贯彻自我是最痛苦的，做个随波逐流混吃等死的人才能过得快乐轻松点。欅坂明明是个主张反抗的团体，成员们却在做着和歌词完全相反的事。大家没有勇气改变和反抗，把自己的胆小与懦弱全都压在平手一个人身上。平手的痛苦来源于歌词的负面情绪也来源于她不被理解，不被理解让她更加痛苦，痛苦使她做出一些极端的行为，而这些行为又让人们更加不能理解她，陷入了一场难以逃脱的恶性循环。欅坂的经历过于戏剧化，也让这部电影超越了普通的偶像纪录片。

欅纪录片，看得很沉重。原来真的有这样的偶像，光鲜和震撼的背后宛如受刑。受刑，就是这个词，百分之八十的人看完脑海里都一定会有这个词。既得利益者的漠视利用软弱压榨都只是最浅层的表露了。它引发人们思考更多，比如那些神化与误解的伤害性，以及众望所归中被刻意忽视的反抗的声音。人们不承认自己曾听到过呼救，可事实是它甚至并不微弱，而是清晰、清楚地叩问过每一个人。看完印象深刻的地方有好几个，很多都是她哭泣的样子。然而我相信这不是她想传达的“真实”。她想要留下的绝不是痛苦孤戾的天才怪物形象，至少也该是广播中那一声小小的啜泣，或者是那场温柔的离别拥抱。这些辛涩痛苦印证了一种凝视与狂热下的暴力，不仅仅推轧过这一个女孩，这一个“偶像”。

欅就是一个大型沉浸式表演，观众都是参与者。运营半真半假地设立了世界观，观众半信半疑地旁观。一边为能看到这出戏兴奋，一边责怪演员入戏太深。只有这群孩子是真的相信着。故事的主人公平手也是：只有深信那个世界才能作出那样的表演。直到最后一刻她都好好地贯彻了櫸的世界观。某种意义上肥秋说的是对的，櫸的确打破了偶像的界限，超越了自己，进入了艺术的世界，但那只是因为恰好遇到了平手这个天才，和一群傻傻相信着的孩子。这样的艺术牺牲了这群还没有形成独立人格的孩子，是残忍的美学。大人不相信我，回森林去是对的。娱乐圈长大的孩子很难形成健全的人格，好在平手比一般孩子成熟很多，希望她能在正确的引领下成为一个艺术家。至于普通孩子们，在平手的带领下他们已经完成了也许一生只有一次的自我超越，希望他们能得到普世价值里的幸福。

欅坂46从诞生到消亡都充满了传奇色彩，是百万销量的消费品，更是献祭青春消耗品。一切都像是喜怒无常的上帝开过的一场残忍玩笑，像是狂欢之夜过后吞噬掉一切喧嚣的巨大沉默，流星燃尽后，划过的美丽痕迹就是它还给夜空的碎片，最后仿佛什么都没发生过。一些不满18岁的小孩子，去诠释一些她们这个年龄所无法全面理解的、提炼着压抑情绪、罪恶感和反抗道理的歌曲，而只想着赚快钱的运营人员，并没有给予她们足够的心理辅导，放她们于不顾，难免不被艺术所吞噬，与魔鬼交换灵魂，互唱一首挽歌。感恩她们存在过，希望她们今后好好过。

不过就是把说烂了的东西再说一遍，也不知道真相在哪里。不作为的运营藏在幕布后，懦弱的成员被当枪使，平手硬抗兼背锅。再也不会有哪个偶像团让我真情实感到痛苦，不会有哪个偶像能像平手一样让我落泪，谢谢她们。

看完之后也没能给出答案。虽然整个片子主要记录了大人给出的设定是如何“摧毁”一个不动c的。但是不可否认，平手=欅坂，她成为了超越前田敦的完美center。如果没有她，其他的成员完全无法继续。欅坂是最成功的艺术品，同时也是最失败的偶像团体。反叛和不向大人低头是欅坂的谎言，而真实是什么？

没有平手的采访成全了这部片子。平手还是希望被理解吧，可她做的越突破框限，就越无法得到理解。对于其他成员来说则恰似马队的话：呆在一个普通但舒适的团队，或跟着一个“不世出天才”（马队原话）暴走，这是个二选一的问题。所以即便最后团里团外一堆烂事，欅坂到死仍是个厉害的团，这些的前提，是因为有平手存在。ps：马队让人心疼，理佐好温柔，小林最后的话暗藏深意。

