在资料馆发生了播放事故，但所有人都在黑暗里等待，躁动和沉默。前排的一个大姐喊，“这怎么会事啊，也不给个解释”那一刻，那么客观地感受到自己就是鲁迅笔下那些沉默者。这无关于英文字母大家是否看得懂的问题，而是我们面对这样粗暴的商业行为是否要反抗的问题。谢谢刚才发声的人。

如果不是在影院，我怀疑我很难看下去。于是影院的魅力就都来了，几乎一声不经意的呼喊都会让你一惊。导演很喜欢借环境引申情绪，四季的变幻。包括配乐、情绪都是很缓的渗入，让观众一点点的去感受角色的困扰并辐射自身。

想起上午放映事故的事情，我倒没觉得字幕不匹配这件事给我造成多少困扰，毕竟有原版的英文字幕可以参考，真正让人困扰的是那群在电影院里大呼小叫、因为自己一点权益受损就要破坏所有人观影体验的人。资料馆最终一定会免费重映的，这已经是一种惯例，于我而言重映更多是为了弥补这群人带来的恶劣体验。

【新天地UME】三个小时和最晚场造成三分之一不到的上座率，因此而没有杂音，能够静心。简单空灵的钢琴主调不断响起，如诗如画的摄影，全靠眼神和举手投足来传达的情绪转变和突然爆发的感情冲突，连那张弛的节奏都充满诗意。隽永的美，感人至深。结尾处的家庭聚会几乎跟芬妮与亚历山大开头一模一样啊

【台北金马影展展映】3小时胶片版。剧本由伯格曼根据父母的婚姻故事而改编，却不肯亲自导演。前半是八点档狗血爱情肥皂剧，后半则是另一视角下的《芬妮与亚历山大》。除了女主爸爸之外的不少角色都由内而外散发出令人生厌的臭脸气息。尤其是男主角，简直就是一个自讨苦吃的极品奇葩矫情犯，没有困难创造困难也要过苦行僧的生活。本片充分体现了门当户对在婚姻当中的重要性

北影节先后因字幕有误和断胶片往返影院多次才看完。回味两天仍无法提炼个明晰主题：阶级与性格是婚姻危机的根源？爱是恒久忍耐彼此牺牲？顾全家庭搁置理想是善意的背叛？都是，但都不够，厚重而深邃的电影值得再三朝圣。PS个人道德观：苦难不值得夸耀，更不能成为一言不合就冒火打老婆的免死牌。

不是我的菜……震撼人心还得靠抡大嘴巴……BilleAugust真是被高估了，拍《中国小寡妇》挺合适的。

@梦静，这些年我总会忆起有一年在上海电影节，我们在深夜看完电影后，站在上海某一座天桥上争论到底是该收养别人家小孩还是不该的问题，但我只记得收养的娃抱着亲生娃奔向冰冷河水的镜头。今天间断三个小时只觉似曾相识，直到出现这个片段。感叹一下彼时至此的热情不减。（中国电影资料馆一厅胶片）

母女联手弹琴有《秋日奏鸣曲》的影子，家庭纠葛和阴影在作品最底色处泛光。即使我们如此相爱，我们仍要为嫉妒猜疑怨恨所折磨。

片子里的小孩不是伯格曼，伯格曼是片尾母亲肚子里怀的老二，电影讲的是伯格曼出生之前的事。结尾处理得真好，为了妻儿，亨利希妥协了，放弃在穷乡僻壤布道的理想，接受了首都的体面生活。也许每个儿子出生前，做父亲的都有过这种妥协吧。孩子眼里的父亲，也许就是父亲在做父亲前看不惯的样子。

August他把平凡拍得太真實太深刻，深刻到電影結束仍久久不能自拔。180分中不斷有人離場，但結束時的掌聲說明了一切。不要輕易在家嘗試挑戰這三小時，因為那種炙熱的溫存很難被理解。

该片中的女主为了她坚信的爱情，每每的作出退让，生活中当遇见各种诱惑、试探而每每需要选择时。。。我们该如何去判断呢

世界史恍如隔世的320分钟，片子结束，像是过完了一生。伯格曼用这部作品对自己的创作生涯进行回顾，将几十年对婚姻与宗教的思考融入剧本里，感情真挚饱满，亨利和安娜虽然打破了阶级之间的阻拦，走到一起，但是婚后发现，有些东西是永远无法打破的，那就是性格方面，双方都很强势，加上猜疑之心，足以使这段婚姻走向终结。导演精心调制的光与色，使每一帧都具备油画的质感，堪称顶级艺术品。

关于婚姻有几个老调重弹的感想：1、门不当户不对的婚姻生活狠难没有矛盾，这些矛盾当爱还在时尚能抵挡，当爱消耗殆尽时，就会成为梦魇。2、父母对儿女的婚姻直觉往往是对的，因为保护下一代是所有动物的天性。3、一波三折的恋爱开始往往预示着一波三折婚姻生活，正所谓始乱终弃是也。

太凶猛了。三个小时丝毫不觉得冗长，没有一句话是废话，虽然听不懂瑞典语，但仅从翻译都能感觉到语言的优美和抑扬顿挫。架构在集体人性上的婚姻，两位母亲、两位主角惊人复杂而真实，人物厚度达到一般人难以企及的高度。看似平凡，其实质感超强，北欧有史以来最大制作。金棕榈当之无愧。

伯格曼父母的故事，看的是4集的迷你连续剧，每集90分钟，分4天看完。整体有些拖沓，不过如果剪成180分钟可能有些地方就不可能解释的很完整。还有不得不感叹，那配乐真的什么地方都可以用啊！！配乐很衬瑞典的荒野。

服了资料馆的观众水准！！放映故障没有中文字幕，大家一起看英文字幕20多分钟，才有少数人起哄。直到工作人员反复调试也没弄好，出来说只能放英文字幕版，不看的可退场。结果多数人选择继续看英字幕版，那可是将近3小时的全靠对白推进的剧情片！1点半放映完还有不少人接着看下一场....电视版更好！

和《婚姻生活》一样，是一个关于爱情的史诗，和《芬妮与亚历山大》一样，则关注伯格曼的童年。比利·奥古斯特是拍摄史诗征服者佩尔而获得伯格曼的信任的，在这部影片中，很大程度上取决于伯格曼的编剧，他把那段父母的过往理解为神话，也是部分谅解，同时间接地涉及到当时瑞典的社会主义运动、边远地区牧师的精神至上主义的生活（让人想到梵高在成为画家前的那段虔诚的经历），富贵者与贫穷者的生活方式的难以协调。伯格曼的杰出之处在于，从来不会把故事停留在“爱”，相反，通过母亲偷看女儿的信，亨利抽养儿的巴掌，年轻夫妇之间的冷战与僵局，影片不断地渴望着同时也质疑着伟大的爱，最终把它描绘为一种伯格曼式的纠结和缠绕。

⒈哇，这应该是我看过的制片国家最多的电影；⒉额，中文匹配出现问题，只有英文字母可以辅助观影，仿佛有种来到英语课堂的既视感；⒊胶片放映、字幕匹配等出现问题，希望观众能谅解的同时，影院方也应在放映前做好出现问题解决问题的准备，为观众提供更优质的放映；⒋资料馆，这次，我依然谅解你！……

320分钟版本！家庭与婚姻，信仰与现实，阶级与性格是婚姻生活中无以调和的隐疾，嫉妒与猜忌是所有家庭的死结，理想与家庭本不应对立而视；与《芬亚》有一定的相似性，但却远不及后者的深度与灵性，如果由伯格曼本人来拍，不知又会是怎样一场背叛！

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