如果让我看着一部电影自杀，我选这个

说它画面艺术吧，又感觉太过做作；说它故事考究吧，又仅仅只是单调的讲一个故事。反正我不喜欢

故事充满神秘性，角色的行为动机也很神秘，不成熟的心智被恐惧困扰产生的幻象很神秘，还有点奇幻色彩。以儿童的视角回忆西班牙弗朗哥政府的高压和普通人的恐惧心理，大量的隐喻让人印象深刻。★★★★

重看。神秘诡异而惊心动魄，世间最恐怖的瞬间莫过于孩童认识到死亡的一刻。手指触碰蘑菇，火花迸裂，枪声和水边的科学怪人。蜂窝状窗框是成人世界的牢狱，将一夕毁灭永不可追的天真禁锢成时光的蜜与蜡。

当孩子懂得人会死去时，童年就结束了。

想象和夜晚和眼睛构成另一个世界。

在还没学会恐惧之前，我们已经饱尝孤独

弗兰肯斯坦的迷宫全片1000个镜头500内景500外景变态之极

重看。无法被模仿的绝对性处女作。那种沉静厚重的油画般质感和令人窒息的构图，那种引用电影知识和原理的影迷修养，那种捕捉小孩直观感受力，纯洁的甚至邪恶的。那种在虚构的圆环结构里，打开一道现实的裂缝，就像小女孩在电影院的黑暗中闪光的双眸，成就电影最奇迹的瞬间。

#重看#蜂蜜般金黄的氤氲光，蜂巢状的窗户，这座放大的蜂宅拥有重重门道，却难团家圆（父母的隔阂与淡漠），门外徘徊着独裁的幽灵，门内盘桓的是疏离和如忙乱蜜蜂般不可预测的命运走向。以一潭深水般的儿童视角，反射生命原初时对死亡的神秘想象，对未知世界的探求——黑夜里映在墙上的影子，涂抹在唇上的鲜血，死亡在儿童眼中亦可如花娇艳。每个孩子都曾有个幻想中的朋友，投射于银幕是科学怪人，现身于现实便是逃亡的战士，安娜的人生第一课学会了正面死亡，或许会铭记终生，更有可能如梦一场全然忘记。

深黄色是对于古典油画的摄影式模仿，也是“蜂房”——-在语境之中，封闭小镇的人被拟动物化，当我们观看蜜蜂会感受到一种可怜而受限，“激情”无法从外部观看，将“激情”可视化，即自然主义。在《蜂巢幽灵》中，火车，放映车的到来是城镇可见的闭锁与无趣，但维克多·艾里斯通过对起源于孩子之口的神秘空间实体化完成了空间的再一次生产，科学怪人的到来重新开启了某种不确定性，荒原上的破旧房屋与深井，不可知的神秘，通过孩童之眼，坐在银幕面前的观看者再一次获得对于影像的超验性恐惧。

4.0。十分怪异、独特、神秘的影像风格。待再看。

色调真迷人；小女孩安娜真纯净；受伤军人那段，想起了《城南旧事》，不过比《城南旧事》好得多。

#351對恐怖片的挪用，兒童演員過分精湛的表演，恰好都是使我毛骨悚然的東西。衹能在蜂房和淌著蜜色光彩的室內獲得些許療慰。

撇开政治不讲的话，这片就是在说小孩子别看恐怖片。

7.8/8.0不止一次地回想起片中小女孩Ana的眼睛，无助且困惑。小孩子是一种有灵性的生物，他们能感受更多的东西.他们用一种最真挚直接的方式去解读一切事物。

西班牙影展*美琪。区分死物与生命的魔法，是spirit，伴随着对它的探求，安娜同时在发现生与死，which让她与此在的世界若即若离。发条是怀表，也是蜂巢，甚至可以投射到火车、弗兰肯斯坦上，是某种“活力”的源头，在小女孩无邪的注视中，现实借助神秘意象被感受、认知和理解，这也是电影的形式所在，蜂巢网格和色调、眼睛、蘑菇、火，都被赋予了凝视的深度，木管吹出的旋律，丝丝缕缕地缠绕在空宅重门、古井深潭。不像《潘神的迷宫》还建立类型化的剧情线，本片更自足、不求解，仿佛幽闭在历史的深处。

[西班牙影展·美琪大戏院]①蜜与死的童年之诗，神秘而柔缓。②影片时而浸泡在蜂蜜般的金黄色之中(室内戏-蜂巢式的窗户-极权与父权象征)，时而浸润在旷野的蓝白色之中(童年的自由与自然)，时而又笼罩在夜晚幽谧的黑色之中(诡影、幻想与死亡)。③文本内蕴丰厚，科学怪人和电影，宗教与家庭，大众文化中的西班牙内战后集体记忆。④以感官的懵懂映衬出孩童的纯真与不成熟：视觉-课堂人体模型的眼睛&目击跳篝火时的幻影(定格)&弗兰肯斯坦幻觉；听觉-听火车后的震惊&听心跳时的失败；嗅觉：采蘑菇，分不出毒蘑菇之味。⑤永远分立于不同镜头中的父母。⑥荒原中的双门洞房子与老井。⑦几处叠化转场令人迷醉，如姐姐与黑猫的并置。⑧安娜·托伦特在这部影史最佳处女作候选中的表演令人叹服，23年后，她又主演了另一部极具水准的导演处女作[死亡论文]。（9.0/10）

4.5；半年后重看，总算是有所领悟。还是不理解超现实主义的隐喻在哪，但确实有种特殊的魅力在其中；这个小女孩是我自认为是自己看过所有的电影里长得最好看的女孩木有之一~~~~

9.4；我在童年时已死去

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