很难给出一个数字比起所有人不停发问的到底什么是真实，我更在意所谓的谎言是指什么？我自始至终认为与欅坂作品的接触首先源于表演者的赤诚，因为是心与心的交换所以格外动人。不论运营作为某种大人意识商业规则的集体代表是不是掩饰放任了什么，首先很感谢staff对她们的身心照顾，其次这大概就是理想和现实之间灰色的部分吧，如果没有可以量化的价值...导演执着于寻找一个合情合理一以贯之的解释，但是我很难不去怀疑真的有这样的存在吗？每个人都是在固定位置的这个猫箱的观测者。我只是不能拒绝去注视她们，做不到回避发烟筒、泳池里的舞蹈。有人把平手理解为“天才”“是否不愿和普通的我们在一起”，但有人会说“为了平手去跳”“我们的表演相互衔接”，是的，她纵使被视为何等的怪物，也本应在此处有她的居所，我小小的过期的愿望。

偶像工业真是吃人。走不了路的平手友梨奈被工作人员抬着运上舞台，灯光亮起后依然像八音盒里美丽的人偶一样旋转起舞，膝盖跪出血，下台被满脸笑容的工作人员架住才能走。再铁石心肠的人也会流泪吧

贩卖痛苦的事业是entertainment的事业

新规粉看的瑟瑟发抖。平手哭着说不行不能上了staff依然搀扶着把她送上舞台。别说什么为艺术牺牲自我，为团队牺牲个人，制作人真是为了销量连人性都抹杀

还是没忍住看了妹妹团的纪录片，如果说乃团还有一些人情味在的话，绿团真就是将偶像黑盒子工业的阴暗面暴露无遗了吧。或许早期还是岁月静好，真的会有人从后来阶段那里得到快乐吗？比起隔壁团在不断消散中更加珍惜每一个美好的瞬间，反叛与痛苦，这些连大人都不能轻易接受理解的设定与真实界限，怎么就能轻易指望成员去处理得当。改名与脱退，或许是对艺术性无尽追求的最好结果了。

感觉会看这部的人多少都是想跟欅坂道别，但反而看完之后又去刷了几集《欅字会不会写？》，真的很难再有这样余香永存的偶像团体了吧。其实本身团队定位就很容易出错，叛逆安插在大多有服务性质的偶像身上，就像是我跟人share偶像歌曲，别人也很难往“这是神曲”那方面想，而且村内村外的差距也像是真实和谎言一样天差地别，比如说粉丝很喜欢说这片没剪发烟筒事件，但也不曾想过其实团队后期无人敢C的局面或许也是剪辑促成的特效药，明褒实贬，结果就是一期生一起被送进坟墓。但还是会想起很多初期的东西，比如这片子里像发烟筒、红白过呼吸一样不被提及的五妹、Neru，本路人视角下的欅坂真的不只有平手一个人，但这个团队在镜头下又像是只有平手一个人，于是像是尘埃没有真正落定，所谓的真实就不值一提一般，但互联网的记忆袭来，还是太伤心。

高桥荣树果然是“大林宣彦”的孩子，对于爱豆文化有着自己独到的解读！此次，以《听说桐岛退部》的手法塑造“别格”化的平手友梨奈，进一步升华了欅坂46的“不协和音”

五星只是给平手不是给纪录片看着平手从刚出道时的眼神发光到脱退前的虚弱痛苦为她感到难过运营喜欢神化偶像看着她躺在干冰里蜷缩着身体她其实也只是个未成年的孩子她用尽全力表现榉坂世界观里的反抗和叛逆但现实却是她无法抗拒大人的要求被架上舞台…恭喜她现在是自由的希望她可以一直向前奔跑不要受伤

7.0

无与伦比的牺牲美学，欅坂已然成为了当代的一场大型社会实验和行为艺术。

字幕组取的标题很有意思：一切真历史都是当代史

平手友梨奈是现实生活的真女主。

全片都是“其他人眼中的平手”，没有她自己的采访，就更加讽刺了

• 查看详情