真实。心酸的励志。难得。

青春如丧梦未丧，反认外乡是故乡。殆耗年华皆不顾，为他人作嫁衣裳。

好原生态的电影作品：制作粗糙却充满质朴醇厚的真情。残酷的现实世界真是让好人活不起：努力奋斗地生活却不幸遭黑心人的暗算；互述真心的爱情却败给了阶级贫富的差距；……观影时偶尔被逗乐甚至起鸡皮疙瘩，但更多的感触却是无奈的心酸。……挣钱是一个反复被提及而我却不太会但还是得面对的字眼。……

不知道黄渤在站台看见舒淇的广告牌，说“大妹，漂亮啊”的时候是否想过自己有朝一日也可以和她一起出现在银幕上，光芒万丈

黄渤第一次找乘客收车票钱，唯唯诺诺的说：大姐，2块，俺哥说的。像极了我一开始来巴黎，老师让回答问题那个样子。土鳖。世界是分层级的。这真让人感到丧气。

中央六最靠谱的电影

黄渤还是很有生活沉淀的，演技自然真实！

这片当年我还真看了而且还真看下来了本子很好导演角度也不错当时觉得那小矮子挺可爱的~昨看了塞塞踢歪6的流金岁月嗯黄渤是个踏实的好孩子

北京、小公共、城乡结合部、“外地人”……90年代末的北京，现在看上去竟是这么的遥远陌生。幸好还有电影，为我们记录原生态的历史，让我们关注那些每天身边擦肩而过的鲜活生命。

每个外出谋生的青岛人不管在干什么，心里都有个黄渤

那一口青岛味的方言哟！黄渤这个小伙子的处女作。

1990年第四代导演张暖忻的《北京，你早》，与2000年第六代导演管虎的《上车走吧》共同记录了那一代青年的精神状态、失落的爱情故事，二者也有不同的角度：胶片电影/电视电影，60后/70后青年，公交车/小巴车，北京人/北漂族。《上车走吧》全片那手持摄影倾斜的画面风格与民谣音乐，显得更有时代鲜活气息，如纪录片一般真实。也记录了个体承包“小巴”这一独特的时代现象。黄渤高虎等演员演出了北漂族的生活百态，十分接地气。反派配角大头英子的泼辣组合更是生猛出彩。20年后，消失的小巴车、暂住证被黑车、滴滴、居住证取代，城市规模与公交系统发展迅猛。不变的是民谣音乐、北漂族的奋斗及“城里人与外地人”的心理隔阂。难忘青涩的黄渤指着广告牌上舒淇的一幕

山东人在北京的，爱情故事。（管虎早期的片子，叠影的手法让人感觉不像是个电影，很多地方都像是在拍电视剧，配乐与表演都比较稚嫩。但是故事加上质朴的表演很打动人，北漂的外地人，陌生的城市，熟悉的感觉。毕业季看这部电影，离开上海，回到山东，高虎没想明白他跟黄渤去留谁对谁错，坚定就是了。）

本色表演，电视电影，歪斜的镜头，有纪录片风格。

世纪末的北京，市井味的江湖。差异巨大的四人，两段无疾而终的恋情。阶层，难跃；如今，更甚。现在别说找一部拍得这么有想法的电视电影，就是整个影视界都难觅踪迹。ps.1.建刚哥才是笑看风云的大佬；2.酒吧歌手的那首歌不错，查了下原来是李宗盛的作品。

真没想到当年我偶然间看到这个电视电影，相当喜欢，从这里喜欢了高虎，后来才知道高虎是...觉得奇怪另一个人青岛话怎么这么地道，而这就是今天的黄渤...而黄渤原来是...人生啊

片尾青涩的黄渤路过广告牌，看着舒淇的笑脸对高虎说，大妹！好看！没想到后来俩人竟有了合作。

整部片是一个美好的幻觉、一个巨大的泡沫，一个知识分子对外地人来京揾食的天真想象。看得出管虎在四处搜刮各种现实元素，但创作者的坦诚呈现出的依然是虚伪的影像，这太令人遗憾了，问题出在电影美学态度和对现实的认知上。要讲的是都市里人的变质和袒露、现代社会的残酷真相，但构建方法是用一个接一个生硬的强戏剧段落，段落之间还存在明显割裂。观众的代入感无法不被稚嫩的视听语言所破坏，通篇的倾斜构图和融镜都陈旧且无意义，轻柔或摇滚的配乐更是遮蔽了真实的声音。哪怕在本色出演的黄渤身上，面对极其尴尬的爱情戏码，也能看到明显的表演痕迹，更不要说那些被脸谱化的恶人形象。在对北京风貌和外地务工人员生存状态的展示上，管虎完全输给了自己的前辈贾樟柯——《小山回家》的粗粝、真实和先锋是虚弱的《上车走吧》无力招架的。

黄渤贱兮兮的表演由来已久

人物状态和背景画面勾起了尘封已久的许多许多回忆。

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