#BISFF2023@歌德导演企图在根据真实事件改编的故事剧情中增添纪录片段，但呈现出来的影像很粗糙，甚至在本该真实的纪录搭配过于戏剧化的置景，完全一反50年前的“风景论”，造就了一种“立场先行”的不纯洁影像。

“韩鹤子因为疫情没法来日本，所以选择向岸信介的孙子复仇”，足立准确地抓住了现实中山上的这句独白。本片可以被看作是被宗教家庭符号化的个体对政治家庭的符号—宗教二代对政治三代—的复仇。而足立更在其中加入了作为革命者的自反，希望革命的后代们不要被过去的辉煌或阴影束缚，勇敢地走出自己的道路。“国葬反对版”虽然粗糙，但几场对话戏和身体戏（主演扭曲的舞蹈非常精彩）仍然看出完全版大概会有的样子，期待年底。

“3+8”时间模式拍出来的电影，注定了它的符号意义大于内容。故事片里苦大仇深的日本主角很多，但影片切实展现了在当前的日本，一个青年会因为宗教、家庭、社会结构等因素陷入何种绝望的境地，才决意发起这样的一场自救。导演说在他写的最初版剧本里，结局设定是川上的妹妹在国葬那天要背着炸弹去神社同归于尽的。人从表达的那一刻就是在输出倾向了，至于有无煽动暴力和暗藏左翼私心，见仁见智。#230716@M+

关于事件的电影本身成为事件，足立组向平静水面投下一枚石子，在后疫情时代重新思考上映作为行动的意义，和国葬之后日本社会的转向（鹿儿岛上映被迫取消）。83岁的足立为反对国葬用一周时间筹到钱并完成的项目，对于未曾参与过真正革命的25岁的我来说大受感动。山下自述的内容之外，片中主人公在事故前的一段舞踏（在我看来很山海墅），仿佛要抛弃自己作为人的存在去“成为星星”（多少有些浪漫化），带出的情绪已经不是理解与否，而是莫大的令人望而生畏的绝望。

老赤军给新出炉的政治复仇紧急添上了革命的旧注脚。过去如家常便饭一样的政治刺杀突然光顾了我们的世纪时，赤军一代人久旱逢甘霖般表现出了兴奋的神经应激。个人恩怨被挖掘出了政治化的基层逻辑。即使这个思维扁平的复仇者拒绝与革命家的后代为伍，他也依然成了那代人在上世纪巨大身影的现世投射。

看了50分钟的版本，很难想象这个本子竟然只花了3天就写成了，而拍摄也仅仅只花了8天。回想安倍归天那时候，我朋友圈有好几个run日的朋友无视民众的苦痛，沉浸在宏大叙事中自high自足。把这件事情浮夸的定性成针对政要的恶性谋杀。说白了，这不就是一个年轻人，以匹夫一怒血溅五步的方式，把日本政治与宗教恶心勾结的勾当撕碎了而已。

这么粗糙你不如写篇文章

#BISFF2023#@歌德学院。75min版本。现实意义大过一切的片子。枪和摄影机都是对抗现实的武器。映后导演谈到：现时的革命越来越廉价，太多人在“事不关己”的语境下谈论革命（这是不可取的），应将自己作为革命的第一步，做出改变（参与到革命中）。我想，不管导演本人的政治立场如何，至少这点他做到了。

这都敢拍，除了韩国你是第二个

社會行動電影，重要的不是怎麼拍，而是怎麼放

有任何深入挖掘和调查吗？看起来不比一条长微博更有深度，对于有大量资料可以论述的安倍也没有做得更好。山上和家人完全沦为作者生硬输出个人观点的喇叭，赤军遗老的创作姿态堪称无耻

No.10091。#7thBISFF#星辰・聚焦影人-足立正生：武装现实。“政治地拍电影”。急就章做到这个质量也还是老辣。导演对事件最大的改编或者说立场先行就是把刺杀安倍事件与日本赤军的历史联系起来，为此虚构了主角父亲大学同学/麻友参与了1972年以色列卢德国际机场扫射事件（查了一下大概原型是奥平刚士吧）并“变成了星星”，增加了所谓“革命二代”的女邻居。其余部分如因为母亲信奉统一教导致家破人亡前途尽毁之类还基本都在各类新闻报道的范围内。仅这一笔就几乎把整个事件的性质改变了，查了查确乎没有报道提到枪手山上彻也与赤军有任何联系，那确乎是导演的手笔了，毕竟在他看来武装斗争才是对抗资本主义解放全人类的正道嘛。影片对“宗教二代”的讨论还比较有意思。

想要指责它就像去批评任何一部“第三电影”那样容易：未经雕琢的僵硬表演；缺少精细过场的镜头同没有润滑油的机器零件一般相互之间无节制地碰撞，挤压，摩擦，其巨大的损耗近乎要使得这台放映机器停止下运转的步伐；这种过热又进一步传导于角色的对白之上......并不是说我们理应容忍，甚或赞许一种作为美学考量的技术瑕疵，像是那些伪装成纪录片段的残余影像，但我愿意为足立正生辩护，只是因为他也以同样饱满充沛的激情为山上彻也辩护，从山上身上，足立所捕捉到的东西不仅仅是悲剧的搅动于过去的情愫，我们不是早已见惯那类只能身处“现在”的精神官能症患者了吗？山上不是什么“卑微的蝼蚁”，真正与他相契的，是我们更能从古典电影里找到的“英雄”（梅尔维尔的作品），能够从过去中提取能量并将之抛向未来。待长评。2024.3.22

5/10

监督的思想是相当纯真的，因此本片也无法解决任何问题，甚至连完全还原主角所想也做不到。但这种自知偏执所带来的浪漫和纯粹，正是让其有别于当下其他作品而有价值

还得是老赤军们又红又专，“那些另类右翼有病吧”hhhh。配乐竟然是大友良英，味儿对了。

杀手悲歌

弱者向强者的一枪。有点粗糙了不太像电影，倒像法治栏目自制的小剧场，中途配乐音色听着很大友良英，结果一搜还真是，日本老一辈左翼艺术家还是很有态度的

如果光看电影，它更多是借用这场刺杀事件来表达导演的政治观点。但如果扩展到制作电影的动机、过程还有之后事情的话，反倒契合了戈达尔说的“政治地拍电影”，因为这一切本身已经成为了政治斗争的过程，所以留下来的也非仅是一个成品

映後足立正生說川上與《連續射殺魔》的永山則夫被捕時的背影完全一模一樣，同樣都是「一無所有」的人⋯⋯

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