两场狂舞戏和老农场主在生与死边缘徘徊的场面调度很出彩。关乎土地与生存，献祭与围猎。女主形象的塑造有在俗世中摸爬滚打的抹大拉的影子。被雨水冲走红色衣裾，赤裸着从泥淖中爬起立于天地间，转身走离驱逐她的村庄，多少还是有点反叛的希望。但怎么能有人看完这个电影只得出女主“知三当三”的弱智结论啊，站在制高点进行道德审判与故事里那些施暴的村民到底有何区别？看不见复杂人性背后对爱的欲望渴求，看不见暴力结构机制中的压迫剥削，不容许脱轨所爱非良人，否则就是咎由自取，分明是眼盲心瞎的强盗逻辑。追求完美受害者，这场100年前故事里的对女性的猎巫行动一直在反复发生。

转油画的形式毫无必要，弄巧成拙

2023多伦多电影展看到了这部影片，毫无疑问的一部匠人影片，导演介绍说将近有40000幅手绘油画作品，在过去三年这个不平静的时期内，完成制作实属不易，为这份艺术工匠精神致敬。回到电影本身，这个团队确实是油画手绘技术的开创者，如今这个团队又把该技术的故事表现力提升了一个层次。没有人知道上世纪初的波兰农村社会是什么样子，但这部电影用一种华丽而残酷的方式展现给你，希望有更多人在喜欢这部电影的同时，也会思考它背后的社会、世俗和文化，毕竟这里面有很多东西，我们到现在仍在经历。

again我不懂啊究竟這麼畫有什麼必要啊為什麼不直接真人電影兩個小時裡面也沒啥是只有動畫才能做到的根本沒有好好發揮動畫的特點故事⋯我越看越覺得很瓊瑤credit發現是諾貝爾獎得主改編我懵了都是說不管在哪兒都有瓊瑤文學嗎

女主的命运实在悲惨，即便生在如油画般的环境中，也不能摆脱生活中那些绝望和黑暗，美好、独立对她来说注定是转瞬即逝的，但结局的那一个眼神也说明，只要保持对独立、自由的渴望，最终还是会有一丝光明出现。除此之外，将油画变成动画的创意也很好，十分独特的观感，开始还会觉得这种风格影响入戏，但事实证明只要故事和人物足够出色，完全不影响电影的故事过程，这个团队的前作《至爱梵高》还没看，这下赶紧补上。

视觉呈现上美翻了！很好的观影体验，相比前作《至爱梵高》这部增添了好多精彩的长镜头调度，以及有着非常讲究的光线设计。一曲女性命运的悲歌。女主好像艾玛·斯通有没有！！

看完会懂什么叫男男相护

2023多伦多电影节看的展映，相比上一部《至爱梵高》，这一部在创意、视觉、画风层面达到了一个新的试听体验，还有充满波兰民族风情的民间配乐，完美地适配了这个故事，莱蒙特的同名原著没看过，但感觉电影一定是还原了原小说的精髓，把1910年代的波兰乡村生活展现的栩栩如生，当然这个故事尤其是女主的命运，看的并不让人轻松，在被传统和世俗规则裹挟下的生活，让人感到压抑甚至窒息，但好在最后一个镜头，在这种绝望过后还给人留了一丝希望，片中印象最深的一句台词：爱情来来去去，但土地永存。

自从《至爱梵高》后就一直关注这个团队的新作，如今终于再多伦多看到了这部电影的真面目，真心没有失望，其实对于这样一部匠心满满的电影，主创肯定不会在故事层面打折扣的，事实证明也确实如此，原著作者本身就因为这个小说获得了诺贝尔文学奖，对历史、现实的反思自然是足够的，加上这种华美的画风，两者简直太搭了，期待这个团队的下一个故事！

TIFF23第3部：首先它在db和tiff官网上的情节简介都很误导人，你以为这会是一个大女主努力争取自由的故事，实际上它是一个恋爱脑女主知三当三，无奈被母亲用六亩地卖给自己情夫的爹当老婆，以及各种被村里的人以长得漂亮+嫁老男人为由各种诋毁，最终被渣男背刺被全村人殴打驱逐出村的故事。据说原著得了诺贝尔奖，但我看完之后也不知道大家在鼓什么掌，情节厌女drama如肥皂剧一般，差劲的要命。从主创团队的宣传以及q&a环节问答来看，主要还是以宣传所谓的“纯人工油画电影”为噱头。确实前面挺唯美的，但后半部分绘画团队也直接摆烂，细节模糊，甚至有好几处地方还在卡帧，就很不能忍😓

