DAU遗失的碎片

第六部dau。现在看dau的作品越来越像Librarytreasurehunt。如果连起来看，由镜头进入机构，看它几十年间变迁，倒颇有几分《二十年目睹之怪现状》的味道了。而，整个系列最明显却最被人忽略的问题在于，闷起观众的口鼻，没有给予观众呼吸的空间。

Brave不是你想的各种英勇壮举，够胆说一个"不"就不错了

老鼠真的看yue了=="我们这一代人的命运是紧密联系在一起的"

第六部DAU。看开场以为是一部meta结构的，结果是提供方法论（捕捉一些细节、一些气氛）。相比D.o.S.里戛然而止的枪决现场之戏剧性，这部只通过机构内部的“大赦”隐约呈现其变（或不变）。这部总体比较平淡可预料，但Dasha最后的崩溃、走廊戏和结尾镜头还是很精彩。

与“退变”一起组成目前最为接近“DAU”这一艺术体系本质的两部作品，不再是简单的对虚构情节的演绎，而是一种反盲法原则下精神层面对试验与伦理的逐渐淡漠和无意识，并隐约抵达那个时空，昭示“人”从未脱离某种作为人的天生的枷锁，于是，一切变得毛骨悚然又肃然起敬。

Natasha变体重述，说勇敢不如说懦弱。比较松散，铺陈了快一小时才入正题。首尾两个镜头刻意突兀。他们向迷宫深处走啊走啊，直到把摄影机抛在后面。

sovietmoviesonline.com.

外面永远是黑夜，淹没了勇敢

第五部DAU。约等于Natasha的性转版吧，导演的套路摸清了之后越看越没意思，特别是对高潮段落有所期待，最后只换来一句“就这？”

72/100

A，最后老鼠的镜头真的吓到我了，比《退变》杀猪还吓人。妻子的角色特别有意思，被政治迫害的老公疲惫到淡漠，她却崩溃起来。

绝了这一部把（目前见到的）一切都连起来了

三星半。这一部的核心词是侵入，政治触手无孔不入步步紧逼，真正的私人空间只能退守于床笫之间。审讯中的逼问与生活中的争执互相照应，当人际关系的边界感被消解，又如何互相依存。DAU系列似乎并无意直接表现审讯的残酷，是突如其来的，又始终留有抽离和喘息的空间，但权力的喜怒无常却持续影响着每一个人。结尾简洁而冷酷，堪称豹尾。

娜塔莎的性转版，一切都显得非常刻意，尤其是最后一个镜头。

开始思考有没有必要拍这么多部...

其实我还蛮能理解Dasha最后的崩溃，每天都承受着被审查的压力，与老公年龄差别太大并且他的工作与自己完全无关，研究所里的人都觉得自己年龄小处事幼稚之类的，她不能适应研究所的生活，崩溃也是随之积累的。

奥尔加·什卡巴尼亚

ДАУ.СМЕЛЫЕЛЮДИ

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