VOYAGER〜日付のない墓標

因为旧歌看旧片：再见，朱庇特旧片剧情让木星教团能潜入3次就太假第1次后就可能被抓捕或扔太空垃圾第2次后就可能全部处决、全岛烧玻璃

导演不愧是2001和星战的超级迷弟，太空特效在当时可谓是惊艳绝伦，壮观精细有加，对襁褓中的CG技术运用颇为前卫，哪怕拿到好莱坞也绝对不露怯，妥妥A级范，引爆木星让黑洞偏航而拯救太阳系的计划也是天马行空，几十年后流浪地球可只是拿来推一下地球而已，不足之处是非要加入反派角色，神乎其神的木星幽灵探索寥寥几笔，却花了很多篇幅在荒唐的环保恐怖分子搞破坏上，把苦心营造的硬科幻氛围破坏了很多，而那条爱情线也太狗血了，即使以当时的标准也傻兮兮的，不过跟爱人一起葬身太空倒是很浪漫。哥斯拉乱入太逗了。

开篇不久就头皮发麻，由此奠定5分的第一印象。八十年代那种迷幻的音效，加上恢弘的交响乐，太喜欢了。部分表现手法不太成熟。外星人作用没体现出来。男主人设非常地老日本电影，用粗野表现男子气概，价值观也很直男癌。没想到那个时代就有把极端环保主义当成大反派的。一度怀疑作者也对嬉皮士有很大意见，但结尾影片对木星的情感又和片中的嬉皮士一样…影片对木星的深情用剧情逻辑是无法解释的，大概是源于作者对人类开发自然之壮举和大自然的美好原貌两种热爱之情的矛盾。不过影片很巧妙地设置了同名角色来预先唤起观众对“木星”的情感，再加上结尾人类角色的牺牲与这自然之物的牺牲相呼应，还有人类进军宇宙的壮阔又艰辛的征途作为故事背景，雄壮宏大的音乐背景，最后的情绪还是挺饱满的。人类必胜的硬科幻多么难得，要是那些能圆回去，真想给5分。

如果流球「拍的很認真」那它的模板又算什麼……被人叫爛片數十年……從未看過拍的這麼認真的電影www還叫大法提供了試作型平板顯示器www-gespenst

1984年日本兴盛时期拍摄的科幻片，脱亚入欧的理念清晰可见，谈笑有欧美，往来无亚非，当然，主人公和地球联邦大总统是日本人。影片对极端环保组织与邪教的反人类属性表现得直接而大胆，放在现在会被抗议。可惜导演有点中二，那段浪漫床戏莫名其妙，枪战部分节奏也不好。

很2001。这好像是我第一次听三浦友和年轻时的原声欸...所以rar为啥会credit三船呢，就因为前面那段宫本武藏吗？决斗严流岛YYDS惹！宫本武藏×佐佐木小次郎，全日本都在嗑！嗑100年不动摇！

来自木星的末世新希望东宝出品不忘带着调侃旗下的哥斯拉等怪兽AMZNHD

本来以特摄片为由点了本片想看，没想到却和庵野秀明采用的《VOYAGER〜日付のない墓標》联系到一起了。看来庵野桑对本片也是很着迷的，从EVA也能看到很多有关本片的影子，比方说第三新东京，和空间站类似的建筑体。《再见，朱庇特》也就是向木星告别，人类为了拯救自己炸掉木星，让奔袭而来的黑洞改变轨迹，脑洞的确大，可惜没能将脑洞继续扩大，仍然局限在人类政权和无政府主义的反对破坏上面。是用一个很大背景的剧场讲述一个小故事，有点点可惜。

用了日本特摄的特效，用美国大片的思维，拍出了太阳系如何逃避黑洞的电影。个人觉得很震撼，希望可以让更多人知道。

小松左京的笔下，不只有基于当时的日本工业实力构建出的蓬勃明日世界或史诗民族救赎，更有源自东亚传统文化的樱花式浪漫和社寺式隐忍。我是在2007年的那个暑假，啃完了左京的《日本沉没》，在这之前刚好看过《变形金刚1》，结尾那段西伯利亚的对话，让我久久不能合上书本。本片其实是左京的高度文学化剧本对好莱坞与日本本土特摄/视觉产业复合体（其实就当时流行的太空模型特摄而言，已无较大差距）的一次不成功的妥协，尽管如果最初选择与好莱坞技术团队合作，本片也许就不会比《漫游太空2010》差太远，但东瀛太空味道和左京的科幻文本特色又会被淹没在更加赤裸的镭射刀光剑影中。实在是两难的选择，东宝给不了左京与《再见，朱庇特》除特效和特摄外再多的东西了，市场和资本的体量，尚难撑起所有的铅字。期待大陆能引进原著/剧本小说。

小松左京的小说改编，科幻概念还是很新颖的，人口问题+宇宙探索、木星太阳化、黑洞……这片完全可以当成日本版的《2001太空漫游》来看了！

确实拍得很认真，然而认真过头到有点书呆子优等生了。几处能窥见小松左京的浪漫与独属SF的孤独，但电影处理得并不高明甚至笨重。

开头觉得还不错，后面好cult啊。。。cult的周末路上一去不返，这片子居然还没评分~

看完就理解为什么庵野樋口会喜欢，在画面上是特摄的黄金发展期，精致微缩模型和宇宙开拓背景无比吸引人，原汁原味的科幻和特摄手法十分浪漫。在内核理念上和他在终里所倡导的一样，炽热的梦和冰冷的现实碰撞，但又为开拓理想献出生命的精神，正如片尾曲所“纪念”的，当做骄傲直到终结。也明白为啥当年票房得暴死，可以看出小松左京是很想做《2001》和《星战》了，交杂着不少致敬和模仿，但成品却是《沙丘》，还都是剪辑上出问题，最起码和最初企划时说“爱情才是重头戏”，看后续报道成品里三浦友和宇宙意识裸飘这种newtype一样的东西小松是明显不满意的。估计小松当时的心情和同一年的林奇真差不多。

导演小松左京我看是好几部末世片的编剧，构思方面很超前，木星太阳化计划早于“流浪地球”，看得出导演是2001和星球大战粉，片中出现的黑洞场景也具有前瞻性，后者再次放大描述黑洞的则是诺兰，片名朱庇特，影片中出现了朱庇特兽，即罗马神话中的众神之王，也是统治天空的神，可以召唤超大型的雷云，掌管雷与气象。

找到了资源，在这之前把两首主题曲循环播放了半天，这才惊讶的发现自己错过了一部多么了不起的作品

首先，开场环境做得很像82年太空堡垒的感觉。太空啪啪好吓人，这是科幻片啊还让不让孩子看了。

反映日式商业片创作思路和风格的教课书式作品。而能用2001和星战的壳子来如此绚丽和史诗地讲出一个“教会大家如何在自己前进的路上学会说再见”的道理，是让人相当震惊的。当然，矛盾的内化显然使节奏远慢于传统大片，商业上的失败也可以遇见（尽管特效呈现出来的画面已经是那个年代顶级科幻片的平替了，还是用红白来区分阵营是真蚌不住）

男主叫英二制作水平很不错

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