TIFF23no.9初次放映后，我的第一反应就是想购买这部电影的OST，这是一部独一无二、无与伦比的电影作品。影片的艺术描绘就像一幅油画，华丽地突出了自然界固有的活力。不断变化的笔触不仅展现了非凡的艺术性，还忠实地描绘了大自然的勃勃生机，为人类情感的表达提供了独特的渠道。我与电影的邂逅非比寻常，而有机会在凯悦酒店欣赏到三幅原画更是令人欣喜若狂。

对古早诺贝尔文学奖作品非常迷惑的改编处理，背景印象派人脸写实派的风格反差更是令人摸不着头脑，《挚爱梵高》团队的第二部作品着实让人失望，只剩下将嘻哈节拍与波兰传统音乐完美结合的配乐以及再此之上的几场极具冲击力的歌舞戏还算值得一提了

经过漫长的三年制作周期，终于在多伦多影展见到这部《至爱梵高》团队的新作了！相比前作，《农民》几乎在各方面均有提升，手绘技术层面的进步和开创性无需多言，尤其是故事和角色的丰富性、深度上面，也做出了比前作更为动人的表现，可以说是今年全世界范围内动画电影的杰作之一，期待明年奥斯卡和安妮奖能有所斩获！

不管再拍多少部这样的手绘电影，都还是要赞叹技术，因为没法量产，太难得的呈现方式了。但另一方面，技术越好，就越突出这个故事的无聊和陈旧，在配乐、镜头设计、绘画水准、声音设计等艺术功力越发成熟的第二部，却选择这样的故事，难免让人失望，期待未来可以做一些配得上这种艺术呈现的故事吧。

美爆。农民的嘿嘿嘿。

TIFF23“都是漂亮惹的祸”的狗血故事，虽然延续前作画风，但梵高式的泼墨粗线条放在这部有点怪怪的。女二的脸总是画的特别写实，和别的角色的印象派画风出入有点大，不知道是不是因为画师不同，风格没有统一好的原因..后段有个镜头致敬了米勒的拾穗者，反而好像有点明白为什么印象派画风和现实主义题材有点别扭了-既然都想到要还原米勒笔下的田园风光了，那为什么这次不干脆按现实主义的画风来创作呢？

在今年的多伦多电影展看完了这部电影，真没想到一个油画风格的动画电影，能够讲一个如此深刻残忍的悲剧故事，画风和故事形成了鲜明的对比，如果说第一部《挚爱梵高》，还只是这种动画技术的尝试的话，那么这部《农民》则把这种技术的表现范围大大的拓展了，目前是本届多伦多电影展中最爱的一部，希望主创团队能利用这种风格的动画，去讲更多富含民族性、历史性的故事。

终究是错付了。。。那样动人的情欲。。。

❶.2017年《至爱梵高》采用梵高绘画风格的动画形式讲述关于梵高的故事让影片显得更有意义。2023年《农民》再次使用先拍真人影像再手绘转制成动画的形式，不过这次反倒觉得可以直接拍成真人电影而没太必要做成动画电影；❷.角色们的衣物看起来过于完好干净，除了参加婚礼、仪式等场景之外，个人感觉“农民们”的衣服破旧一些更符合19世纪波兰乡村的故事背景；❸.「…子辈的心上人和父辈结婚…自己的人生无法自己做主…」等剧情让我回想起去年观看的1992年国产电影《杨贵妃》；❹.挺喜欢冬春季节更替的那个转场；……

美轮美奂的光影变换。细腻，像梦，如诗。民谣配乐类西班牙民谣。歌舞戏极佳。扣一星给老套的故事。脑瓜子一直在想怎么制作出来的——大概是先拍真人电影，然后逐帧逐帧地分解，油画团队把它转变成油画。新奇，但不算是很革命性的媒介更迭。感觉是换了个滤镜，当然里面有几处是动画化的，摄影机拍不出来。如果摄影机拍出所谓的油画感，也不乏前贤做到这一点。所以类似于取摄影机记录和动画片想象之长，融合成一个精致的手账本。太精致的事物也太脆弱，易朽，像女主的命运。隔行如隔山，我祝福这个油画团队吧。本片主要看新奇的形式——真人电影油画化，如果把它转换成一种算法，形成一个app。比如生活随手拍，都能自动转变成油画，我感觉大功一件了。

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