冈本喜八、桥本忍与三船敏郎合作的又一剑戟片佳作，豪勇激狂中尽显悲凉苍然。1.改编自幕府时代末期著名的樱田门外之变，却有着古希腊命运悲剧的内核与莎剧气韵。三船敏郎饰演的粗蛮阳刚、野心勃勃的浪人鹤千代被逼杀友，又如俄狄浦斯般不知情地弑父，如此追逐武士身份与功勋名声，最终却落得成为无名者、消失于历史之外的命途。2.桥本忍的剧作依旧精妙，多视角叙事，借由刺客团的调查追踪揭开人物前史，以不同人的讲述+闪回拼贴出鹤千代身世，又以刺客团“史官”文书的观察记录旁白作为贯穿全片的画内叙述者。对叙述者框架的着迷，以及对历史之虚无、反叛英雄终归于湮灭无名的描画，亦见于[切腹]。3.对井伊直弼的刻画，虽有傲慢自负一面，亦显露出人情味。4.大雪中的恶战拍得残酷而壮美，伞，刀，喊，杀，白雪与黑血，掉头的女儿节人偶。（8.5/10）

【A】比较惊喜的一点，是三船敏郎居然演出了仲代达矢的那股邪劲，以及相似的人物结局，只供他者知晓的癫狂与毁灭。分镜设计与剪辑效果近乎完美，开场一段便是如此：仅通过纸伞张闭的动作完成替代旁白的段落起始/总结；随后便是眼神和刀鞘的短促特写剪切，开始为影像「聚势」；片头字幕与构图的配合实在是完美，属于文字演出的魅力（不知庵野秀明是否受此影响）。第三幕的杀阵依旧狠到失语，漫天飞雪的意境与笨拙凌乱的砍杀场面相互割裂，却又共同形成对武士的反讽体系。暴戾的影像表达和弑父悲剧的非人剧作达成了和谐统一，凝聚的动作情感之「势」终于被悉数释放，畅快无比。

看到一半的时候就猜出了“弑父”的主题。有意思的是，桥本忍把背景设定在了武士末期，西方的洋枪大炮即将打开日本的时代，一个具有反叛意识的武士，为了出人头地，反而沦为武士杀手，亲手杀了自己的父亲。。与此同时还设计了一位为了天下人而反抗领主的武士，真的非常先进了。。以及本片的动作设计，相对于其他剪辑片干净利落的刀法，这片子的杀阵格外凌乱，看上去根本没有武士的成分，而是农民拿刀互砍。结合影片当下时代，颇具深意，武士道的灭亡不远矣。。。。

最悲痛的是，毁没了组织中最有正道方向的成员，片中最有价值的友情。我是不会用其它的价值，爱情、得到承认的渴望，来换取一个美好生命与我的友情。是什么让仁居受尽人间的苦，却仍不开眼，是个熊瞎子呢？

典型的“弑父与命运”的主题，一个不知道真相的、醉心于出人头地的浪人，杀了自己的首领父亲，最后的雪地大混战很精彩，有种吃力、粘滞、沉重的质感，不再是凌厉凶猛的所战无敌，动作设计非常有寓意。桥本忍太擅长描述幕府飘摇时代的武士阶层故事，圣手。

最后一场打斗是我看过所有的电影中最唯美的.

最后的雪中大战非常厉害，残暴的美感。而弑父主题更让这个片子多了些其他味道。此外，解说式的旁白，也让影片有了些纪录感。

冈本喜八非荒诞片的老毛病（可能除了大菩萨岭）：太贪。一面以公民凯恩式的暗查追忆闪回叙事形成所谓深度性格挖掘，一面又不想放弃时代剑戟剧的武术与杀阵卖点，让千代与荣之助成为性格迥异却惺惺相惜的顶尖高手，甚至还有肥皂剧情景的她俩很像，叙事强加操纵感太过强烈的一通暗黑乱炖。何况，井伊私生子这条线索如按照左翼进步思维展开，足可如许多日剧或高斯福那样揭露了权贵乱性始乱终弃，而冈本无意于此，其批判重点放在了“乱上”而非“腐现”，于是才有水户首领星野总处在眉眼险恶的黑色光影，可如此一来，弑父之悲便失去了情绪着力点，因为冈本只是粗借血缘之名煽情控罪，却有意回避了新纳鹤千代身世根源所蕴含的封建压迫！

