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  • 城市的主宰 We Own This City(2022)全集观看
  • 城市的主宰 We Own This City(2022)

    标签:
    剧情 / 犯罪
    类型:
    电视剧
    导演:
    雷纳尔多·马库斯·格林
    主演:
    乔·博恩瑟 / 达格玛拉·多敏齐克 / 特里特·威廉斯 / 多米尼克·隆巴多兹 / 德莱尼·威廉姆斯 / 唐·哈维 / 加布里埃尔·卡特里斯 / 大卫·科伦斯韦 / 杰梅因·克劳福德 / 托雷·奇尼 / 麦金利·贝尔彻三世 / 纳森·科贝特 / 伊恩·达夫 / Thaddeus Street / Chris Clanton / Lucas Van Engen / 杰米·埃克托 / 乌米·马萨库 / 罗伯·布朗 / 达里尔·布里特-吉布森 / 拉里·米切尔 / Jermel Wilson / 阿里斯托F.卡迪 / 乔西·查尔斯 / 里昂·贝克维思 / 詹姆斯·刘易斯 / 格雷厄姆·沃尔夫 / Scott Charles
    评分:
    9
    剧情:
    本剧基于记者Justin Fenton的同名书籍创作,《火线》制片人David Simon和George Pelecanos共同打造。   故事记述了巴尔的摩警察局枪支追踪特别工作组的起起伏伏,以及一个美国城市所遭遇的腐败和道德沦丧,在这个城市里,禁毒和大规模逮捕的政策是以牺牲实际警 察工作为代价的。...

熟悉的配方,熟悉的味道。Baltimore二十年都不带变的。

控住飙升犯罪率的只有少数愿意下车的暴力BPD;OCR办公室千方百计追诉这群伤害非裔社群的蓝色制服流氓;联邦和郡警则追查着BPD的治安先锋队与犯罪分子之间的诡异合作关系。“WeOwnThisCity”的剧名其实是对该剧最干练的诠释,它没有偏袒警队、政府、司法、社区、地方和联邦中的任何一方,即没有谁主宰着城市,因为现代城市是一个容纳摩擦、偏见和对峙的共同体。尽管主创与《火线》《博斯》有渊源,也有着相似的骨感新闻纪实味道视听设计,但我认为《城市的主宰》不只是一部标准的罪案剧,更是一部揭示城市社群冲突形成和关系重建的现实主义社会学剧。该剧邀请到了一位在BPD工作了11年的警探任警务顾问,并提供战术指导。

好好看,我现在有点想哭,像是遇到了暌违已久的老友。大卫西蒙对警察,对巴尔的摩熟悉到信手拈来。火线粉丝绝对不要错过。

闷。就是黑人白人在警所一直喋喋不休。HBOMAX出品的剧集质量良莠不齐。

Josh,what’supwithyou????

第一集的调性很对我的胃口。可以给4星。期待后续。第一季完结,这种基于真实事件改编的警察内部贪腐犯罪调查故事,到了最后一集,已经上升为社会和政治议题,不再局限在简单的警匪正义之争。巴尔的摩面临的是美国社会性的体制困局,没有根除之道,只有不同的受害者和替罪羊。

四星半。讲述在烂透的大环境下,菜鸟警员如何在十几年间受到影响一步步成长为其中一员,穿插着讲FBI和司法部民权女的调查。讲透了社会问题,然后引导观众对问题进行反思,伴着深深的无力感。熟悉的黑色幽默,很多让人哭笑不得的时刻,让人想到《火线》。写实风格依然让我很喜欢,对现实的抨击依然犀利,但六集少了点,对人物的挖掘不够。最爱的时刻:同事对菜鸟韦恩的奚落、妮可回忆弟弟、最后现实与幻想的落差。

不喜欢男主二流子的调调

一般黑命贵的讨论

如果按部就班地平铺直叙的话,会平淡很多,反而各种跳剪倒叙给众人皆知的故事平添一点悬疑。我们这边有唐山暴徒,大西洋彼岸有美丽国毒灾,谁也别瞧不上谁,半斤八两而已。

大卫西蒙的新社会学论文,想omar了

警匪剧对我来说比较难啃,第一集看完人物都没怎么认清楚,除了罚叔和Will,其他感觉都是新人,故事线慢慢铺开,相信HBO出品,持续观察。TheWire看了一次没看下去,看完weownthecity打算再啃一下火线了,同样的Baltimore同样的制作人,疫情封闭期间五季够看了!

有点像《火线》的后传,如新闻调查般的纪实风格,故事布局很大,每个人物都扎实可信,只是6集篇幅没有展开就结束了。

DavidSimon依然延续自己对“体系”的审问,又熟悉地在地区建立另个观察;因为始终还没开始《火线》以及《街角》,从这里开始会有种相当新鲜的体验。而借由角色命运,通达时政变局、发出深重拷问;依然让该剧在只是讲述罪案故事之外,保留了一丝特别的“文献”价值——我想,这就是他的剧总是那么迷人、又很容易让人细细品味的原因吧。不够好的地方可能是登场角色众多,却压缩在固定空间未有更多讲述;至于JonBernthal没能在之后的颁奖季获得一丁点演技提名的表彰(乃至整个剧大概由于HBO自己的策略而全程被忽视),无比让人遗憾。