9/10。也就桥本忍能把如此庞杂的故事写得层次分明，叙事有条不紊地切换视点和推动悬念，同时交代主角伤痛的过往，最终多条线索合而为一，由一个看似策划政变的开头意想不到地发展成俄狄浦斯杀父的悲剧神谕，精彩得我合不拢嘴又心情沉重。雪中格杀的高潮戏后被老谋子《十面埋伏》借鉴，可见影响力之广。

小人物不过是大时代中的一个棋子罢了。抠鼻屎抠出霸气侧漏的感觉，也就三船敏郎了吧。一个比较中规中矩的故事，通过回忆的穿插添加了一点层次，重头戏还是在最后面，冈本喜八延续了《大菩萨岭》的一刀一个的麻利。

电影在3/4处亮出片梗，其实对有经验的影迷，在1/2处就能猜到设置，是以唯有悲情宿命感主打到底。【8】

4.5前半段大部分采用讲述/回溯（讲故事）的方式来推动剧情发展是我不太喜欢的方式，尤其是Kiyosa这老头真的是没完没了一直在说...，但剪辑足够精彩，人物的符号作用和动作设计也有深意【最后一层一层往轿子前垒尸体真的服了。古希腊之悲剧色彩融入泥泞的雨地和肃杀的雪中，随着笔下的历史在风中飘落冰河，历史虚无的nostalgia一下子蔓延开来，太嗲啦，摇身一变成了我最爱的noir,直接加星。三船举着刀上首级在雪中前行的镜头配上旁白看哭。藤田进跟三船有对手戏诶，天皇的两代男神。

电影里人偶摆错了——维新之前的关东风俗，天皇应在皇后的左手边。前面急死人，后面不错。风雪中的血战精彩。尊攘守旧的下级武士不仅弑杀开国的铁血大老，也断绝用新体制接近现代文明的可能（栗原）。传统和人伦自我酿造的悲剧。

再次領教到橋本忍的厲害：冷峻的近乎冷血、客觀的近乎作壁上觀、偶有煽情也是基於層層計算，卻又無比洗鍊而豐滿。初學電影時，曾為《切腹》瘋狂愛上小林正樹，為《大菩薩峠》瘋狂愛上岡本喜八；現在回望，也許自己愛的，其實是他倆背後這個不許任何人更改劇本的男人也說不定。

可惜三船敏郎在里面是个没有头脑的莽夫。阴谋头子以武士的身份用手枪刺杀是对武士精神极大的讽刺。另外，看到评论说最后一场打斗很唯美，我眼拙没看出来。。。

和其他导演相比，冈本喜八的剑戟片更加倾向于“人的疯狂”，似乎越这样就越能对武士道进行彻底的反讽。这可能也是结尾打斗如此不华丽的原因，比起所谓的正义，更多的还是利益的撕咬，在接近目标的过程中渐渐失去理智，最后造成俄狄浦斯式和自掘坟墓的双重悲剧。最后的镜头凝结了一切，显得唯美且残忍，可以算作经典镜头之一了

没有大菩萨岭好看，一直在回顾身份，被抑制的高潮在最后一场雪战中有点没有展开。

感觉还是把太多的笔墨放在了琐碎的叙事上，于是情绪的铺垫和剑戟部分就都不是很充分。这种片子，将私生子的悲惨和功成名就的希望刻画的足够有吸引力，才能完全呈现结局的冲击力。所以，从这个层面来说，做得不够好，影片节奏还是趋于散、冗。确实不远如黑泽明的控制力。

剑戟片+桥本忍，之又一双巅峰！以“文书为视角，找除内奸为线索，刺杀行动为高潮”，庞杂但又清晰的将“樱田门外之变”，武士个人与团体，党派与时代等多个层面尽数勾连，微言多义，悲壮慨叹！桥本忍利用樱田门外大老被刺的史实，将刺杀者由不名浪人，改为大老之私生子，轻巧的将“下克上”的起义事件，变成了经典弑父的“俄狄浦斯情节”。鹤千代，虽与友目标相同，但没有主义，听闻友人为人类而奋斗的目标后，只能说出“你是个好人”，错付知音，有勇无谋，故能“弑友”，一悲。二想通过刺杀成为尊贵武士，完成阶级跃层，结果被蒙蔽利用，沦为阴险者的工具，终“弑父”，二悲。“黑船事件”的枪声，打开了日本与世界沟通的大门。而樱田门外，射死维新派大佬的冷枪，又关上了历史大门，也加速了武士的消亡，三悲。愚勇误国，历史是胜利者的历史，四悲。

一切皆空，但并非没有，万物因缘和合，妄念或是心障皆是自出……武士又怎样，难道就有了让人唏嘘的资本

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