警察抓罪犯手段过度,检察院为施惩戒决定去收集线索搞警察,警察觉得自己高风险低待遇心理不平衡搞黑钱,联调局发现后也要去搞警察,罪犯也乐于配合利用司法系统去搞警察。这个循环博弈已经很难朔本清源,大家只能这么乐此不疲地搞下去,最搞的是所有人都在搞警察,而警察谁也搞不了只能被搞。动辄得咎导致罢工怠工,结果是又多了条被搞的罪状。犯罪,司法,执法,行政之间的博弈渐渐基于立场利益而非公平正义,所以警察要在市长竞选时清空街道,在司法需要时形象良好,在市民要求时去缉拿凶手,在帮派游街时低调收敛…政法有权帮派有势,这样的人才能说话,而一线干活的永远苦逼。有维护正义这种想法的已是凤毛麟角,更无奈的是这点残存的正直信念往往会在日复一日的艰难斗争中迷失。脏水洗不了地但可以灭火。至于水是怎么变脏的,却无人提起。

自以为是城市的主宰,其实只是政客的清洁工和替罪羊

2022.07.31~2022.08.02看到最后才知道是真人真事……作为电视剧集,戏剧性不强是个问题,情节比较琐碎,主线不够清晰,时空切换也有些乱。不过看得还是蛮震撼的:想不到巴尔的摩的警察如此乱来?!

套用我在火线第5季的评语,无论是谁都休想改变这个城市,city还是那个city,只是换着人来演出罢了。出淤泥而不染,真的太难了。

大难临头各自飞的典范。感慨人心不古?其实那还是我们熟悉的巴尔迪摩味道。作为火线的忠实粉丝,本剧并不令我满意,但那不是本剧的错,只怪火线太好了。

用纪录片体方式来重现那个事件的始末,质朴的风格适合这种题材。权力寻租、警队腐败、冤假错案,把巴尔的摩那桩震惊全美的警界黑幕,缓缓揭开。当政绩凌驾于xian法,无视第四、第五和第六修正案的绝对庄严,而对权力作恶采取纵容和包庇,整个社会秩序自然被权力践踏,公信力更被无情摧毁。欣慰的是,制度赋予了自净能力。

  • 痴女jk人妻无修正中全集观看
  • 痴女jk人妻无修正中

    主演:
    乔·博恩瑟 / 达格玛拉·多敏齐克 / 特里特·威廉斯 / 多米尼克·隆巴多兹 / 德莱尼·威廉姆斯 / 唐·哈维 / 加布里埃尔·卡特里斯 / 大卫·科伦斯韦 / 杰梅因·克劳福德 / 托雷·奇尼 / 麦金利·贝尔彻三世 / 纳森·科贝特 / 伊恩·达夫 / Thaddeus Street / Chris Clanton / Lucas Van Engen / 杰米·埃克托 / 乌米·马萨库 / 罗伯·布朗 / 达里尔·布里特-吉布森 / 拉里·米切尔 / Jermel Wilson / 阿里斯托F.卡迪 / 乔西·查尔斯 / 里昂·贝克维思 / 詹姆斯·刘易斯 / 格雷厄姆·沃尔夫 / Scott Charles
    类型:
    战争
    地区:
    暂无
    评分:
    7
    简介:
    先吐槽审核带来的关键信息缺失,东心在给小斐读书的时候明显是读圣经中摩西分海的部分,剧中用《童年》段落代替了,片尾小斐就说到了摩西分海,各种细节表明东心应该是基督徒。被迫害知识分子家庭出身的东心注定不能融入世俗生活和这片土地,这个角色让我想起自己作品中的一个人物,所以感受最深。庄德增看似生活得最好,大部分时间乐呵的样子,但其实心中最苦,婚姻有名无实,孩子也不与自己亲近,自己一个人生活,最孤独莫过于他。生活细节的极度丰富让80年代末到2003年的时代还原几乎完美(除了电视中没有台标这一点有些假),勾起我们80后的童年回忆。摩西因为神迹成功逃到了应许之地,但现实生活没有神迹,想逃的人不一定都能逃得掉,宿命这张大网早已铺开,悲剧不可避免。不要当成悬疑类型电视剧看,而是一部长达8小时的艺术电影。...
    评论:
    年度最佳,如果没有意外的话没有之一。每一帧画面都被梳理得高度理性、控制得绝对干净。典型刁亦男风格的构图、晦明分割、黄绿色调粉绿撞色点缀、干涩的环境音效、场景空间的精心挑选都深入我心。摒弃低门槛国剧惯用繁冗拉杂的对话推动情节,而善用旁观的第四视角审视屏幕内的人际氛围,用电影感的镜头语言表达人物与时序的内在关系,转场和对话当断则断,绝无倦怠。故事迂回迁延 稳定铺开,观感却极其丰富,观剧体验非常紧凑,颅内就像废寝忘食地剪了一遍《白日焰火》和《南方车站的聚会》的B站超长拉片。刁亦男铁粉大呼过瘾全程狂喜。弹幕外行又无知,观剧人群水平普遍拉胯。
    原著70分话,剧版可打90分,至于影版,不值一提。剧版对原著提升不少,比如下岗,放在工厂运动会场景中,含蓄而有力;又比如剧版结尾小菲的自尽,以及小树的旷野哭泣,都是改编的神来之笔。剧版的精当,在于每个人物都活在自己真实的世界里,活灵活现。如果说《狂飙》是一个人“不像演的”,那《平原》每个人都“不像演的”。而剧版也呈现了中国电视剧有史以来少有的慢节奏以及对日常场景近乎痴迷的还原记录,这背后不仅有拍摄者独特的视觉美学和视觉趣味,更有对中国社会进程中社会景观的深刻认知。在“摩西”这个主题上,剧版与原著是一致的,都指向一种“无能的力量”,但剧版显然呈现得更加鲜明有力,这种有力甚至是通过一种更加闲散、百无聊奈的社会景观呈现出来的。

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